2046

Eine ranzige Wohnung. Müsste unvorteilhaft aussehen wenn man sie ablichtet. Tut sie aber nicht. Ganz im Gegenteil, selbst Schmutz erstrahlt in schönsten Tönen, warm und irgendwie bewundernswert. Genauso erscheinen die Menschen, symphonisch fotografiert – doch sind sie innen, wie ein Gegenstand, völlig erkaltet. Willkommen in 2046!

Ein Meisterwerk aus Licht, Farbe, Musik und Bewegung. Ein in jahrelanger Arbeit durch komponiertes Werk, die eigentliche - und dann eher doch nicht - Fortsetzung von "In The Mood For Love". Zudem das möglicherweise letzte bedeutende Ereignis in meiner eigenen Filmsozialisation! Das ZDF eröffnete mir so vor einigen Jahren eine völlig neue Welt.

Denn artifizieller kann ein Film kaum sein, Bild für Bild, Ton um Ton baut Wong Kar-wai einen völlig neuen Kosmos auf. Bestaunen und genießen heißt die Devise, wenn sich Tony Leung als Chow Mo-Wan wiederholt in urbaner, überirdisch schöner, Umgebung den Genüssen der Sexualität hingibt. Selbstverständlich sind Liebe und Harmonie das eigentliche Ziel, doch schwebt dies alles an einem fernen Horizont, jenen titelgebenden Ort den sich Chow in seinem Buch ausgedacht hat. 2046 fungiert als Erfüllung aller Wünsche; all meiner Zuschauerwünsche natürlich, für die (Film)Figuren selbst ist dieser Ort unnahbar – wie sollte es auch anders sein?

Und während in Chows Roman der Protagonist von Roboter-Menschen abgewiesen wird, erweißt sich Chow in der 'realen' Welt als ebenso unnahbar. So treffen (und trennen) sich die Figuren im östlichen Hongkong immer zu Weihnachten, dem Fest der Liebe, wieder. Einen bitter-süßeren Kommentar zur Lebenswelt eines Menschen kann ich mir kaum vorstellen.

Ich habe "2046" letzte Woche schon einmal begonnen, aber nach ca. 30 Minuten ausgemacht. Ich konnte kaum einen Bezug zum Gesehenen aufbauen...es war, als würde ich eine halbe Stunde aus dem Fenster schauen. Da mir ja eigentlich alle Filme Wong Kar-Wai´s etwas gaben und auch der inhaltlich direkte Vorgänger "In the mood for love" sehr gut gefiel, dachte ich, dass es wohl an mir liegen muss und verschob das Ganze. So gab ich dem Film heute noch eine Chance....
Und man sieht es wohl schon an der Bewertung: Den Weg in mein Herz, meinen Bauch oder zumindest meinen Kopf fand "2046" auch diesmal nicht wirklich. Meine Augen konnte er jedoch oft entzücken. Denn visuell ist "2046" einfach betörend, ein durchgängige Spielerei mit Farben, Einstellungen und Kompositionen, welche alle eine gewisse Dunkelheit und Melancholie gemein haben. Eine Noir-Version von Pop-Art? Ich weiss es nicht, aber es sind die Begriffe, die sich mir am meisten aufgedrängt haben.
Inhaltlich empfand ich "2046" aber leider ziemlich kalt und leer. Ich konnte hier keine Hochs oder Tiefs nachfühlen, ich konnte sie teilweise noch nicht einmal aus der Geschichte herauslesen. Keine Person berührte mich tatsächlich, alles plätscherte ein wenig vor sich hin und vorallem während Chow eine Affäre mit Bai Ling hat, fühlt das sich schon sehr zäh und langatmig an. In dieser Phase des Films bekam ich auch tatsächlich etwas Angst, dass "2046" dieses inhaltlich Niveau bis zum Ende beibehält. Aber zum Glück fängt sich die Geschichte etwas, gewinnt ein kleinwenig an Stringenz und erscheint nicht mehr ganz so langgezogen. Wobei auch hier nicht sonderlich viel mehr Storyinhalt geboten wird, der Film ist hier einfach nur besser goutierbar.
Ja, man kann die Liebe nicht erzwingen, nicht heraufbeschwören und auch nicht ersetzen. Zumindest nicht die echte. Das es Chow immer wieder versucht spricht für oder gegen ihn. Das mag ich in diesem Fall gar nicht entscheiden, denn Charaktere, Umfeld und auch die diversen Konstellationen erschienen mir einfach zu konstruiert, zu unterkühlt und nicht von dieser Welt. Liebe ist für mich aber etwas von dieser Welt und ich brauch zu solchen Filmen einfachen einen emotionellen Zugang. Denn hab ich bei "2046" leider nicht gefunden.
Das inszenatorische Können Wong Kar-Wai´s wertet den Film aber dann tatsächlich nochmal ein ganzes Stück auf. Und prinzipiell muss es hier ja nicht jedem so ergehen wie mir, also: Selber angucken und entscheiden.

"Man erkennt seinen Seelenverwandten nicht, wenn man ihn zu früh trifft ... oder zu spät".

Ein rund um gelungener Film, dessen phasenweise fast zu meditatives Erzähltempo durch eine Vielzahl weiser Zitate und eine unglaubliche visuelle Ästhetik kompensiert wird.

Wong Kar Wai ist eine Symphonie gelungen. Selten wurde die komplexe Aufgabe, Handlung, Bild und Musik zu kombinieren so perfekt angegangen. Es gibt Momente in "2046", die sich durch ihre Intensität einprägen: Fallende Tränen, die das Bild und das Gemüt versprengen. Rot geschminkte Lippen, erst perfekt aufgetragen, als Sinnbild für Perfektion und Unnahbarkeit; später, im Moment des Abschiedes und der Leere, verzweifelt verschmiert. Die glamourösen Feiern in eleganten Nachtclubs mit verstohlenen Blicken, verführerischem Schulterzucken, zeitlupenhaften Berührungen.

Der Zuschauer ist immer Beobachter in diesem Film, das wird durch oftmals verdeckte Bildteile verdeutlicht. Die wahre Liebe wird nicht sichtbar gemacht, aber alle suchen sie, sogar die Androiden (Faye Wong, Maggie Cheung, Takuya Kimura); und sie ist vorhanden, irgendwo zwischen all den Eindrücken, die man mitnimmt. "2046" ist grossartig, und wunderschön, traumhaft. Wenn ich Filmemacher wäre, ich würde einen Film wie diesen machen.

„2046“ ist ein seltsamer Film.
Seltsam, weil wenig bis hin zu gar nichts passiert. Eine durchgehende Story ist nicht absehbar und der Film springt ziemlich wild durch die Zeitebenen.
Es geht primär um einen Mann, der offensichtlich Probleme hat eine feste Beziehung mit Frauen einzugehen. So verschmäht er die zurzeit schönsten Schauspielerinnen Asiens. Zudem ist er auch noch Schriftsteller und verarbeitet sein Leben in seinen Büchern.
Es gibt sie immer wieder, diese interessanten Ansätze und originellen Ideen. Der Film ist voll damit, doch wirklich ausnutzen tut er sie nie. Das ist insofern schade, hätte „2046“ dann doch viel spannender und mitreißender sein können. So ist es leider nur ein Film über einen Mann und seine Bettgeschichten.
Einer der wenigen Gründe, warum man trotzdem dran bleibt ist die Leistung des gesamten Casts. Leute wie Tony Leung oder Zhang Ziyi spielen so gut, wie schon lange nicht mehr. Außerdem wird die Kamera sehr ungewöhnlich eingesetzt. Der Kameramann zeigt dem Betrachter eine ungewohnte Einstellung nach der anderen und macht so aus jeder Szene ein kleines Kunstwerk. Diese Faszination des Filmes ist aber weniger auf den Regisseur Wong Kar Wai zurückzuführen, sondern eher, wie schon gesagt, auf den Kameramann . Auch der Score leistet seinen Beitrag dazu.
Leider hat der Film keinen wirklichen Spannungsbogen, ein Finale gibt es nicht. Was bleibt ist der Eindruck gerade Zeuge eines surrealen, mit Symbolen vollgestopften Filmes geworden zu sein, der sein Potenzial nicht nutzt. Vielleicht muss man sich „2046“ öfter ansehen, um seinen Sinn, falls vorhanden, zu verstehen.

Da spielen die drei wohl hübschesten asiatischen Frauen mit und der Film konzentriert sich auf den männlichen Charakter.

Wie schon in "In The Mood For Love": Selbst in seiner Stille noch prätentiöses Auf-Teufel-komm-raus-Arthouse-Kino, das mit der Entschuldigung "Ich funktioniere auf der emotionalen Ebene und bin sensibel, du Arsch" ankommt und in dem nahezu nichts passiert. Aber im Gegensatz zum Schlafmittel-Vorgänger kann "2046" durch nette Details, einigermaßen viel Abwechslung, einen tollen Soundtrack und eine nette zweite Erzählebene so weit unterhalten, dass man die verbrachte Zeit nicht als verschwendet ansieht. Seine in wirklich sehr schönen Bildern präsentierte Anmut verkommt zwar sehr schnell zu einer undurchdringlichen Kühle, aber die melancholische Stimmung unterhält bis zu einem gewissen Grad, auch wenn sie eine richtige Faszination, die der Film gebraucht hätte, nicht erzeugen kann - außer vielleicht in den Sequenzen aus dem Roman. Ansonsten dümpelt der Film vor sich hin, erzählt mal wieder eine Geschichte über eine Geschichte, die doch keine wurde, und man schwelgt in schönen Einstellungen, bis irgendwann alles zu Ende ist und sich nichts verändert hat - außer dass man zwei Stunden in der Zukunft gelandet ist. Die unmittelbare Vergangenheit ist dabei ansehnliches Arthouse-Fastfood gewesen, also macht man Bäuerchen, geht ins Bett und wacht am nächsten Morgen unbelastet wieder auf und hat für die Zahl "2046" eine neue Bedeutung, die keine ist. Ging doch.

Autsch und Outsch...

Geballte Langeweile.

Ja klar, die Bilder: höchst ästhetisch - wie Gemälde. Handwerklich exzellent, erzählerisch eher wunderlich. Vielleicht noch ein zweites Mal ansehen? Na ja, vielleicht auch nicht.

natürlich wieder wunderschöne Bilder, schöne Menschen, passende Musik - aber im Gegensatz zu "In The Mood For Love" irgendwie uneinheitlicher, zersplitterter. Und damit eben auch langweiliger, länger ... Ich war eher entäuscht.

ich hab mich sehr gelangweilt

Bedeutungslos. Naja, zumindest zu lang.

Recht abgefahrener, eher nachdenklicher Film in schönen Farben getüncht, allerdings nicht jedermanns Geschmack.