Attenberg - Kritik

Es hat etwas Befreiendes, zuzuschauen, wie dieser Film die Selbstverständlichkeiten des menschlichen Liebes- und Balzverhaltens untersucht, befragt, ins Absurde wendet.

Tsangaris Perspektive ist ebenso dezidiert weiblich wie antisexistisch, auch weil sie Marinas abweichendes Empfinden in Attenberg nicht problematisiert, sondern als Fokus zur Dekonstruktion gesellschaftlicher und filmischer Stereotype einsetzt.

Regisseurin Athina Rachel Tsangari ist eine Choreografin der Seelen. Allerfeinste Ausschläge auf der Gefühlsskala hat sie in ihren Traumtänzer-Tanzfiguren festgeschrieben, alle Näherung und alles Einanderfernbleiben geschieht nach ihrem Plan.

Attenberg ist ein großartiger Film über das Erwachen der späten Jugend.

Unterm Strich bleibt im Grunde wenig Substanz und lediglich ein bescheidener erzählerischer Gehalt. Die Figuren in Attenberg sind dünn und fragil, einen nennenswerten Unterbau sucht man vergebens.

Vor allem ist Attenberg einer jener Kunstfilme, der viele Skurrilitäten aneinanderreiht, fraglos mit großer Überlegung und formaler Strenge aufzuwarten weiß, sich aber doch seiner eigenen Kunstfertigkeit allzu sehr bewusst ist.

Man wird als Zuschauer überrascht – und findet sich gerne in dieses teils verstörende, schwarzhumorige, aber auch zarte und rührende Spiel hinein.

Attenberg ist ein Film voller Stil und Elan.

Was für ein seltsamer, bewegender, verwirrender, lustiger, frustrierender und letztlich fesselnder Film Attenberg doch ist.

Mit seinem dauerhaften Ideenreichtum und Mangel an unverdienter Rührseligkeit liefert Attenberg ein Gegengift zu einer Vielzahl nachlässig gemachter Dramen zum Thema Tod, seien es amerikanische oder sonstige.

Aller ziellos erscheinenden Seltsamkeit entledigt hat Attenberg die Prämisse eines klassischen Yasujiro Ozu-Dramas wie Später Frühling.

Die griechische Filmemacherin Athina Rachel Tsangari hat mit "Attenberg" eine komische Studie menschlicher Verhaltensweisen gedreht. [...] Erzählt wird diese Geschichte von Neuanfang und Abschieden in Athina Rachel Tsangaris schön sprödem Spielfilm Attenberg in Form langer Einstellungen. Winterliche Schauplätze, funktionale, ein wenig abgewohnte Innenräume oder einfach weiße Wände geben den Hintergrund der Szenen ab. Das verleiht dem Film eine leicht unterkühlte Atmosphäre. Die tänzerischen Verrenkungen und Improvisationen tauchen darin immer wieder wie klassische Show-Stopper auf. Sie setzen kleine performative Spitzen in ein weitgehend gleichförmiges Geschehen.
Dramatik wird aber einerseits über die Konstruktion ausgebremst, andererseits brechen auch die Figuren immer wieder in Richtungen aus, die überraschend sind: Sie lassen sich einfach fallen oder machen sich buchstäblich zum Affen. Das sorgt nicht zuletzt für ein ordentliches Maß an Komik. Und Marinas und Bellas absurd dahingehampelte Tanz-Performances haben schließlich auch einiges von Slapstick-Einlagen.