Bad Boy Kummer

In Bad Boy Kummer, einem an der Oberfläche surfenden Porträt, nimmt Miklós Gimes die Spur des Hochstaplers in Los Angeles auf. Als stellvertretender Chefredaktor des Züricher »Tages-Anzeigers« war er einer der geleimten Bewunderer von dessen Schreibe, zehn Jahre später wirkt die Faszination für Kummers Charisma nicht zuletzt in dem Stil fort, mit dem er seinen Film als visuellen Trip durch Kummers Los Angeles aufpeppt. [...] Amüsant sind alle Szenen, in denen Kummer die inkriminierten Texte hervorkramt und mit sichtlichem Spaß an seinen Parodien vorliest.

Bad Boy Kummer stellt sich dem Recherche-Dilemma schwungvoll, listig, hoch unterhaltsam: mit Kummer’schen Kindheitsfilmchen und schicken Splitscreens, mit echten Interviews und arrangierten Alltagsszenen – und mittendrin irrlichtert der hochaufgeschossene, hagere SpielerSchizo herum, irgendwie interessant und dann wieder recht öde hinter der Woody-Allen-Brille und unterm lichten Krissellockenhaar. Und der Film scheitert. Aber scheitert grandios. Alle Fragen sind gestellt, selbst jene spannenden, ob Kummers Abnehmer damals selbst Mitwisser waren; aber sie bleiben offen – nicht zuletzt, weil manche der damals zeitweise Karrieregeschädigten ums Verrecken nicht vor die Kamera wollten.

[...] BAD BOY KUMMER von Miklós Gimes, dem ehemaligen Vize-Chef beim Magazin des Zürcher “Tages-Anzeigers” und laut Kummer „einer der bedeutendsten Chefredakteure der Schweiz“, also selbst ein beruflicher Weggefährte oder vielleicht auch Opfer Kummers – ist nur vordergründig die Dokumentation der Vergangenheit seines einstigen Schützlings. Weitaus mehr ist der Film auch ein Annäherungsversuch hinsichtlich des „Phänomens Kummer“ selbst. An Ereignis-Rekonstruktion und Personen-Biographie zeigt sich das Kinodebüt des ungarischen Regisseurs dabei wenig interessiert, vielmehr arbeitet er sich mit Archivmaterial und diversen Interviewschnipseln langsam aber sicher zum Antrieb und zur Motivationsquelle seines Forschungsobjektes vor: Als Regisseur der Wirklichkeit, als journalistischer Grenzensprenger zwischen Fiktion und Realität, als Punk im Establishment sieht Tom Kummer sich selbst. In seinen gefälschten Reportagen und Interviews erkennt er weniger Betrug, denn kreative Kunst – bis heute. [...]

Neben der Frage nach Schuld und Sühne schreitet dieser Film, so ganz nebenbei, wesentliche Stationen aus Kummers Biografie ab. Man erfährt vom frühen Tod des Vaters, von einer gescheiterten Tennis-Karriere. Davon, wie er Anfang zwanzig nach Berlin auswanderte und dort in der Performancekunstszene eine neue Heimat fand, wie er bald für das damals sehr angesagte Magazin Tempo zu schreiben begann. Aus diesen Zusammenhängen heraus begreift man dann auch besser, wenn Tom Kummer erzählt, er habe beim Fälschen seiner Interviews leere "Hülsen wie ein Regisseur" beim Filmemachen gefüllt.

Der ungarische Regisseur Miklós Gimos, damals als stellvertretender Chefredakteur des Züricher Tagesanzeigers einer von Kummers Auftraggebern, ließ sich von persönlicher Neugier inspirieren. Er wollte wissen, warum der größte Schwindler der Mediengeschichte bis heute keine Reue zeigt. Doch ist ihm ein weit bedeutenderer Film geglückt als lediglich das individuelle Porträt eines Hochstaplers. Ohne dass es ihm vielleicht bewusst ist, legt Regisseur Gimos unterschwellig den Finger in die Wunden einer ganzen Branche.

Zweifellos wurde der Skandal nur möglich, weil letztlich alle daran mitstrickten: karrierebesessene Redakteure, Filmverleihe, die von der denkbar besten PR profitierten, nicht zuletzt die Leser, die mit ihrer großen Nachfrage die Auflagen steigerten. Allein die Tatsache, dass nur wenige Redakteure, die sich von Kummer an der Nase herumführen ließen, an diesem Film mitwirken wollten, spricht Bände. Zumal der Filou im Laufe der Jahre immer kecker wurde, seinen Stars zunehmend unglaubwürdigere, kuriosere Ansichten in den Mund legte. In seinem vielleicht aberwitzigsten Text behauptete der Boxer Mark Tyson, er habe hohe Literatur von Hemingway gelesen und im Gefängnis proteinhaltige Kakerlaken gegessen. Mussten nicht auch die Blattmacher über solchen Unsinn stolpern?

„Gute Unterhaltung“ - das ist Kummers Botschaft, die er über 92 Minuten variiert, in Gesprächen mit alten Freunden und ehemaligen Auftraggebern. Es wirkt stets so, als sei Kummer ein bisschen beleidigt, dass niemand seine Genialität versteht. Dass er die Grenze zur Fiktion überschritt, mag auch am Milieu liegen, in dem er sich bewegte. [...] Regisseur Miklós Gimes versäumt es auch, einer reichlich lang zurückliegenden Geschichte über einen Skandal-Autor mit der Frage nach der Seriosität im Medienwesen zu mehr Tiefe und Aktualität zu verhelfen.