Bal - Honey

„Bal“ hält sich glücklicherweise an den Rat, den Yakup seinem Sohn am Anfang des Films gibt: Flüstere deine Träume oder erzähle sie lieber überhaupt niemandem. Später wird Yusuf abrupt das Haus verlassen, als ihm seine Mutter einen Traum schildert, in dem Vater, Mutter, Sohn und Blumen eine Rolle spielen. Solche Erzählungen überlässt man lieber den Langweilern und Psychologen. „Bal“ ist ein Film, der seine Geheimnisse zu flüstern und zu verschweigen weiß.

Da der Film auf Handlung weitgehend verzichtet, wird die Schönheit zur tragenden Größe, wenn es darum geht, den Zuschauer zu fesseln. Aber ihre letzte Berechtigung hat die dokumentarische, distanzierende Schönheit von "Bal" darin, dass sie nichts verklärt.

Kaplanoglu, der seine Filme als Regisseur, Autor, Cutter und Produzent bis ins kleinste Detail kontrolliert, lotet die ästhetischen Grenzen seines Mediums immer mehr aus. Mitunter hat man den Eindruck, er befinde sich bereits an den Rändern der bildenden Kunst und Musik.

Kaplanoglu erzählt eine einfache Geschichte mit einfachen Mitteln, die er souverän beherrscht und mit denen er seinen Film zu einem bewegenden Ende führt. Damit gehört er, wie die Imker seines Films, zu den Vertretern eines vom Aussterben bedrohten Handwerks. Hier kommen beide Handwerkskünste auf glückliche Weise zusammen.

Äußerlich geschieht nicht viel in „Bal – Honig“. Wegen der elliptischen Erzählstruktur des Filmes ist es schwer herauszufinden, ob die Filmzeit ein paar Tage oder ein paar Wochen umfasst. Die Betonung liegt aber nicht so sehr auf der Erzählung von Ereignissen als vielmehr auf der Beschreibung von Yusufs Kindheit. Dazu bedient sich Semih Kaplanoglu einer sehr poetischen Bildersprache. Die satten Farben und die Tiefenschärfe der Bilder, verbunden mit den langen Einstellungen, unterstreichen die Schönheit einer Stille, die man als Zuschauer förmlich zu hören meint. Was jedoch in „Bal – Honig“ wirklich zu hören ist, sind die Geräusche und Klänge der Umgebung, die eine kongeniale Tonspur bilden.
Wenn es „nur“ um schöne Bilder und eine auserlesene Tonspur ginge, könnte „Bal – Honig“ in einem Kunstmuseum statt im Kino bewundert werden. Aber Semih Kaplanoglu liefert außerdem eine wunderbare Vater-Sohn-Geschichte. In der Art, wie der türkische Regisseur von der Schönheit, aber auch vom Schmerz in der Kindheit erzählt, gleicht könnte „Bal – Honig“ den großen Filmwerken eines Majid Majidis („Kinder des Himmels“, „Die Farben des Paradieses“) oder auch eines Bahman Gohbadi („Die Zeit der trunkenen Pferde“). Tragen in diesen Filmen die Kinderdarsteller in besonderem Maße zur Authentizität bei, so trägt in „Bal – Honig“ der siebenjährige Bora Altas mit seinen großen, neugierigen Augen den Film über weite Strecken.

Alles atmet in diesem Film, und selten ist kindliche Wahrnehmung so kongenial übersetzt und dadurch fühlbar gemacht worden! Narrative Erklärungen treten gegenüber der Bild- und Tonspur in den Hintergrund, allein schon deshalb, weil sich der Protagonist jeglicher sprachlicher Kommunikation verwehrt. [...] Kaplanoglu hat mit Bal einen Film geschaffen, der fast ohne Worte auskommt und sich vollkommen auf seine Bilder und Töne verläßt [...].

Die langsame, beobachtende Erzählweise [...] hätte durchaus langweilig werden können. Doch Kaplanoglu erweist sich als Regisseur mit einem präzisen inszenatorischen Stil. Jeder Schwenk, jeder Schnitt, die ganze Anordnung der Dinge im Bild entspringt nicht dem Zufall oder der Improvisation, sie sind bis aufs Kleinste geplant und gewollt. Das erinnert dann in seinen stärksten Momenten an das Kino von Antonioni, Renoir und vor allem Bresson. [...] "Honig" ist [...] eine ungeheuer sensible Vater-Sohn-Geschichte, die man so auf der Leinwand lange nicht mehr gesehen hat.

Bal ist ein ruhiger Film, der viel Kraft aus seinen wunderschönen Bilder bezieht und vor allem durch eine fabelhafte Atmosphäre punktet. Auch für alle, die keinen anderen Teil der Yusuf Trilogie gesehen haben, ist Bal ein sehr sehenswerter Film, der durch die sensible Auslotung eines Charakter überzeugt. Schade ist jedoch, dass sich doch einige Längen eingeschlichen haben. Wer aber Lust auf ein ruhiges Charakterdrama mit mystischer Aura hat, der kann mit Bal eigentlich nichts falsch machen.

Wunderschön, fast märchenhaft-träumerisch entrückt, «Bal» («Honig»); nach «Ei» (2007) und «Milch» (2008) der Abschluss der sogenannten Jussuf-Trilogie des 1963 geborenen türkischen Regisseurs Semih Kaplanoǧlu: inspiriert von Rimbauds «Sensation», flüsternd von der Einschulung und dem Tod des Vaters seines Helden.

Yusuf ist seinem Vater sehr stark verbunden und begleitet ihn bei der Arbeit in den Wald, den Kaplanoğlu mit der Kamera in wunderschönen Bildern einfängt wie eine Märchenlandschaft. Eine kleine Kamerafahrt entlang wilder Blumen. Ein Reh, das plötzlich, über Yusufs Schulter gefilmt, auf einer Lichtung steht – und darüber freut man sich wirklich. Der Mond, der sich in einem Wassereimer spiegelt, verschwindet, als Hände in das Wasser tauchen, und dann wieder erscheint. Wie ein wiederkehrender Traum.