Kommissar Bellamy

[...]Was sich zunächst als Auftakt für einen Krimi mit Anleihen an die schwarze Serie nebst klassischer Femme Fatale präsentiert, wandelt sich schnell zu einer sozialkritischen Charakterstudie die zuvorderst auf die Persönlichkeiten der Protagonisten abzielt, und den zu lösenden Kriminalfall folgerichtig schnell in den Hintergrund treten lässt. Zentrum von „Kommissar Bellamy“ ist logischerweise Gérard Depardieu, den man in einer Hauptrolle schon lange nicht mehr so gut gesehen hat, gefällt mit seinem nuancierten und teils sehr physischen Spiel, das in diesem Film über Neugier, Eifersucht, Liebe und Wut und Verlangen die komplette Bandbreite menschlicher Emotionen abdeckt.[...]

Inspektor Paul Bellamy hat Urlaub, doch er kann es nicht lassen: Der Star-Kommissar, den Gerard Depardieu mit schöner Zurückhaltung spielt, lässt sich in einen Fall hinein ziehen. Leider ist dieser Vorgang ohne jedes Geheimnis und ohne Spannung. Zwischen den seltsam leidenschaftslosen Ermittlungen schlägt sich Paul mit seinem missratenen Bruder herum und befummelt ausgiebig seine Frau, was auch nicht gerade aufregend ist. Ein dialoglastiges, betuliches Drehbuch, mit dem Vorschlaghammer modellierte Nebenfiguren und der gestelzte Inszenierungsstil machen den Film so ermüdend wie einen verregneten Urlaubstag am Meer.

Kommissar Bellamy (im Original schlicht Bellamy) ist der mittlerweile 58. Spielfilm des französischen Regiealtmeisters Claude Chabrol - eine imposante Zahl, die Respekt gebietet: Seit 50 Jahren widmet sich der Regisseur bereits den Fallhöhen bürgerlicher Lebenswelten und -lügen, und er hat dabei zu einem charakteristischen Stil gefunden: Das Dramatische erscheint oft etwas spöttisch, nahe am Aberwitzigen. Eine Mischung, die Chabrol möglichst viel Freiraum für ungewöhnliche Charakterstudien garantiert.

Eine Neuerung gibt es in Kommissar Bellamy allerdings doch, und sie ist wesentlich. Erstaunlicherweise ist dies die erste Zusammenarbeit Chabrols mit Gérard Depardieu. Dessen inzwischen schon dem späten Marlon Brando vergleichbare Präsenz dominiert die Szenen nicht nur mit körperlicher Kraft. Der Film richtet sich auch ganz auf die Wahrnehmung der Figur aus, auf deren neugierig-lustvolle Art, das soziale Miteinander zu evaluieren. Selbst Rückblenden sind wie Skizzen im Geiste.

Genau weiß man nie, wo man beim gemütlichen Kommissar und beim verspielten Krimi eigentlich dran ist. Geht es wirklich um den Mord ohne Leiche und um den seltsam geständigen Verdächtigen Noël Gentil? Ist dessen skurrile Geschichte um einen Doppelgänger, der als Obdachloser lebt, wahr oder eine ziemlich schwache Ausflucht des Industriellen der Bellamy so anhänglich um Aufklärung bittet? Selbstverständlich ist die auch immer wieder beißende Gesellschaftskritik von Chabrol dabei, der diesmal die feine Gesellschaft von Nimes vorführt, wenn Verdächtiger und Ermittler bei der gleichen Prostituierten Schlange stehen. Ganz unerwartet gesellt sich zu den üblichen Verdächtigen eine sehr persönliche und emotionale Geschichte Bellamys. Hier landet Chabrol seinen größten Coup: Die scheinbar beiläufige Anwesenheit von Jacques, dem jüngerer Halbbruder des Kommissars, rührt tief an dessen Gefühl, die manchmal ungeduldige Fürsorge für den kriminellen Alkohol- und Spielsüchtigen ist das Herz des nur scheinbar zu luftigen und sommerlichen Krimi-Spiels.

Unaufgeregt unterhaltsamer Krimi als Hommage an Simenons Kommissar-Maigret-Figur, der mehr auf Beunruhigung als auf "Thrill" setzt. Vorzüglich gespielt, findet Claude Chabrol innerhalb des bisweilen ins Unwirkliche spielenden Plots auch Zeit für den Blick in familiäre und bourgeoise Abgründe, der freilich etwas zahmer als in früheren Filmen ausfällt.

Dass die Filme von Claude Chabrol ihre Kraft eher aus einer ruhigen, dafür umso präziseren Erzählweise schöpfen, gehört zu den Markenzeichen des französischen Altmeisters. Dies funktioniert jedoch nur, wenn die Story interessant ist und ihre Figuren pointiert porträtiert werden, was Chabrol in den meisten seiner Filme immer wieder auf bestechende Weise gelang. In seinem aktuellen Werk jedoch blinkt seine bösartige Bissigkeit nur selten auf, vielmehr verstärkt der behäbige Erzählstil die Langeweile noch, die ziemlich schnell den Kinosaal regiert. Dies resultiert sowohl aus dem lahmen Krimiplot, als auch aus den Figuren, die einen durch ihre uncharismatische Zeichnung und windige Nichtpräsenz weitgehend unberührt lassen. Allen voran der von Gérard Depardieu verkörperte Kommissar Bellamy, der im südfranzösischem Nimes zusammen mit seiner Frau Francoise (Marie Bunel) Urlaub macht. Mit der gemütlichen Zweisamkeit ist es vorbei, als ein Fremder um das Ferienhaus der Bellamys schleicht. Der wird von Schuldgefühlen geplagt und gesteht dem Kommissar, er habe im Rahmen eines Versicherungsbetrugs einen Obdachlosen umgebracht. Doch Bellamy schenkt der Geschichte nur bedingt Glauben und fängt auf eigene Faust an zu ermitteln. Ein verfetteter Gérard Depardieu mogelt sich als phlegmatisch wirkender Bellamy durch die wenig attraktive, mit belanglosen Dialogen angereicherte Handlung, die noch durch den überflüssigen Auftritt von Bellamys Tunichtgut-Bruder unnötig gestreckt wird. Ein Krimi, der ungefähr so aufregend ist wie ein französisches Frühstück. Da ist noch der ödeste ARD-Tatort spannender.

Als Kasperle-Krimi mit einem Hauch Sozialdrama geht Bellamy seinen Weg ohne wirkliche Überzeugung, blockiert von der imposanten Präsenz von Depardieu, der ein notgeiles und verbrauchtes Profil zeigt, welches den Begriff "Porträt" an sich in Zweifel zieht, welcher ja von Chabrol beabsichtigt wurde. Während die Minuten verstreichen (immerhin 110), sucht man einen Sinn in dieser atonalen Inszenierung, die sich jeder Interpretation verweigert, bevor man kapituliert und sich sagt, wenn diese zwei Frontmänner des französischen Kinos nichts mehr als dies vollbringen können, gibt es vielleicht auch keinen Grund, sich an ihrer Stelle den Kopf zu kratzen.