Black Book

Wenn man überfliegt, was zu "Zwartboek" vornehmlich durch die Gazetten geistert, möchte man mit hochgeschlagenem Mantelkragen das Kino besuchen. Man konnte fast den Eindruck gewinnen, dass Paul Verhoeven den "Ilsa"-Nazi-Exploitation-Streifen zu neuen Ruhm und Ehren verhelfen wollte, so unabdingbar war die Erwähnung, dass es in einem millionenschweren NS-Drama "Titten" und - Zitat - "Splatter" zu sehen gäbe.
Eine Reduktion, die dem Film in keinster Weise gerecht wird. Verhoeven lässt es diesmal verglichen mit früheren Werken wesentlich zahmer angehen, ist aber nicht weniger subversiv. Er nimmt sich sehr zurück und stellt sein Können ganz in den Dienst der exzellenten Story. Es darf spekuliert werden, inwieweit Verhoeven hier tatsächlich seine eigene Vergangenheit während bzw. nach der NS-Besatzung aufarbeitet, oder doch in erster Linie "nur" einen lupenreinen Thriller abliefern wollte - Spielbergs "München"
… — Mehr

Wenn man überfliegt, was zu "Zwartboek" vornehmlich durch die Gazetten geistert, möchte man mit hochgeschlagenem Mantelkragen das Kino besuchen. Man konnte fast den Eindruck gewinnen, dass Paul Verhoeven den "Ilsa"-Nazi-Exploitation-Streifen zu neuen Ruhm und Ehren verhelfen wollte, so unabdingbar war die Erwähnung, dass es in einem millionenschweren NS-Drama "Titten" und - Zitat - "Splatter" zu sehen gäbe.
Eine Reduktion, die dem Film in keinster Weise gerecht wird. Verhoeven lässt es diesmal verglichen mit früheren Werken wesentlich zahmer angehen, ist aber nicht weniger subversiv. Er nimmt sich sehr zurück und stellt sein Können ganz in den Dienst der exzellenten Story. Es darf spekuliert werden, inwieweit Verhoeven hier tatsächlich seine eigene Vergangenheit während bzw. nach der NS-Besatzung aufarbeitet, oder doch in erster Linie "nur" einen lupenreinen Thriller abliefern wollte - Spielbergs "München" weckte seinerzeit ähnliche Bedenken. Allerdings hat Verhoeven wesentlich weniger Berührungsängste mit sexuellen Elementen und stilisiert sie nicht ins unfreiwillig Komische durch gewagte Parallel-Montagen. Ganz im Gegenteil: mit wohliger Dreistigkeit übertritt er sämtliche Grenzen der hoch budgetierten NS-Dramen seiner Kollegen, für die Jurys gerne reflexartig irgendwelche Preise zücken. Denn da werden Faschisten schließlich noch mit Respekt behandelt! Unantastbar und über alle Maßen dämonisiert. Es braucht dann einen Niederländer, der einen nackten Nazi besoffen ins Klo wanken lässt um ihn beim pissen zu zeigen - ein entmystifizierenden Moment, der einem "Untergang" wohl gut gestanden hätte.
Auf so eine Szene habe ich gehofft. Die zeigt, was europäisches Kino zu leisten vermag, wenn man sich nur traut, bzw. die hollywoodschen Scheuklappen ablegt. Trotzdem bedient sich Verhoeven ausgiebig an den Vorteilen des amerikanischen Kinos und weiss damit Figuren zu definieren und geschickt Spannung aufzubauen. Allerdings wird da auch einiges an Potential verschenkt, weil der Film merkwürdigerweise als Rückblende erzählt wird. Vielleicht gibt's eine Erklärung dafür auf der DVD, bekanntlich sind Pauls Audiokommentare ausnahmslos hervorrangend - und ich muss Carice van Houten ohnehin unbedingt mal im Original hören! Die Hauptdarstellerin kann bereits jetzt ohne Zweifel als die Entdeckung des Jahres gefeiert werden - ein absolut großartiges Talent, gegen das fast alle Kollegen verblassen. Wohl auch, weil Rachel gut und gerne wie Marlene Dietrich ausleuchtet wird. Warum allerdings Udo Kier nicht die Rolle des General Käutner bekam oder wollte, wäre auch interessant zu erfahren. Christian Berkel sieht ihm jedenfalls so ähnlich, da möchte man keinen Zufall mehr vermuten...

Paul Verhoeven kann's also doch noch! Nach Konfektionsware wie "Hollow Man" gibt's diesmal perfekt inszeniertes Thriller-Kino mit dezenten B-Movie-Anleihen, inklusive der typischen Verhoeven-Momente, die hart am Rand der Groteske entlangleiten. "Black Book" ist aber nicht das Krawall-Kino, das man ihm gerne vorwirft! Nachhaltig in Erinnerung bleiben die überraschend leisen Töne und das phantastische Schauspiel von Carice van Houten. Es ist immer wieder schön zu sehen, wenn Regisseure, die man durch wesentlich trivialere Produktionen liebgewonnen hat, in diesem Format auftrumpfen. Damit steht Verhoeven in bester Tradition zu DelToro und ich bin gespannt, wie es die Academy in diesem Fall zu würdigen weiss...