Black Brown White

Die lakonische Grundstimmung des Films, die auch im Flamenco-Soundtrack und dem Spiel der Darsteller Niederschlag findet, speist sich vornehmlich aus den Bildern, die einen Gutteil des Unterhaltungswertes von "Black Brown White" ausmachen und die aufklärerische Ausrichtung des Road Movies eleganter auf den Punkt bringen als die Dialoge. Das für den Film typische Missverhältnis zwischen dem Erzählen einer fiktiven Geschichte und der didaktischen Einbindung von Kritik am System erfährt durch die Bilder, die beides gleichzeitig leisten, einen wohltuenden Ausgleich.

Vorsichtig klopft Erwin Wagenhofer, der auch am Drehbuch mitschrieb, die Hintergründe der Reisegefährten ab und lässt sie sich langsam annähern. [...] Die zarten Bande relativieren die Härte des Schleppergeschäfts ein wenig zu stark. Die westerntauglichen Landschaftsaufnahmen und die Flamenco-Gitarrenklänge im Hintergrund tun ihr Übriges, um die romantischen Aspekte des Truckerlebens zu betonen. Das Leid der Flüchtlinge wird hingegen nur angedeutet, auf einprägsame Bilder verzichtet. Dass Don Pedro hin und wieder zu ausgiebig auf das System schimpft, reicht da als Gegengewicht nicht aus.

"Black Brown White" [versandet] trotz einiger vielversprechender Ansätze leider in der undankbaren Mittelmäßigkeit: Ein Film mit hehren Anliegen, aber ohne die Fähigkeit, diese auf wirklich packende Weise zu transportieren. Das Wagenhofer'sche Problemkino ist in Dokumentar-Form jedenfalls weitaus wirksamer.

Was kann man erwarten, wenn ein erfolgreicher Dokumentarist zum Spielfilm wechselt? Zumindest sollte die Recherche stimmen, denn die politisch-ethische Haltung setzt man voraus. Insofern befindet sich Erwin Wagenhofer mit seinem Spielfilm „Black Brown White“ auf der sicheren Seite, stellt sich doch bei jeder Szene das Gefühl ein, dass das alles bestimmt bestens recherchiert ist. Doch reicht das Gefühl nur sehr selten darüber hinaus. [...]
Konzentriert man sich auf die originellen Genre-Kontrafakturen und auf die teilweise aberwitzig unmotivierten bis absurden Volten, die die Handlung vorantreiben, dann kann „Black Brown White“ auf einer Metaebene und auch dank des Hauptdarstellers Fritz Karl durchaus unterhalten.

Zu den Versatzstücken aus Western und Roadmovie gesellt sich in Black Brown White auch eine Lovestory, als Don Pedro die aus Ghana geflohene Jackie (Clare-Hope Ashitey) mit Sohn im Fahrerhaus mitnimmt, die sich standhaft weigert, bei den anonym bleibenden Flüchtlingen eingesperrt zu werden.[...]

Das sind einfache Bilder und Worte für komplexe Zusammenhänge. Dass Wagenhofer, der seine Projekte bekanntermaßen akribisch recherchiert, in Black Brown White klare Botschaften in Kauf nimmt, ist seinem zu wenig elaborierten Spielfilmkonzept geschuldet. Einerseits müssen Bilder für die kollektive Schuld am "System" gefunden werden, andererseits gilt es, einen positiv besetzten Protagonisten als "Aussteiger" bereitzustellen. So wird Don Pedro in Wahrheit nicht zum Fluchthelfer einer jungen Mutter aus Ghana, sondern zu unserem Fluchtgefährten in eine bessere Welt.