Caterpillar

Caterpillar gibt vor, den japanischen Militarismus im Umfeld des Zweiten Weltkriegs zu geisseln. Angeblich in zwölf Tagen gedreht und in dreizehn Stunden geschnitten, sieht der Film genau so aus: die Geschichte des mit höchsten Medaillen dekorierten, ohne alle Gliedmassen, wenngleich nicht ohne Glied aus dem Sino-Japanischen Krieg heimgekehrten «Kriegsgottes» und tatsächlichen Kriegsverbrechers, der meint, seine Frau wie zuvor misshandeln zu können, was diese – die einzig sehenswerten Momente in diesem kruden «Antikriegspropagandafilm» – sich aber nicht mehr gefallen lässt.

Ein schockierendes und auch absurdes Abbild des Krieges stellt uns der alte japanische Regisseur Koji Wakamatsu ins Wohnzimmer: Einen Rumpf mit amputierten Armen und Beinen. Ein Kopf, großflächig von tiefen Narben zerfurcht, taub und stumm. Fast könnte man Mitleid mit diesem verkrüppelten Mann haben, hätten wir nicht in den ersten Szenen gesehen, dass sich dieser „Kriegs-Gott“ des japanisch-chinesischen Krieges 1940 seine höchsten Medaillen mit dem Vergewaltigen von Chinesinnen verdient hat. Seine anfangs geschockte Frau füttert und pflegt ihn. Liest dem Stammelnden die Wünsche von den Lippen ab, auch wenn er vor allem mit ihr schlafen will. Doch er zeigt schnell sein hässliches Gesicht, verschlingt auch ihr Essen, ist überhaupt unersättlich wie die große japanische Nation, die immer mehr Opfer haben will. Man sieht, dass er seine Frau gerne schlagen würde, wie er es täglich machte, bevor man ihn einzog.
Die grandiose Metapher für das Monstrum des Krieges, das sich, begleitet von Propaganda und Patriotismus in den Hütten einnistet, ist Wakamatsu erschreckend gelungen. Diese Bild des Schreckens wird sich auf der Netzhaut einbrennen wie halb weggeschossene Gesichter oder vom Napalm verbrannte vietnamesische Kinder.