Das Hausmädchen

Bei "Das Hausmädchen" handelt es sich um ein frei interpretiertes Remake des gleichnamigen Films von 1960, der als einer der besten südkoreanischen Filme überhaupt gilt. Die damalige Hauptdarstellerin spielt in der Neuinterpretation die ältere Hausdame Byeong-Sik, die Hauptrolle von Eun-Yi übernimmt die für ihre Rolle in "Secret Sunshine" 2007 mit der goldenen Palme von Cannes als beste Hauptdarstellerin ausgezeichnete Jeon Do-Yeon. Die Darsteller, die gesamte Riege auch der Nebendarsteller spielen hervorragend minimalistisch-kühl und sehr passend zu der kalten Luxusvilla, in der die interessante Mischung aus zurückhaltendem Thriller und Sozialdrama überwiegend spielt.

Das Hausmädchen ist ein schön gefilmtes Drama mit einer gelungen Bildsprache und einem schönen Art-Design, dem es aber nie gelingt Emotion und Spannung in das etwas hohle Konstrukt des Films zu bringen. Die vorgetragene Gesellschaftskritik ist recht oberflächlich und ohne Fingerspitzengefühl und es gelingt leider nie wirkliche Emotionen zu wecken. Auch der Versuch Spannung aufzubauen ist eher gut gemeint, als wirklich gut ausgeführt, sodass Das Hausmädchen in Summe leider ein recht verzichtbarer Film geworden ist.

[...] Sang-soos „Das Hausmädchen“ hat scheinbar den Anspruch, eine von Suspense durchzogene Sozialstudie zwischen Claude Chabrol und Alfred Hitchcock zu sein, ist dafür aber mit seiner Handlung und Figurenzeichnung viel zu plakativ und versucht deshalb zusätzlich – mäßig erfolgreich – wenigstens noch als Erotikthriller durchzugehen. Das Remake deutet die Rollenverteilung des Originals, wo das Hausmädchen als diabolische Femme fatale auftritt, um und wird damit zu einem ermüdenden Männlichkeitsmachtspielchen, wo die Frau entweder hörige Dienerin oder rachsüchtige Zicke ist. Weder verleiht dieser Kniff der Geschichte mehr Aktualität, noch wirkt es der Abgedroschenheit der Figurenkonstellation entgegen, im Gegenteil. [...]

Das Bild der Herrschaftsverhältnisse ist recht grob geschnitzt und als Kritik am Selbstverständnis einer abgehobenen Reichenkaste überdeutlich lesbar. Was nicht heißt, dass man daran keinen Spaß haben darf. Das Kammerspiel in luxuriösem Ambiente ist makellos elegant und vor allem spannend inszeniert.

Atmosphärisch an Hitchcock angelehnt, thematisch wie Chabrol den Blick hinter die glänzenden Fassaden werfend, zeigt "Das Hausmädchen" die moralische Verwahrlosung der Reichen mit vielen Genre-Elementen aus Erotik und Horror. Ein verwirrender kleiner Film, mit Figuren, die keiner eindeutigen Einordnung folgen und manchmal eher unfreiwillig komisch als dramatisch wirken.

Wie könnte man diesen virtuos komponierten, mit dem Sog eines Horrorfilms erzählten Film beschreiben? Als eine Mischung aus Sozialdrama und Psychothriller? [...]
Mit fast satirischer Gnadenlosigkeit zeigt der Regisseur die Macht eines Geldadels, der über dem Gesetz zu stehen scheint, zeichnet die junge Haushälterin jedoch keineswegs als hilflos naives Opfer der Oberschicht. Seine Heldin hat sich ihre Geschichte selbst gesucht; aus Neugier darauf, wie es ist, mit einem reichen Mann zu schlafen, und in der seltsam verträumten Vorstellung, durch diese Affäre zur Familie zu gehören.

Das Remake hält sich kaum mit Subtilitäten auf. Da steht ganz klar die korrumpierte, verdorbene Machtwelt der Reichen gegen die Unschuld des Mädchens. Dass Das Hausmädchen dennoch seine Spannung halten kann, liegt vor allem daran, dass einerseit auch die unschuldige Seite recht klarsichtig in die Geschichte rutscht, das Mädchen weiss genau, was sie tut, wenn auch ohne Arglist und Berechnung.

Je weiter der Plot voranschreitet, desto irrealer wird er. Das Hausmädchen kulminiert schließlich in zwei Sequenzen, die gänzlich einer surrealen Tagtraumatmosphäre verpflichtet sind und an ein schwarzes Märchen oder die abgründigen Phantasien David Cronenbergs und David Lynchs erinnern. [...]
Mit seiner eleganten Kameraarbeit, der assoziativen Montage, den sorgfältig kadrierten CinemaScope-Bildern und den exzellenten Schauspielern ist Das Hausmädchen vor allem ein visuelles Erlebnis.

Regisseur Im Sang-soo gelingt das Wagnis [eines Remakes] in seinem sechsten Spielfilm Das Hausmädchen passabel. Auf jeden Fall setzt er deutlich andere Akzente, von denen einige zwar das Original eher abschwächen, andere eine interessante neue Lesart darstellen. [...] Ims Remake gelingt ein Porträt zeitgenössischer Dekadenz, mit der die geschmackvollen Hochglanzbilder des Films korrespondieren.

Es ist wie in fast allen Vorgängerfilmen von Regisseur Im Sang-soo: Er schafft es zwar, Kinostimmungen zu schaffen, seine Drehbücher kranken aber an der nötigen Komplexität, um die von ihm beabsichtigten Argumente und Visionen wirklich zu verhandeln. Bisher versanden seine Ideen und wirken, wie im Falle von "Das Hausmädchen" deutlich wird, eher unentschlossen und zögerlich, was gerade diesem Stoff gar nicht gut tut.