La Terra

Hierzulande ist das Krimigenre fast ausschließlich dem Fernsehen vorbehalten; so ist es ungewohnt, im Kino einem Plot zu folgen, der dem eines „Tatorts“ nicht unähnlich ist: Es gibt eine überschaubare Zahl an Verdächtigen, und der Mörder ist am Ende derjenige, den Kamera und Geschichte am meisten vernachlässigt haben. Allerdings ist Rubinis Reigen üppig ausgestattet und mit Ereignissen wie Personal geradezu überfrachtet – wobei es dem Regisseur immer wieder gelingt, mit Hilfe von Rückblenden oder manchmal etwas steifen, erläuternden Dialogen einen Überblick herzustellen. Die Musik von Pino Donaggio („Wenn die Gondeln Trauer tragen“, fd 18 980) operiert an der Grenze von Kitsch und Ironie: sanftes Gesäusel, wenn eine Behindertentagesstätte zu sehen ist, symphonisches Anschwellen in düsteren, nächtlichen Gassen. Ähnliches gilt für Kamera und Schnitt: oft eine Perspektive, ein Schnitt zu viel, aber für die Wucht der sich überstürzenden Ereignisse gerade dick genug aufgetragen.