Der letzte Tango in Paris - Kritik

Klassiker !!!

Muss man einfach gesehen haben, ist wohl einer der besten Erotik Filme aller Zeiten.

alles in butter bei dem film ;)

Für einige mag dieses Erotikdrama Kult sein. Mich hat der Film größtenteils eher gelangweilt. Wer aber etwas über die vielfältigen Verwendungsmöglichkeiten von Butter erfahren möchte, ist vermutlich bestens hier aufgehoben.

Den habe ich erst um 2000 herum im TV gesehen.
Der provokante Bonus der Siebziger is'
heutzutage ziemlich weg. Trotzdem
sehenswerter Film Noir mit den dazu gehörenden
Längen.

Man kann sicher in alles viel reininterpretieren. Dazu habe ich jedoch keine Lust wenn ich mich gnadenlos langweile! Nach einer Stunde habe ich aufgegeben. Es war einfach nur nervig. Wüsste nicht wofür ich hier Punkte verteilen sollte...

Immernoch ein kleiner Skandalfilm, der nichts von seinem Scharm und seiner Groteske eingebüßt hat.

Maria Schneider und Marlon Brando spielen fabelhaft und drücken mit ihrer Darbietung den geheimen Traum so mancher Frauen und Männer aus.

Bertoluccis Weckruf an das biedere Denken von Konseratisten hat früher die Grundmauern des Kinos und der Öffentlichkeit erschüttert.

Es ist sehr erstaunlich, dass dieses Werk, selbst über 30 Jahre später, noch so viel Faszination auszuüben weiß.

Umso verwunderlicher ist es, dass Bernado Bertolucci es auch mit seinem heutigen Film "Die Träumer" fast zu der gleichen Reaktion kommen lässt.

Jetzt weiß ich auch endlich, wozu man Butter immer im Haus haben sollte....

Léaud gestikuliert wie Doinel, Maria Schneider lässt die Feuchtgebiete wuchern und Marlon Brando greift cool zur Butter. Unsterblich: die Butter und das Kaugummi am Ende.

Keiner versteht die Frauen, weil sie selbst nicht wissen, was sie wollen: das Abenteuer oder den sicheren Hafen. Keiner versteht die Männer, weil sie erst so tun, als wollen sie nur den belanglosen Sex, dann aber am Ende doch die große Liebe des Lebens gefunden haben. Meisterhaft auf Zelluloid gebannt.

Ich habe gerade in der ZEIT über einen Film ("Wolke9") gelesen, es sei der Intimste seit "Der letzte Tango von Paris". Das bracht mich schwer ins Schleudern:
Diese verzweifelte, einsame und radikale angebliche Intimität (Stichwort: Butter) möchte ich nie erleben. Das ist so trostlos wie diese leere Pariser Wohnung, in der Schneider und Brando rumvögeln.
Ich habe den Film zwei, drei Mal gesehen und immer wieder versucht, mich ins Jahr 1972 und in die Hirne der Menschen damals zurückzuversetzen. Es will mir aber nicht gelingen. Und nur des Skandals wegen den Film hochzujubeln, scheint mir zu einfach zu sein. Auch vermag ich nicht zu erkennen, warum Brando eine schauspielerisch bessere Leistung zeigen soll als zB in "Faust im Nacken", "Der Pate" oder "Apocalypse Now". Im Gegenteil: ich sehe da nur gelangweiltes Rumgeeiere.
Und - soviel Chauvinismus muss erlaubt sein - die Schneider turnt mich überhaupt nicht an...

Die Schlussszene ist ein (fast) apokalyptischer Wahnsinn. Ganz toll! Bis dahin muss man allerdings 2 geschlagene Stunden durchhalten! Der Film ist sonst leer wie dessen Hauptdarsteller, das Appartment. Aber mit der Körperfülle von Marlon Brando brauchts auch keine Möbel mehr.

Ich verstehe durchaus, dass Maria Schneider danach in tiefe Depressionen fiel. Wenn ein "Skandal" als Anspruch verkauft wird, werde ich sowieso immer etwas stutzig. Aber eben die Schlussszene haut um, ehrlich. Und die Scheiss-Butter ist komplett irrelevant!

Brando + Schneider + Bertolucci + Butter = Meisterwerk!!!

Brando + Schneider + Bertolucci = Meisterwerk!!!

Marlon Brando in einer seiner besten Rollen. Der Film ist ein Klassiker und fasziniert immer wieder, auch wenn er teilweise auch ganz schön abstoßend und unverständlich ist.

Was mich an diesem Film so beeindruckt hat, ist vor allem, wie die Musik von Gato Barbieri und die Lichtführung immer wieder in eine Beziehung zu dem treten, was gerade passiert und das symbolisch unterstützen: hat Paul Mühe, die Erinnerung an einen schwierigen Moment seiner Kindheit auszusprechen, zieht kurz ein Schatten über sein Gesicht; wenn es unter seiner gerade noch beherrschten Oberfläche schon brodelt, flackert eine nervöses Schlagzeugsolo auf. So sehr man von diesem Film auch getroffen wird, werden der bedrückende Handlungsstrang um den Tod Rosas und die ausweglosen Episoden um die nur scheinbar tabulose Beziehung zu Jeanne immer wieder von den wunderbar spielerischen und selbstironischen Intermezzi mit Jean-Pierre Léaud gebrochen.

Ein Drama, dass zeigt, dass rein körperliche Beziehungen nicht funktionieren, oder es oft nicht bleiben. War 1972 ein sexuell sehr offensiver Film, wobei sich vieles nur im Geiste abspielt, weil die Kamera es im Dunkeln läßt. Die Skandälchen um den Film beziehen sich demnach auch oft nur auf den Reiz des Verbotenen, ohne dass wirklich etwas skandalöses abgeht.