Der Seidenfächer

Sind die neuzeitlichen Leinwände eigentlich ölabweisend genug, um nach der Projektion von eskapistischen Extremsentimentalitäten à la „W. E.“ oder „Der Seidenfächer“ überhaupt noch zur Wiedergabe anderer Welten zu taugen?

Die ineinander verlaufenen Erzählstränge finden zu keinem Zusammenhang, die Dringlichkeit seines Vergleichs erschließt sich nur mit einiger Mühe.

Chinesische Frauenschicksale, mit Hollywood-Schwulst und –Pathos erzählt. Das ist sicher nicht jederMANNS Sache. Frauen lassen sich schon eher davon rühren.

Visuell überzeugt der von Richard Wong fotografierte Film freilich nicht nur durch die epischen, in rote und sonst kräftige Farben getauchten Bilder der Geschichte um Schneerose und Lily, sondern auch mit gut ausgesuchten, in kalten, blauen Farbtönen wiedergegebenen Einstellungen der zeitgenössischen Handlung. Der 1949 in Hongkong geborene und aufgewachsene, zwischen seiner Geburtsstadt und den Vereinigten Staaten pendelnde Filmregisseur Wayne Wang ist immer noch insbesondere für den mit dem Goldenen Bären der Berlinale ausgezeichneten Independentfilm „Smoke“ (1995) nach einer Vorlage von Paul Auster bekannt. Nach dem Misserfolg der symbolverfrachteten tragischen Liebesgeschichte „Chinese Box“ (1997) widmete sich Wayne Wang dem Mainstream-Kino. Gelang ihm mit dem Kinderfilm „Winn-Dixie: Mein zotteliger Freund“ (2005) eine ausgewogene Mischung aus fantasievollem Märchen und ernsten Themen, so scheint Wayne Wang seine filmische Handschrift noch nicht gefunden zu haben. Dennoch: Trotz seiner dramaturgischen Schwächen berührt „Der Seidenfächer“ in den besten Momenten durch die bewegende Geschichte einer von Selbstaufopferung gekennzeichneten, lebenslangen Freundschaft.

Der Seidenfächer ist insgesamt ein regielich beherrschtes interessantes und durchaus mit Anteilnahme zu verfolgendes Kinostück.

Unter dem Strich bleibt Der Seidenfächer ein erzählerischer Flickenteppich, der die Chance vergibt, seine durchaus interessanten Protagonistinnen greifbar zu machen - zugunsten einer nur vermeintlich gehaltvolleren Geschichte.

Selten sieht man einen Film, der sich so hingebungsvoll mit der Beziehung zweier Frauen beschäftigt. Dennoch ist die nicht nur zeitliche, sondern auch kulturelle Differenz zwischen den beiden Erzählsträngen so eklatant, dass ihre Verknüpfung allzu forciert wirkt.