Der Siebente Kontinent

Die ultimative Abrechnung mit der Monotonie der Mittelschicht, dem leisen, schleichenden Albtraum, der in soliden Kontoauszügen, schick eingerichteten Wohnungen und schläfrigen Beziehungen lauert. Der Alltag hat Besitzt von einem ergriffen, hat ihn nicht nur erobert, sondern konsequent dominiert, das eigentliche Leben zerstört. Das Ende der Spirale der Langeweile und des ziellosen Leerlaufs ist unaussprechlich, schlußendlich aber die einzig wahre Lösung. Nicht zur Nachahmung empfohlen, doch auf eine gewisse Art nur logisch.

Um eins klar zu stellen: Das ist nicht meiner Ansicht, aber eigentlich traurig-glaubwürdig. Insgesamt ist alles erreicht, der Standard und die Rente sind jetzt schon in trockenen Tüchern, aber soll das alles sein? Nein, irgendwo dahinter schlummert die Lebensfreunde, selbst die sollte angesichts der Tatsachen sicher sein, doch irgendwas stimmt nicht.

Haneke erzählt eine Tragödie in drei Akten:
1987: Alles läuft, die einzigen Probleme sind Alltagserscheinungen.
1988: Kurz und knapp: Oberflächlich alles gut, aber...
1989: Das pure Grauen. Haneke zelebriert erstmals, aber nicht zuletzt, das Ende der Normalität. Was hier abgeht, fällt deutlich unter den Spoiler-Radar. Grob: Es ist schon lange klar, wie das enden wird, nur jetzt wird alles so schmerzhaft in Kleinarbeit seziert, schauderhaft!

87 ist der ausführliche Prolog, 88 der knappe Mittelteil, 89 Bauchschmerzen. Schon lange vor dem eigentlichen Finale sind die Weichen gestellt, die Andeutungen nicht mal mehr ansatzweise subtil, Haneke geht direkt nach vorne und erspart überflüssiges Nachdenken, ersetzt das durch Erleben. "Der siebente Kontinent" funktioniert deshalb so gut, da er sein Ende so früh ankündigt, dass alle bis dahin vergehenden Minuten reiner Lockstoff sind. Das Hoffen ist gestattet, das Ende unausweichlich.

Der Mittelstand ersäuft und ertränkt sich in der müden Spirale aus Pflicht und Langeweile, statt sich wohl zu fühlen wird das Todesurteil unterschrieben. Alles gipfelt in einer typisch-eiskalten Haneke-Geisterbahn ohne manipulierendem Firelefanz, so trocken und erschreckend, grauenhaft.

" 'Cause I'm Your Lady..."

Hanekes Rohwerk »Der Siebente Kontinent« zeigt sich erfrischend kalt und konsequent. Getunt mit zeitlosen Sequenzen wie »... und hopp!« verraten 107 Minuten tiefer gelegte Entfremdung, wo genau bei Michael das Rad ab ist.

Im Erstlingswerk Hanekes kann man schon einiges erkennen, was seine späteren Werke so großartig macht, aber man merkt eben auch, dass es ein Erstlingswerk ist. Die Zerstörung des eigenen Alltags ist zwar "nett" anzuschauen (bei den Dreharbeiten wär ich gern dabei gewesen^^) und auch der finale Dreierselbstmord (wobei man beim Mädchen im Grunde nicht von Selbstmord sprechen darf, da es sich der Tragweite dieser Entscheidung nicht bewusst sein kann) ist recht düster und unangenehm, aber das Motiv ist mir nicht ganz klar. Der ewig gleiche Alltag allein kann ja wohl nicht der Grund sein. Ich denk eher, dass die Eltern einen ordentlichen Dachschaden haben. Aber dennoch: sehr guter Film!

Ein nihilistischer Film über die zunehmende Entfremdung und letztendlich Selbstauslöschung einer bürgerlichen Familie.

Haneke löst das Leben der Protagonisten in einzelne Alltagsdetails auf und schafft es - trotz oder gerade wegen der formal strengen Erzählweise -, dass sich der Ekel und Überdruss über ein festgefahrenes Leben fast körperlich auf den Zuschauer überträgt. Die unterkühlten Farben, die schreckliche 80er Jahre Ästhetik nebst dazugehöriger Popmusik tun ihr übriges.

Thematisch ähnelt "Der siebente Kontinent" (der Titel ist eine Anspielung auf die Utopie, die die Personen scheinbar nur noch im Tod finden zu können glauben) Fassbinders/Fenglers "Warum läuft Herr R. Amok?". Während dort aber mit einer dynamischen Handkamera die Tristesse eingefangen wird besticht Hanekes Film mit der optischen Präzission und dem genau abgestimmten Schnitt.

Ohne diesem Werk die Qualität absprechen zu wollen hasse ich Haneke irgendwie auch für diesen unmenschlich- kalten Film, der sich in seiner Ausweglosigkeit und Depressivität noch einmal deutlich von dem österreichischen "Feel-bad-cinema" (Ulrich Seidl, Barbara Albert, Jessica Hausner) abhebt...

Irgendwann wird es euch wie Schuppen von den Augen fallen. Großartiger Film!

Monotonie pur. Es passiert sehr wenig - aber was passiert ist interessant und gut umgesetzt. Der Film macht einen neugierig nach mehr Informationen zur Geschichte, denn durch die Szenen bekommt man einen sehr wagen Eindruck von den Geschehnissen und es bleiben ungeklärte Fragen.

Ein Meisterhafter Haneke.
Kapitel 1 und 2 zeigen deutlich, wie langweilig das Leben von Georg und Anna ist. Es ist wie ein Fließband. Alles wiederholt sich. Alles ist kalt und gefühlslos.
Dann die Wendung in Kapitel 3. Ich sage hier nichts mehr zu außer, dass es einfach nur genial ist und so schlimm, dass ich den Film vermutlich nicht noch einmal gucken werde.

Die Schauspieler, spielen sehr toll.
Der Film holt alles aus seinem möglichsten herraus und doch fehlt halt noch ein Quentchen. So kommt er nicht an sein Meisterwerk Funny Games heran.

Seinerzeit neu und schockierend, heute mit einem Bein in den 80ern und mit dem anderen in den 90ern. Dennoch wegweisend und eines meiner persönlichen Haneke-Highlights.

Ich spielte hier als 9 jähriger in einer Szene als Statist mit, war interessant. Den Film selbst kann ich weniger abgewinnen.

Nach einer wahren Begebenheit in Österreich 1989 - auch das Geld wurde tatsächlich das Klo hinunter gespült.
Haneke protokolliert die Entwicklung einer gehobenen Durchschnittsfamilie über einen Zeitraum von circa drei Jahren.
Den Film zu schauen ist bitter, denn man nimmt einen Alltag wahr, den jeder selbst mehr oder weniger doch sehr gut kennt.
Die materielle Zerstörung am Ende könnte auch ein Befreiungsakt, ein Neuanfang sein, aber die Menschen hier haben sich schon viel zu sehr mit ihrem Alltag identifiziert. Sie löschen ihren Besitz, ihre Existenz aus, auch ihre eigene körperliche - ihre eigentlichen Ichs sind wohl schon vorher längst auf der Strecke geblieben.
Ein wie gewohnt sehr präziser Film von Michael Haneke, der viel Raum eröffnet, um über das eigene Dasein in der westlichen Gesellschaft nachzudenken.