Die Liebesfälscher

Intellektuelle Vergnügungssucht über einen englischen Buchautor und eine französische Kunsthändlerin, die in wohlgestalten Plansequenzen durch die Toskana flanieren, anregende Gespräche führen und schlechten Wein trinken. Ihr arbiträres Diskursgeschwafel über Kunst- und darüber abgeleitete Lebensfragen gerinnt bald zur trügerischen Demonstration von Schein und Sein, während sich im eitlen Vortragsgestus der beiden Protagonisten vor allem immer erst einmal dickwanstig aufgeplustert wird, um dann deklamatorisch auf den eigenen einfältigen Hirnsport zu verweisen. Irgendwann grinst die Binoche dann mal in die Kamera und winkt den Fetischisten der Vierten Wand zu, ob dass sich das Gedankengeflecht noch weiter verdichten mag. Was in diesem scheinbar kopfsportlich gedehnten Debattierclubverhalten herumkommt, ist so geistreich wie der Burger mit Pommes und Cola, den Binoches Filmsohn zu Beginn bestellen lässt – eine Figur apropos, die den urgrundbanalen Sublimierungszirkus schon durchschaut, bevor er überhaupt begonnen hat. Nur mag das Regisseur Abbas Kiarostami leider trotzdem nicht davon abhalten, diesem noch den ganz langen roten Teppich auszurollen und seine beiden "Liebesfälscher" darauf schamlos um die Wette palavern zu lassen. "It's not very simple being simple", wie wahr, wie wahr.

Ein Film,... der Fragen aufwirft, der zur Diskussion anregt, der zeitlos ist, der einen in seinen Bann zieht, dem man noch viel länger beiwohnen könnte, der verzaubert, den man sich noch unzählige Male anschauen könnte, der den Zuschauer mitleiden lässt, der Raum lässt, der eine herausragende schauspielerische Leistung bereit hält, der noch auf dem Nachhauseweg verzaubert..... was kann man schöneres über einen Film sagen... Für mich einer der besten Filme des Jahres.

Es muss wohl erst ein Iraner kommen und einen Film mit einer Französin und einem englischen Opernsänger in Italien drehen, um uns hier auf dem alten Kontinent endlich wieder daran zu erinnern, dass auch in Europa einmal Filme gedreht wurden, die noch etwas essentielles über uns, unser Verhalten und die Welt, durch die wir wandern, zu erzählen hatten. Wenn das mal keine große Leistung ist.

Ein Schriftsteller, der ein kunstgeschichtliches Werk über Kopie und Original veröffentlicht hat, verbringt Zeit mit einer gleichaltrigen Frau. Ohne den Status dieses Paars näher zu erläutern, beobachtet der Film die Interaktion beider während eines Ausflugs in die Toskana, woraus sich ein geradezu magisches Beziehungsporträt entwickelt. Dank der Sensibilität der Inszenierung für feinste Zwischentöne und hervorragender Hauptdarsteller entsteht eine schwebende, facettenreiche Reflexion über Leben, Liebe und Kunst.

Nachdem "Die Liebesfälscher" anfangs etwas Geduld erforderten, reizen sie dann durch das gekonnte Spiel mit der Wahrnehmung, auch wenn man den Figuren emotional nie besonders nah kommt.

Der ambitionierte Anspruch des Films wird im Zuge dieses aufgesetzten Parlierens bedauerlicherweise gerade durch die Dialoge verwässert, die denselben so beflissen explizieren sollen. Treffen die beiden Protagonisten wiederum auf andere Charaktere [...] wird der diskursive Ballast zur verspielten Leichtigkeit.

Es geht, worum auch sonst, um die Liebe. Denn das Geplänkel um den Wert der Kopie eines Kunstwerks, worüber das Paar hier einige sokratische Unterhaltungen führt, ist eher Beiwerk. Es geht um die Liebe in langen Beziehungen.

Nur wer das Nullsummenspiel aushält, in das das Nachdenken über die wesentlichen Dinge des Lebens mündet, kommt in „Die Liebesfälscher“ auf seine Kosten; das aber beträchtlich.

Für jeden mag in den Worten, Blicken und Gesten der Charaktere etwas anderes zum Vorschein kommen. Der Film bietet Stoff, denn was man glaubt, an Gewissheiten erstritten zu haben, erweist sich bald als widerruflich.

Abbas Kiarostamis erster außerhalb des Irans gedrehter Spielfilm klingt zunächst nach einer europäischen Arthouse-Fantasie par excellence. Doch die Täuschung liegt im Wesen der Kopie. "Die Liebesfälscher" nimmt Bezug auf einen romantischen Klassiker des europäischen Kinos, [...] wirft darüber aber grundlegende Fragen über das Rollenverhältnis zwischen Mann und Frau auf.

Die Doppelbödigkeit, die den ganzen Film prägt, beginnt bereits in der ersten Szene: Der Saal ist bis auf den Platz der schönen Namenslosen mit Publikum gefüllt, nur der Stuhl des Vortragenden bleibt leer. Dann kommt Angelo Barbagallo aufs Podium, um sich beim Publikum für die Verspätung des Autors zu entschuldigen. Weil aber Barbagallo kein Schauspieler, sondern der Produzent von „Die Liebesfälscher“ ist, steht sein Auftritt an der Schnittstelle zwischen Realität und Fiktion – er hebt den Vorhang für die nachfolgende Fiktion, stellt aber bereits einen Teil von ihr dar.

Schade, dass der deutsche Filmtitel zu sehr Partei nimmt – Abbas Kiarostami lässt es freilich wunderbar in der Schwebe, welche Version der Liebesgeschichte nun Original und welche Fälschung ist.

Zu Beginn des gesprächigen Spaziergangs von James und Elle, gibt der Autor einen Hinweis, wie der Zuschauer den folgenden Film verstehen sollte. Er sagt: "Es ist nichts einfaches daran, einfach zu sein." Und tatsächlich führt Die Liebesfälscher die schlichte Grundidee bis an ihre Grenzen.

Die Liebesfälscher, Mr. Kiarostamis erster Spielfilm, den er außerhalb seiner iranischen Heimat gedreht hat, [...] scheint an manchen Stellen eine mit trockenem Humor gedrehte Parodie auf das europäische Kunst-Kino der 1950er und 60er zu sein.

Ja, Die Liebesfälscher bietet verschiedene Lösungsmöglichkeiten für das Gesehene an und ja, das Myterium dieses Filmes ist offensichtlich auch alles, was er dem Zuschauer vermitteln will. Für meinen Geschmack ist Die Liebesfälscher jedoch etwas zu gewollt überintellektuell und bietet zwar abgerundete Charaktere, die allerdings auf der Oberfläche einer ziemlich dünnen Geschichte herumtreiben.

Abbas Kiarostamis elegantes und dialoglastiges Drama Die Liebesfälscher erinnert mit seinem Charme an eine Best-Ager Version von Before Sunrise [...] mit einer überraschenden Auflösung.

In Die Liebesfälscher stehen die unterhaltsamen Finten der Protagonisten im Vordergrund - und die toskanische Landschaft mit ihren Mittelalter-Städten bietet ihnen dafür die ideale Kulisse. Letztendlich ist Die Liebesfälscher mit allen offenen Fragen ein Schatzkästchen ohne Schlüssel.

Die Liebesfälscher bietet mehr Fragen als Antworten. In gewisser Hinsicht handelt es sich um ein schlichtes Charakterdrama, doch das Mysterium, das die Geschichten der beiden Figuren umgibt, verweigert sich einfacher Interpretationen. [...] Allerdings ist Verstehen nicht das Wichtigste wenn man sich die Liebesfälscher ansieht - auf den Weg dahin kommt es nämlich an.

Es ist merkwürdig, dass Die Liebesfälscher ausgerechnet dann am besten ist, wenn außer dem Gespräch der beiden Akteure nichts passiert. Später, wenn die Theorien von James auf dem Prüfstand der Realität stehen, verliert Die Liebesfälscher zwar etwas von seiner bezaubernden Stimmung, bleibt aber trotzdem eine interessante und einmalige Filmerfahrung.

Dass „Copie Conforme“ nicht zu einer abstrakten Kopfgeburt wurde, sondern ein faszinierender, vielschichtiger Film ist, verdankt sich nicht zuletzt dem Spiel der beiden Hauptdarsteller. Mit großer Leichtigkeit vollbringen sie das Kunststück, authentisch und überzeugend zu wirken, auch wenn man stets zweifelt, ob sie gerade spielen oder echte Emotionen empfinden. Wobei natürlich auch die im Kontext des Films gespielt wären, womit die ganze Komplexität dieses Films deutlich wird.

Abbas Kiarostamis erster Film, den er ausserhalb des Irans gedreht hat, ist schwer geniessbare Kinokost - ein Film zum mit dem Notizblock schauen. Man kann ihn für prätentiöses Kritikerkino halten und hat damit bestimmt nicht völlig unrecht. Allerdings, und das ist die gute Nachricht, regt er auch übers Filmende heraus zum Denken an. Damit hat er doch zumindest etwas erreicht, was nicht jeder Film schafft. Das wirklich Schöne ist aber, dass man, auch wenn der Film reichlich Stoff für kluge Interpretationen bietet, dennoch keine Seminararbeit darüber schreiben muss.