Die Reise des Personalmanagers

"Die Reise des Perosnalmanagers" ginge als eher belangloses Vergnügen durch, gäbe es da nicht die bereits angesprochene zweite Ebene, die das Ganze als Metapher lesbar macht. Jenseits der Oberflächenwitze über sensationslüsterne Reporter und postsozialistische Verwahrlosung deutet sich eine bewegende Geschichte darüber an, wohin man gehört, tot oder lebendig, und was man tun kann für andere, ohne sich selbst dabei zu verlieren.

Riklis erzählt das voller Sympathie für seine Figuren und viel knochentrockenem Humor. Dem unglücklichen Anlass der Reise setzt er absurde und urkomische Episoden entgegen.

Der neue Film von Eran Riklis („Die syrische Braut“, „Lemon Tree“) hat nicht ganz die emotionale Kraft der großartigen Vorgänger, doch viele kleine wunderbare Momente.

Durch die Stereotypisierung ihrer Helden mag die Handlung die eigene erzählerische Formel nicht verbergen, was eine gewisse Vorhersagbarkeit der Ereignisse nach sich zieht, auch weil Riklis etwas zu offensichtlich nach der Menschlichkeit als allgemeingültige Antwort sucht, die irgendwo in der wortkargen Gruppe – und vor allem in ihrem Protagonisten – auf Erweckung hofft. Die Reise des Personalmanagers findet hier letztlich nicht nur die große Geste, sondern seine einzig klaren Worte.

Riklis beginnt spröde, doch seine Darsteller lassen dem Zuschauer kaum eine Wahl. Man muss sie mögen, folgt ihnen beinahe in Echtzeit. Meist sind die Ereignisse trist, die Reaktionen vorwiegend zynisch und ganz selten heiter.

Es gibt keinen zwingenden ästhetischen Grund für die Bildachse Israel-Rumänien. Ohne weiteres hätte man diese Geschichte auch in der Kombination Israel-Moskau oder Israel-Wuppertal erzählen können.

Fast mühelos gelingt Eran Riklis der Wechsel zwischen Tragik und Komik, Ernsthaftigkeit und Absurdität. Wenn der mit sich unzufriedene Manager in einem "Barkas", später sogar einem Panzer durch Rumänien fährt, gewinnt das Roadmovie vor allem im letzten Drittel an melancholischem Witz, schwarzem Humor und emotionaler Tiefe.

Das Drehbuch von Noah Stollman lässt in der ersten halben Stunde die Handlung nur schleppend voranschreiten. Erst nachdem der Film in dem „weder im Osten noch im Westen“ liegenden Land angekommen ist, entwickelt der Film einen ausgewogenen Rhythmus, zu dem freilich auch ein gewisses elliptisches Erzählen gehört. So bleibt es etwa lange offen, in welches Land nun der Leichnam überführt wurde. Erst zum Schluss verrät ein Fußballschal mit der Aufschrift „Steaua Bucuresti“, dass es sich um Rumänien handelt. Trotz des klischeehaften Sensationsjournalisten erinnern die sonst lakonischen bis skurrilen Figuren an die Charaktere in den Filmen des finnischen Regisseurs Aki Kaurismäki. Die der Handlung unterworfene Kameraarbeit von Rainer Klausmann fängt schöne Landschaftsbilder ein. Die herausragende Musik von Cyril Morin unterstützt mit Hilfe von traditionellen Instrumenten eindrücklich die Stimmung des Films. Passend zum Genre des Roadmovies bedeutet auch für den Personalmanager die Reise in ein fremdes Land eine Reise zu sich selbst, die von einer zweifachen Versöhnung begleitet wird. Regisseur Eran Riklis hofft, dass am Ende seines Films „eine bescheidene und doch bedeutende Aussage über die Conditio Humana von gestern, heute und morgen steht.“

Im Mittelpunkt stehen, neben der unmittelbaren Reise zum Heimatort der Verstorbenen, menschliche Irrungen und Wirrungen. Somit ist Die Reise des Personalmanagers auch eine Reise der Wandlungen. Regisseur Eran Rikli inszeniert nach der Vorlage des Romans von A.B. Yehoshua eine im vielfachen Sinne grenzgängerische Geschichte voll subtiler und makaberer Komik, die ganz zum Kontrast der Anfangssituation im Verlauf immer entrückter und absurder wirkt.