Wir schreiben das Jahr 1938. Der wohlhabende Julio Madariaga veranstaltet für seine in Frankreich und Deutschland lebende Familie ein rauschendes Fest, um trotz des aufkeimenden Nationalsozialismus Eintracht zu demonstrieren. Doch die politische Situation hat einen unüberwindbaren Keil zwischen die Familienmitglieder getrieben.
Dass der Uramerikaner und Mittvierziger Ford die Rolle eines Argentiniers Mitte Zwanzig spielt, ist nur ein Problem des Films. Die alles zukleisternde Orchestermusik, einschließlich ständig jaulender Geigen, und die schlimmer over-actenden (falls es das Wort gibt) Darstellerinnen kommen hinzu. Charles Boyer und Karl-Heinz Böhm können dieses Kriegsdrama, das wie ein buntes Musical inszeniert wurde, trotz überzeugender Leistungen auch nicht retten.
Auch wenn jeder der 4 Reiter eine ganz spezielle Bedeutung hat, allen gemeinsam ist Krieg und Tod. Mehrmals wird auf diese apokalyptischen Gestalten verbal und optisch Bezug genommen. Das ist für 1962 gar nicht mal so schlecht gemacht. Die langen Dialoge und die historischen Originalaufnahmen mit Rotfilter bieten zudem einen Cocktail von wichtigen Namen und Orten von vor und während des 2. Weltkrieges, und verbürgen so Authentizität. Trotz einer gewissen zähen Langatmigkeit (über 2 Stunden) kommt hin und wieder vor allem gegen Ende Spannung auf. Nicht nur wegen der echt tragischen Liebesgeschichte, die etwas angestaubt wirkt, sondern auch wegen der damit verbundenen überraschenden Wendungen. Hierher gehört auch die SS-Figur die Karlheinz Böhm verkörpert. Sein Versuch das Sissi-Image loszuwerden gelingt nur scheinbar. Dabei ist er eigentlich eine weitere tragische Figur, die zwischen Familienehre und Nationalsozialismus hin und herschwanken müsste. Der Schluss kann missverständlich sein: da kommen nicht die vier apokalyptischen Reiter, sondern die zwei westlichen Alliierten.
Kommentare (2) — Film: Die vier apokalyptischen Reiter
Hagen Hagen Fri, 30 Dec 2011 05:19:27 -0000
Kommentar löschenDass der Uramerikaner und Mittvierziger Ford die Rolle eines Argentiniers Mitte Zwanzig spielt, ist nur ein Problem des Films. Die alles zukleisternde Orchestermusik, einschließlich ständig jaulender Geigen, und die schlimmer over-actenden (falls es das Wort gibt) Darstellerinnen kommen hinzu. Charles Boyer und Karl-Heinz Böhm können dieses Kriegsdrama, das wie ein buntes Musical inszeniert wurde, trotz überzeugender Leistungen auch nicht retten.
bedenklich? Kommentar gefällt mir Kommentar gefällt mir doch nicht Antworten
8martin Sun, 08 May 2011 13:38:04 -0000
Kommentar löschenAuch wenn jeder der 4 Reiter eine ganz spezielle Bedeutung hat, allen gemeinsam ist Krieg und Tod. Mehrmals wird auf diese apokalyptischen Gestalten verbal und optisch Bezug genommen. Das ist für 1962 gar nicht mal so schlecht gemacht. Die langen Dialoge und die historischen Originalaufnahmen mit Rotfilter bieten zudem einen Cocktail von wichtigen Namen und Orten von vor und während des 2. Weltkrieges, und verbürgen so Authentizität. Trotz einer gewissen zähen Langatmigkeit (über 2 Stunden) kommt hin und wieder vor allem gegen Ende Spannung auf. Nicht nur wegen der echt tragischen Liebesgeschichte, die etwas angestaubt wirkt, sondern auch wegen der damit verbundenen überraschenden Wendungen. Hierher gehört auch die SS-Figur die Karlheinz Böhm verkörpert. Sein Versuch das Sissi-Image loszuwerden gelingt nur scheinbar. Dabei ist er eigentlich eine weitere tragische Figur, die zwischen Familienehre und Nationalsozialismus hin und herschwanken müsste. Der Schluss kann missverständlich sein: da kommen nicht die vier apokalyptischen Reiter, sondern die zwei westlichen Alliierten.
bedenklich? Kommentar gefällt mir Kommentar gefällt mir doch nicht Antworten