Dredd - Kritik

[...]Die Welt von „Dredd“ bleibt eine vage, grob umrissene Skizze, Politik und Grundsatzdebatten über Ethik und Moral des faschistoiden Justiz- und Gesellschaftssystems werden anderswo geführt, jedenfalls nicht in den neunzig Minuten des Films, in denen alles an Gewalt und Methoden zur Herrschaftsaufschwingung nur eine natürliche Reflexion ihrer verkommenen Oberflächen ist. Die Welt von „Dredd“ ist eine des ununterbrochenen, zur Normalität gewordenen Ausnahmezustandes, in der es für den Titel„helden“ nur zwei Dinge in Relation zu setzen gibt: das Verbrechen und das Gesetz, aus denen sich die Kausalitäten des Urteilsspruchs und der Vollstreckung ableiten. Besonders auf der exekutiven Ebene ist das justiziarisch von jeder Diffizilität befreit, denn ein Gesetz zu repräsentieren UND es im selben Moment durchzusetzen bedeutet für den Film letztlich nur eines: hordenweise Kriminelle werden von Dredd zerschossen, durch die Wand genagelt, verbrannt, von seiner Knarre, dem Lawgiver, in den unterschiedlichen…

[...]Die Welt von „Dredd“ bleibt eine vage, grob umrissene Skizze, Politik und Grundsatzdebatten über Ethik und Moral des faschistoiden Justiz- und Gesellschaftssystems werden anderswo geführt, jedenfalls nicht in den neunzig Minuten des Films, in denen alles an Gewalt und Methoden zur Herrschaftsaufschwingung nur eine natürliche Reflexion ihrer verkommenen Oberflächen ist. Die Welt von „Dredd“ ist eine des ununterbrochenen, zur Normalität gewordenen Ausnahmezustandes, in der es für den Titel„helden“ nur zwei Dinge in Relation zu setzen gibt: das Verbrechen und das Gesetz, aus denen sich die Kausalitäten des Urteilsspruchs und der Vollstreckung ableiten. Besonders auf der exekutiven Ebene ist das justiziarisch von jeder Diffizilität befreit, denn ein Gesetz zu repräsentieren UND es im selben Moment durchzusetzen bedeutet für den Film letztlich nur eines: hordenweise Kriminelle werden von Dredd zerschossen, durch die Wand genagelt, verbrannt, von seiner Knarre, dem Lawgiver, in den unterschiedlichen Modulationen der Handfeuerwaffe hingerichtet. Dredd selbst? Eine Instanz, ein Neo-Fatalist in der Personifizierung eines unabänderlichen Schicksals, ein Batman ohne Bruce Wayne, ein Superman ohne Clark Kent, ein RoboCop ohne Murphy inside, in ihrem Kontext die konsequenteste Verkörperung einer Unumgänglichkeit: the job’s gotta be done.

Krasse Sache: trotz seiner ikonographisch-archaischen Titelfigur ist „Dredd“ nicht die Geschichte des Judges, sondern die zweier Frauen, die sich auf unterschiedlichen Bahnen ihren Weg durch ihre gewaltverschlungene Umwelt schlagen. Die telepathisch begabte Cassandra Anderson muss sich nicht nur als angehender Judge beweisen, sondern als strahlengeschädigte Mutantin um eine sehr viel grundlegendere Anerkennung kämpfen. Die X-Men wissen, worum’s geht. Das spielt im Film auch wieder keine besonders vordergründige Rolle, aber Dredds abfälliges »she’s a mutant« und Graffitischmierereien drücken die Stimmung gegenüber den Strahlungsopfern aus. Auch aus Olivia Thirlbys Spiel, unter der anfänglich nur versucht harten Schale scheint es hervor, dieses Bewusstsein der eigenen Andersartigkeit. Rekrutin Anderson geht während ihres ersten Tages im praktischen Dienst, an der Seite des wohl entmenschlichsten aller Kollegen, durch ein Stahlbad, anfangs schrecken sie noch die Vollstreckung, Zweifel wallen auf ob eines Rechtssystems, das im Extremfall keine Verfahren kennt, erschütternd die erste Tötung, die Dredd sie zu vollziehen auffordert und der spätere Erkenntnismoment, einer ärmlich hausenden Familie den Vater genommen zu haben. Doch wie schon gesagt: Dredd verirrt sich nicht in moralische Grauzonen, Andersons Weg ist keine Abspaltung von der Unerbittlichkeit ihres Mentors, ihre Aufgabe ist nicht das Hinterfragen, sondern lediglich das Erkennen und Umsetzen der Antwort: »I am the law. Negotiation’s over. Sentence is death.«[...]

[...]„Dredd“ stellt sich dennoch selbst eine Hürde in den Weg, die der Film nicht überspringen kann: früh, nämlich ab dem Eintreffen in Peach Trees, pendelt sich der Überlebenskampf der Judges auf einem gewissen Niveau in Sachen Härte, Tempo und Intensität ein – und dann verharrt „Dredd“ dort, schlägt nicht nach unten aus, leider jedoch auch nicht nach oben. Da ist hin und wieder nochmal ein einzelner Kill, der aus der Massenabschlachtung der Gegnerhorden hervorsticht, ein paar stylische Kamerafahrten und sowas, aber DER Moment – der fehlt. „Dredd“ is‘ fett, „Dredd“ is‘ Brett – und „Dredd“ hinterlässt einen gewissen »was, das war’s jetzt?«-Eindruck. „Dredd“ ist ein Präludium, eine Hinführung zu mehr, die Einleitung zu etwas Größerem, wohin man mit diesem Charakter gehen kann. Und wozu es nach den desaströsen Einspielergebnissen wohl nur in Comicform kommen wird. Was auf eine Weise schade ist, die den Film „Dredd“ als einzelnes bei weitem übersteigt: das ist kein schnullidulli PG13/FSK12-Actionfilmchen, keine glattgebürstete »allen soll’s gefallen«-Ware, sondern ein stinkiger, pissiger, rauer und blutiger auf’s-Maul-Treter ohne glatt polierte Oberflächen, wie Hollywood ihn eben nur noch selten rausrotzt. Und jetzt wohl auch erstmal wieder länger nicht mehr. Zumindest nicht im Actionbereich, der halt wirtschaftlich weniger ertragreich ist als das Horrorkino, das gerade mit dem „Evil Dead“-Remake richtig Kasse macht, welches nur ein Drittel des auch schon relativ günstigen „Dredd“ gekostet hat.[...]

"Ich bin das Gesetz"

Bereits seit 1977 vertritt Judge Dredd das Gesetz in Mega-City One und tut diesem, wenn nötig, auch gleich an Ort und Stelle genüge. Der radikale Richter mit dem klobigen Schutzhelm wurde von Autor John Wagner und dem Zeichner Carlos Ezquerra erschaffen und ist der Held der gleichnamigen Comicreihe, die in der Comic-Anthologie „2000 A.D“ regelmäßig abgedruckt wird. Bereits 1995 versuchte sich Danny Cannon („Goal – Lebe deinen Traum“) mit „Judge Dredd“ an einer Adaption des Comics und besetzte Sylvester Stallone in der Rolle des eisenharten Gesetzeshüters. Doch mit der blutrünstigen, zynischen Comicvorlage hatte diese Verfilmung wenig gemein, wobei der auffälligste Unterschied wohl darin bestand, dass der eigentlich gesichtslose Gesetzeshüter Dredd plötzlich laufend sein Gesicht in die Kamera halten musste. Damit hatte der eigentlich gesichtslose Gesetzeshüter plötzlich das Knautschgesicht von Rocky & Rambo bekommen, was bei vielen Dredd-Fans…

"Ich bin das Gesetz"

Bereits seit 1977 vertritt Judge Dredd das Gesetz in Mega-City One und tut diesem, wenn nötig, auch gleich an Ort und Stelle genüge. Der radikale Richter mit dem klobigen Schutzhelm wurde von Autor John Wagner und dem Zeichner Carlos Ezquerra erschaffen und ist der Held der gleichnamigen Comicreihe, die in der Comic-Anthologie „2000 A.D“ regelmäßig abgedruckt wird. Bereits 1995 versuchte sich Danny Cannon („Goal – Lebe deinen Traum“) mit „Judge Dredd“ an einer Adaption des Comics und besetzte Sylvester Stallone in der Rolle des eisenharten Gesetzeshüters. Doch mit der blutrünstigen, zynischen Comicvorlage hatte diese Verfilmung wenig gemein, wobei der auffälligste Unterschied wohl darin bestand, dass der eigentlich gesichtslose Gesetzeshüter Dredd plötzlich laufend sein Gesicht in die Kamera halten musste. Damit hatte der eigentlich gesichtslose Gesetzeshüter plötzlich das Knautschgesicht von Rocky & Rambo bekommen, was bei vielen Dredd-Fans für Empörung sorgte. Sichtlich näher am Comic ist da schon der Judge Dredd, der sich 2012 durch die Kinosäle ballert. Regisseur Pete Travis („8 Blickwinkel“) hat mit „Dredd“ einen radikalen und bitterbösen Science-Fiction-Actioner geschaffen, an dem nicht nur Freunde der Vorlage ihren Spaß haben dürften.

In der Zukunft regieren Angst und Schrecken die Straßen der Monstermetropole Mega-City One, die sich von Boston bis Charlotte erstreckt und über 400 Millionen Menschen beheimatet. Lediglich die Judges, aufgerüstete Polizisten, die sowohl befugt sind sofort ein Urteil zu fällen, als dieses auch an Ort und Stelle zu vollstrecken, versuchen Ordnung in das Chaos zu bringen. Gemeinsam mit seiner neuen Rekrutin Anderson (Olivia Thirlby) macht sich Judge Dredd (Karl Urban) auf, um einen dreifachen Mord in einem 200 Stockwerke hohen Slum-Komplex aufzuklären. Doch was wie ein Routineauftrag klingt, entpuppt sich bald als Todesfalle…

Zu allererst sei eine Warnung ausgesprochen: „Dredd“ ist nichts für sanfte Gemüter. Wenn hier in Super-Zeitlupe Körperteile von Kugeln durchsiebt werden, oder Gangster mit dem Gesicht voran aus schwindelerregenden Höhen auf dem Boden aufkommen, dann zelebriert Regisseur Pete Travis geradezu die Gewalt. Und auch wenn man diesen eine gewisse Ästhetik nicht absprechen kann, ist es doch verständlich, dass dies nicht jedermanns Geschmack treffen dürfte. Kann man sich aber damit anfreunden, erwartet einen ein schwindelerregendes Action-Feuerwerk, denn Judge Dredd ist kein Mann vieler Worte, sondern lässt lieber seine Multi-Funktions-Pistole für sich sprechen.

Anders als der ähnlich gelagerte Action-Kracher „The Raid“ schafft es „Dredd“, das hohe Tempo bis zum Ende zu halten. Dies dürfte wohl einerseits der ausgezeichneten Arbeit des britischen Komponisten Paul Leonard-Morgan („Ohne Limit“) zu verdanken sein, dessen treibender Elektro-Soundtrack wohl die perfekte musikalische Untermalung für die dystopische Welt des Judge Dredd darstellt und andererseits dem guten Drehbuch des bekennenden Judge-Dredd-Fan Alex Garland („28 Days Later“, „The Beach“). Denn dieser hat es geschafft, die simple Schlachtplatte zwar auf das Wesentliche zu beschränken, aber dennoch ein paar leise, gesellschaftskritische Untertöne einzuschleusen und ist damit dem Geist der Vorlage durchaus gerecht geworden. Überbevölkerung, Gewalt, Armut, Drogenkonsum, Ghettobildung, Probleme mit den zunehmend korrupten Behörden und das marode Bildungssystem sind nur einige der Aspekte, die in „Dredd“ mal mehr, mal weniger gut zur Sprache kommen.

Karl Urban („Star Trek – Die Zukunft hat begonnen“) gibt seinen Judge als übellaunigen Scharfrichter mit trockenem Witz und macht zumeist eine recht gute Figur. Wie sollte er auch nicht, denn unter dem unförmigen Helm kann man sowieso kaum etwas von dessen Mimik erkennen. Deutlich sichtbar ist lediglich die Mundpartie des grimmigen Rächers, obwohl Urban hier vielleicht den Grundsatz „Weniger ist mehr“ hätte gelten lassen sollen. Denn dieser lässt seine Mundwinkel fast ins bodenlose sinken und erinnert so eher an einen traurigen Clown im schrägen Kostüm, als an den gnadenlosen Arm des Gesetzes.

Wer sich bis dato immer beschwert hat, dass der 3D-Effekt im Kino viel zu kurz kommt, sollte sich „Dredd“ unbedingt in 3D anschauen, denn hier bekommt der Zuschauer echtes „Rummel“-3D geboten: So stürzt der Zuschauer nicht nur gemeinsam mit einem Verbrecher in von einem Geländer und schwebt sekundenlang in wahrhaft schwindelerregenden Höhen, sondern kriegt auch jede Menge Kugeln um die Ohren geschossen. Und auch die zahlreichen Aufnahmen in Super-Zeitlupe sind ein echter Leckerbissen für jeden 3D-Fan.

Fazit: Judge Dredd hat erfolgreich seinen Weg zurück auf die Leinwand gefunden und präsentiert sich härter und dreckiger als jemals zuvor. Wer also mal wieder Lust auf einen schonungslosen Actíoner mit eindrucksvollen Schauwerten hat, ist bei „Dredd“ genau richtig.

Inmitten der miesen Remakes, Prequels, Sequels und PG13 Blockbustern ohne Eier ist er erfrischend einen so konsequent altmodischen Actioner wie Dredd zu sehen. Die Produktion verkörpert im Beste Sinne die Tugenden des 80er Jahre Kinos und fühlt sich an mehr als einer Stelle an, als hätte Paul Verhoevens kleiner Bruder auf dem Regiestuhl gesessen.

Die Story ist schnörkellos und ohne viel Abschweifungen erzählt, konzentriert sich auf das wesentlich und schafft es dennoch mit wenigen präzisen Skizzen eine in sich glaubhafte Welt zu erschaffen. Und trotz des zweifellos überschaubaren Budgets sind die Schauwerte nicht zu verachten. Gigante Wolkenkratzer-Welten, psychedelische SlowMo-Drogen-Shootouts und das vielleicht beste 3D dieses Jahres, zusammen mit einem sehr sehr spröden Humor der in wenigen Momenten aufblitzt und einem zwiespältigen Helden der von Karl Urbans Unterkiefer überzeugend gespielt wird.

Die inhaltlichen Parallelen zu "The Raid" die von vielen angemerkt…

Inmitten der miesen Remakes, Prequels, Sequels und PG13 Blockbustern ohne Eier ist er erfrischend einen so konsequent altmodischen Actioner wie Dredd zu sehen. Die Produktion verkörpert im Beste Sinne die Tugenden des 80er Jahre Kinos und fühlt sich an mehr als einer Stelle an, als hätte Paul Verhoevens kleiner Bruder auf dem Regiestuhl gesessen.

Die Story ist schnörkellos und ohne viel Abschweifungen erzählt, konzentriert sich auf das wesentlich und schafft es dennoch mit wenigen präzisen Skizzen eine in sich glaubhafte Welt zu erschaffen. Und trotz des zweifellos überschaubaren Budgets sind die Schauwerte nicht zu verachten. Gigante Wolkenkratzer-Welten, psychedelische SlowMo-Drogen-Shootouts und das vielleicht beste 3D dieses Jahres, zusammen mit einem sehr sehr spröden Humor der in wenigen Momenten aufblitzt und einem zwiespältigen Helden der von Karl Urbans Unterkiefer überzeugend gespielt wird.

Die inhaltlichen Parallelen zu "The Raid" die von vielen angemerkt wurden, sind vorhanden, aber bestenfalls oberflächlich - den optisch hat Dredd mehr Wumms, konzentriert sich mehr auf die Action als auf hibbelige Martial Arts-Wuseleien und versucht nicht auf die Tränendrüse zu drücken, wo es die Figuren nicht hergeben.

Dredd macht Spaß und ist auch wenn er die satirische Bissigkeit der Vorlage nicht erreicht ein Quentensprung zum üblen Stallone-Klamauk. Er präsentiert knallharte Action und ist sich dennoch immer der Ambivalenz dieses Konfliktes bewusst. Er verharmlost weder die Gangster noch glorifiziert er das Konzept der Judges.

Und vor allem: Er nimmt sich bei aller grimmigen Düsternis nie zu ernst, ist sich immer seiner Comicwurzeln bewusst und lässt die Charaktere entsprechend agieren.

Das dieser blutige, böse und überaus unterhaltsame Action-Streifen mit verdientem R-Rating in den USA gefloppt ist, ist extrem schade und lässt nichts gutes Erahnen für zukünftige Projekte die mal wieder etwas mehr Eier beweisen wollen, als dem debilen Kiddypublikum zugemutet werden kann.