Ferien

Spätsommer irgendwo in der Uckermark. In den Baumwipfeln rauscht es, Wäsche trocknet an der Leine, Kinder baden im See, Mücken spielen im Wiesengrün. Eine Idylle, und doch liegt ein Hauch von Melancholie in der Luft. Starr blickt Anna, die mit ihrem zweiten Mann und ihrem Sohn ein Landhaus im Wald bewohnt, ins Grüne, über all das sinnierend, was einem wohl durch den Kopf gehen mag, wenn man nicht mehr jung ist: Lebensenttäuschungen, Fehlentscheidungen, Alter und Tod. Eine Stimmung, aus der auch ihre erwachsenen Töchter aus erster Ehe, der Schwiegersohn und die Enkel Anna nicht herausreißen werden, die nach und nach zum großen Familientreffen anreisen.

Hoch konzentriert, mit genauem Blick für die wesentlichen Details und großer Leichtigkeit entwickelt Thomas Arslan die komplizierten Beziehungen, spinnt dieses Netz von angedeuteten Verletzungen, Eitelkeiten und Verpflichtungen, in dem sich jeder irgendwo wieder finden kann. Die Natur ist dabei ein eigener, ungerührter Akteur.

Ferien ist zweifellos ein Film von außergewöhnlicher formaler Geschlossenheit. Jede Einstellung ist als das Produkt einer ästhetischen Reflektion auf hohem Niveau erkennbar, wie sie im deutschen Kino nach wie vor einzigartig ist. Und doch bleibt bisweilen der Wunsch nach mehr zurück. Nicht nach mehr Psychologie oder nach mehr Kamerabewegung, wohl aber nach filmischen Zeichen, die in irgendeiner Weise über das Familienanwesen in der Uckermark hinausreichen.

... hier ist immer noch eine starke formalistische Energie, aber sie scheint sich schon zu stark Geschichte und Figuren und Milieu Untertan zu machen, das missfällt mir ...