Hilde

Was in der Summe von „Hilde“ bleibt, ist ein ohne jeden Zweifel unterhaltsamer Film, doch ist er dies aus den falschen Gründen. Er ist einfach viel zu wenig Hilde, sondern viel mehr Heike. Der Zuschauer wird sich an der Darstellung von Heike Makatsch als Hilde erfreuen, und weniger an der Abbildung des Lebens von Hildegard Knef. Mit anderen Worten: Letztlich sollte man sich den Film wegen der formidablen Performance von Heike Makatsch ansehen, nicht weil es eine Verfilmung des Lebens von Hildegard Knef ist, denn dieses bleibt einem seltsam fremd – Und dies kann wohl kaum im Sinne des Erfinders gewesen sein.

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Zum Ende mag Kai Wessel noch nicht einmal auf das Uralt-Klischee vom zerschmissenen Schminkspiegel verzichten, bevor er Heike Makatsch endlich das mit Textzitaten bedeutungsschwanger durch den Film leitende Immergrün "Für mich soll's rote Rosen regnen" darbieten läßt. Ja, Heike Makatsch singt alle Songs selbst, und nicht nur das ist beeindruckend: Sie, die wir schon längst als eine unserer talentiersten und natürlichsten Schauspielerinnen begreifen sollten (und eben nicht die Laras und Gedecks dieses Landes), überzeugt nicht nur stimmlich und äußerlich als erstaunlich verinnerlichte Knef, sondern bemüht sich um das, was dieser Film partout nicht leisten will: Wandlung, Entwicklung, Tragik und Tiefe. Doch leider ist diese Glanzleistung - die Kritik am zweifelhaften "Berlinern" will ich mal weglassen - gefangen in einem weiteren Stück Konfektionskino aus Deutschland, das langweilig inszeniert, orchestriert und letztlich auch produziert ist. Das hat Heike Makatsch nicht verdient, und das hat vor allem Hildegard Knef nicht verdient.

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Die Makatsch verkörpert den umstrittenen deutschen Star in Gestik, Mimik und sogar ansatzweise mit rauchiger Stimme. Sie schafft es, das Abarbeiten von biografischen Lebensstationen und -wenden mit Leben zu füllen. Denn eigentlich ist die Knef-Karriere ja bekannt, doch dank Makatsch durchleidet man die Qualen einer fragilen Person, die sich nach außen hin sehr rau geben musste.

Grimme-Preisträger Kai Wessel („Die Flucht“) erzählt das beeindruckende Leben der beeindruckenden Frau mit starken Momenten als Nazi-Liebling und im Überlebenskampf zu Kriegsende. Die Karriere von „Die Mörder sind unter uns“ über die vermeintliche Skandal-Produktion „Die Sünderin“ bis zu ihrer Karriere als Sängerin hat zwar Längen, auch nervt die Musik fast durchgängig, doch man folgt dem Auf und Ab dieses Lebens mit Interesse und gerne.

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Als Rahmenhandlung verwendet das Drehbuch das Konzert, das die Wandlung von der Schauspielerin zur Sängerin markiert: Im Jahre 1966 kehrt Hildegard Knef (Heike Makatsch) zusammen mit ihrem zweiten Ehemann David Cameron (Dan Stevens) nach Deutschland zurück, um in der Berliner Philharmonie aufzutreten. Es ist das erste nichtklassische Konzert, das im ehrwürdigen Haus stattfindet, und es soll ein großer Triumph für die Knef werden, bei dem sie von zweitausend Zuschauern umjubelt wird. Aber zunächst zeigt der Film, wie sich die Schauspielerin und Sängerin in der Garderobe entspannt und ihr Leben Revue passieren lässt – ein üblicher dramaturgischer Kunstgriff in einer Filmbiografie.

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Eigentlich spielt sie gar nicht, sie ist Hildegard Knef mit Leib und Seele, sieht ihr zum Verwechseln ähnlich, imitiert ihre Stimme perfekt, imponiert mit frechem Auftreten, Schlagfertigkeit und Berliner Schnauze. Sogar bei den Liedern kommt man ins Grübeln: Wer singt denn nun - Hilde oder Heike?

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Dass Heike Makatsch die Hildegard Knef unbedingt spielen wollte und sich auch kräftig bemüht, der Figur in all ihrer Komplexität gerecht zu werden, ist nicht zu übersehen. Und genau hier liegt das Problem: Eben jene Mühe, mit der die Makatsch an ihre Arbeit gegangen ist, merkt man ihr leider an. Die tiefe Stimme, das Berlinern, die freche und burschikose Art der Knef, das alles versucht sie möglichst perfekt zu imitieren. Doch weder wird dies konsequent durchgehalten, noch kommt sie dem Original so wirklich näher. Man sieht stattdessen immer nur Heike Makatsch, wie sie krampfhaft versucht, Hildegard Knef zu sein. Nur in den Momenten, in denen sie einfach spielt und sich wenig um das übergroße Vorbild schert, blüht sie auf der Leinwand auf. Dass man dieses Biopic, in dem das bewegte Leben der Hildegard Knef von Mitte der 1940er bis Mitte der 1960er erzählt wird, nicht als wirklich gelungen bezeichnen möchte, liegt jedoch nicht allein an Frau Makatsch. Auch Regisseur Kai Wessel schafft es nicht, die Faszination der Knef dem Zuschauer begreiflich zu machen. Nur in Ansätzen erkennt man, was diese Frau zu ihrer Zeit so besonders gemacht hat, ansonsten verstrickt sich Wessel im Kleinklein aus grauem Nachkriegsalltag, Beziehungskrisen, Mutter-Tochter-Gesprächen und Geldproblemen. Den großen Auftritt gönnt TV-Profi Wessel dem gefeierten Weltstar Knef fast nie, vom Glamour, der sie umgab, und von ihrem faszinierenden Wesen bekommt man als Zuschauer nur eine vage Ahnung. Verglichen mit anderen Filmbiografien bleibt diese daher seltsam blass und am Objekt ihrer Betrachtung vorbeiinszeniert.

Hildegard Knef ist eine Ikone der deutschen Unterhaltung. Über Jahrzehnte schaffte sie es zu faszinieren und mit immer neuen Facetten ihres Könnens das Publikum zu begeistern. Das Leben dieser Lichtgestalt der Nachkriegsgeschichte ein Biopic zu widmen, kann man als großes Wagnis bezeichnen. Grimme-Preisträger Kai Wessel ("Die Flucht", "Leben wäre schön", "Martha Jellneck") hat sich jedenfalls...

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Vielleicht ist Heike Makatsch ja auch deshalb so nervös, weil sie im Grunde ahnt, dass "Hilde" kein ganz großer Film geworden ist. Und dass sie jetzt (wie Hilde bei der "Sünderin") alle Kritik abbekommt. "Wenn du mit der Kunst verheiratet bist", auch so ein Satz, den Heike als Hilde im Film zu sagen hat, "hast du die Kritik zur Schwiegermutter." Deshalb klingt es fast wie eine Entschuldigung, dass sie "ihr Bestes" gegeben habe und "mehr nicht tun" könne. Dabei ist das doch wahrlich nicht wenig: gegen eine Ikone anzuspielen. Wie Katja Flint, die es wagte, "Marlene" zu spielen. Und wie Jessica Schwarz und Yvonne Catterfeld, die uns beide noch dieses Jahr mit ihrer jeweiligen "Romy" ins Haus stehen.

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