Krieg der Knöpfe

Die politische Dimension erweitert die vergleichsweise unbeschwerten Jahrhundertwende-Kindheitserinnerungen aus Pergauds „Roman meines zwölften Lebensjahres“ zum Drama, dessen erwachsene Sicht wenig Platz für Sentimentalitäten lässt. Barratiers nostalgieselige Retro-Bilder sind durch „Die Kinder des Monsieur Mathieu“ sowie seine Historien-Revue „Paris, Paris“ bekannt und erhöhen hier die französische Provinz zu einem Résistance-Idyll, das am Ende allein zwischen Kollaborateuren und Verbündeten differenziert.

Erneut huldigt Christophe Barratier in Krieg der Knöpfe einer verklärten Nostalgie, der mit dem Geist der Romanvorlage nur noch wenig zu tun hat.

Was ist hier schiefgegangen? Schon im Buch versagt? Drehzeit überzogen? Budget ausgegangen? Diktatorische Nieten im Schnitt? Wenn man schon einen solchen Krieg erzählt – hätte es hier durchaus ein wenig mehr sein dürfen. Es ist also leider ein unter den Möglichkeiten bleibendes Rätsel, was Christophe Barratier hier auftischt.

Die Zahl der Kinobesucher, die sich hier wirklich gut unterhalten fühlen werden, ist wohl leider ziemlich gering und irgendwo in einer sehr kurzen Altersstufe zwischen Kindheit und Jugend zu finden. Aber allen anderen möchte man diesen neuen Krieg der Knöpfe nicht wirklich empfehlen.

Die Neuverfilmung des 1912 veröffentlichten Kinderbuchs ist ein sehenswerter Kostümfilm mit fantastischen Kinderdarstellern und viel Herz.

Die Inszenierung geht flott durch. Man kann bei Krieg der Knöpfe von gutem Durchschnitt sprechen.

Die aufziehende Bedrohung existiert auf der stilistischen Ebene schlichtweg nicht. Auch inhaltlich passiert nichts, worüber ernsthaft nachgedacht werden müsste. [...] Das hat mit dem von Subtilitäten, Gesellschaftskritik, derbem Humor und feiner Ironie durchzogenen Original leider kaum mehr etwas zu tun.

Der Krieg der Knöpfe schafft es trotz doppelter Kriegs-Thematik, ein „netter“ Kinderfilm zu sein. Fast ein Wohlfühlfilm. Die neue Adaption, nach dem Klassiker von Yves Robert aus dem Jahre 1961, ist Großes Kino mit Kranfahrten für die weiten Landschaften, mit dickem Orchester für die kleinen Schlachten, mit tollen Schauspielern auch bei den Jugendlichen.

Mit der Verfilmung von Yves Robert aus dem Jahr 1962 kann diese Neuinterpretation nicht ganz mithalten. [...] Dennoch kann Barratier einfach gutes Unterhaltungskino drehen.

Krieg der Knöpfe liefert ausgelassene Kinder-Keilereien vor ernstem Hintergrund. Die Mischung ist gut austariert, der Film unterhaltsam, aber gleichzeitig auch bewegend und Werte vermittelnd. Ideal ab etwa vierter Grundschulklasse.

Zwar stellt Regisseur Christophe Barratier, wie bereits in seinem erfolgreichen Spielfilmdebüt „Die Kinder des Monsieur Mathieu“ (2004), eine besondere Begabung in der Führung von Jungdarstellern unter Beweis. Zwar werden die Charaktere von Violette, Lebrac und teilweise auch von Aztec nuanciert gezeichnet, aber die anderen Figuren bleiben eher Stereotypen. So gehören zur Longeverne-Bande sowohl der starke Camus (Nathan Parent), der sich nicht gerade durch hohe Intelligenz auszeichnet, als auch der „Professor“ La Crique (Harald Werner), der als Klassenbester immer die richtige Strategie entwickelt, oder auch der Weichling Bacaillé (Louis Dussol), der Sohn des Bürgermeisters, sowie Kleiner Gibus (Clément Godefroy) als der Jüngste, der mit den Größeren mitmachen will und sie deshalb manchmal zum Lachen, manchmal aber auch zur Verzweiflung bringt. Lauter Charaktere, die in jedem Spielfilm über Jugendbanden vorkommen, wobei es auffällt, dass außer Aztec kein Mitglied der Velrans-Bande individuelle Züge erhält. Die gut choreographierten Kampfszenen und die schönen Landschaftsaufnahmen von Kameramann Jean Poisson werden außerdem von der teils sentimentalen, teils allzu bombastischen Musik von Philippe Rombi konterkariert. Dennoch: Regisseur Barratier gelingt es trotz einiger Schwächen, eine klassische Erzählung mit einer Hommage an die französische Résistance zu verknüpfen.

Für sich genommen, ist der neue Krieg der Knöpfe-Film durchaus souveräne Kinderunterhaltung, die geschickt zwischen Komödie und kindgerechter Dramatik changiert, starke Identifikationsfiguren anbietet und mit ihrer zeitlosen Solidaritätsbotschaft durchaus eine eigene Agenda hat.