Lebanon

"Lebanon" ist trotz vieler Nahaufnahmen und beklemmender Enge nicht "Das Boot" im Tank, dafür fehlt die filmtechnische und dramaturgische Virtuosität.

Atmosphärisch überzeugt der Streifen von der ersten Minute an. Das Leben im Panzer ist eng, dreckig, laut und keineswegs so sicher wie man zunächst meinen möchte. Obwohl ich sonst kein Fan von wild umherschwenkenden Kameras bin, erfüllten sie hier einen optimalen Dienst und trugen natürlich dazu bei das Gefühl zu vermitteln man sitze tatsächlich im Gefährt. Zudem verzichtet Maoz auf gefühlsschwangere Musik und setzt auf minimalistische Töne, eine gute Entscheidung wie ich finde.

[...] „Lebanon“ entfaltet mit der minimalistischen Musik eine ruhige, nachdenkliche, zuweilen auch beklemmende Stimmung und findet im stark begrenzten Handlungsspielraum eine gute, ausgefeilte Bildkomposition. Es gibt starke Momente – darunter die von einem der Soldaten erzählte Kindheitsanekdote, obwohl diese eigentlich nichts mit dem Krieg zu tun hat, oder auch das schöne Schlussbild – nur mangelt es letztendlich doch ein wenig an der gewünschten Intensität. Der Regisseur und Autor verarbeitet mit „Lebanon“ seine eigenen Kriegserfahrungen und schafft damit eine Schwester für „Waltz with Bashir“ (2008), der das gleiche Thema ebenfalls auf ausgefallene Weise aufgreift. Aber für das Publikum funktioniert der Kriegsfilm als Kammerspiel nur bedingt – schließlich ist man vor dem erschütternden Hauptgeschehen gepanzert.

[...]„Lebanon“ ist zweifellos ein verstörender Film und eindrucksvoll zugleich. In der Dunkelheit des Panzers kommt man sich vor wie in einem Sarg, aus dem es scheinbar kein Entrinnen gibt. [...]

Maoz' Panzerhorror "Lebanon" indes verspricht zumindest im Titel einen umfassenden, wenn nicht gar universellen Blick auf den Feldzug - verharrt aber leider in der Ego-Shooter-Perspektive. So macht der Regisseur den Zuschauer zur Geisel des Soldatenblicks. Keine Frage, das ist eine grausam zusetzende Erfahrung. Sie führt allerdings zu keinerlei Erkenntnisgewinn oder Diskussionsanregung.

Maoz verwendet ziemlich typische Figuren für seinen Kriegsfilm. [...] Trotzdem gewinnen die Figuren dank guter Darsteller bald an Kontur, ihre Nöte werden nachvollziehbar, ihre Angst auch für den Zuschauer spürbar. Den Nahostkonflikt versteht man durch diesen Film vielleicht nicht besser. Den Krieg schon.

Mit überwiegend gut aufgelegten Schauspielern gelingt es Maoz, in der beklemmenden Enge des Panzers Dynamik und Dichte herzustellen, die Angst und die nervenaufreibende Verzweiflung der Besatzung spürbar zu machen, die miteinander und mit der für sie völlig unübersehbaren Situation hadert. [...] So ist Lebanon ein zwar recht sparsam inszenierter Film, nichtsdestoweniger aber doch atmosphärisch dicht; bisweilen ist er in der Darstellung drastisch, dabei aber ständig von ätzender Komik durchsetzt.

"Lebanon" ist ein unglaublich physischer Film, allein schon durch die Enge des Raumes. [...] Seit Wolfgang Petersens "Das Boot" (1981) hat kein Kriegsfilm die physischen Strapazen des Krieges so mitreißend und gleichzeitig erschütternd geschildert.

'Kintopp' ist ein Begriff, der fast schon archaisch, mindestens aber anachronistisch anmutet. Er beschreibt nicht nur das Kino in seinen Anfängen, sondern auch Darstellungen, die in der Realität so nicht möglich wären. Aber genau das ist es ja, was den Reiz des Kinos bis heute ausmacht: etwas zu zeigen, das man so nur im Kino findet. Samuel Maoz' "Lebanon" ist so etwas wie Kintopp-Kino, erzählt er doch nahezu seine kompletten 93 Minuten aus einer bestimmten Perspektive, einem einzigen POV. Zwar ist dieser POV nicht unrealistisch oder gar Gimmick, er ist zumindest für den Zuschauer aber nicht nachstellbar. Das Setting ist so einfach wie die Prämisse selbst: eine Gruppe junger israelischer Soldaten bildet mit ihrem Panzer die Vorhut einer Einheit, die 1982 in den Libanon eindringt und einen eigentlich einfachen Auftrag ausführen soll. Dieser gerät natürlich zum Alptraum für die Männer. Deutlich komplexer als die Prämisse, ist jedoch die formale Umsetzung des Ganzen. Zugegeben, den gesamten Film über das Geschehen in Echtzeit und lediglich durch ein Panzerfernroh zu sehen – und eben das, was im Panzer selbst vor sich geht -, hat seinen Reiz.

...Mit Lebanon werden keine neuen Bilder erfunden, auch werden keine neuen Ideen vorgestellt. Die beschriebene Welt ist, wie erwähnt, von der Perspektive bedingt: Ganz im Vordergrund die Soldaten, danach die Operationen und im Hintergrund die Politik. Positionen werden höchstens in Form von allgemeingültigen Aussagen eingenommen: Samuel Maoz verzichtet mit Lebanon bewusst auf eine Politisierung des Krieges, zugunsten der Erschaffung einer hautnahen, bedrückenden, gleichzeitig realistischen wie stilisierten Darstellung des Krieges. Soldaten und Zivilisten werden in seinem Werk gleichermaßen zu Opfern, das erschaffene Gesamtbild universell, das Spezielle zum momentanen, übertragbaren Erlebnis. Eine Synthese des Kriegsfilms bleibt unterm Strich übrig. Vielleicht eben damit sichert sich Lebanon eine ehrenhafte Position unter den Filmen, mit denen er sich thematisch in Verbindung bringen lässt....

„Lebanon“ thematisiert wie der Bild-gewalitge „Waltz with Bashir“ den ersten Libanonkrieg. Im Gegensatz zum Trickfilm ist der Kriegsschauplatz in „Lebanon“ völlig austauschbar. In Samuel Maoz’ Film stehen vier junge Männer im Mittelpunkt, denen es eben noch nicht in Mark und Bein übergangen ist, auf einen Menschen zu schießen und die auf engsten Raum im Öl-verschmierten Bauch eines Panzers gemeinsam „gefangen“ sind. Völlig verschwitzt rollen sie mit einem Höllenlärm durch ein fremdes Land und führen trotz moralischer Skrupel die unmenschlichen Befehle ihrer Vorgesetzten aus und träumen von einer baldigen Heimkehr zu Mutti. Nur durch das Panzerperiskop bekommen die vier unschuldigen und überforderten Kerle einen Blick auf die Außenwelt. Durch den eingebauten Zoom blicken Panzerbesatzung und Zuschauer gemeinsam auf blutüberströmte Menschen, verendete Tiere und zerstörte Städte. Maoz zeigt den brutalen Kriegsalltag aus einer ungewöhnlichen Perspektive mit all dem unfassbaren Leid fern jeder Tagesschau- oder CNN-Berichterstattung. Mithilfe des subjektiven Blickwinkels erzeugt der Filmemacher so eine intime bis beklemmende Atmosphäre und zeichnet eine kleine Charakterstudie, die an Wolfgang Petersens „Das Boot“ erinnert. Das bedrückende Panzerleben in „Lebanon“ ist ein ähnlich faszinierendes Kriegskammerspiel.

"Lebanon", dessen Handlung sich über einen Zeitraum von kaum mehr als 16 Stunden erstreckt, hat keinen echten Plot im klassischen Sinne. Hier wird keine konkrete Geschichte erzählt, sondern eine Momentaufnahme erzeugt, Atmosphäre kreiert und eingefangen, und das auf derart konsequente und effektive Weise, dass der Film trotz oder gerade wegen seinen selbst auferlegten, inszenatorischen und inhaltlichen Beschränkungen eine Wirkung hinterlässt, die ihresgleichen sucht.

Die konzeptuelle Idee erweist sich als äußerst effektvolles Mittel, die Unwägbarkeiten des Krieges zu thematisieren (und dabei geradezu physisch zu vermitteln). Jede Krisensituation verlangt eine Vielzahl von Entscheidungen, aus denen unmittelbar auch moralische Dilemmata erwachsen. Die jungen, unerfahrenen Soldaten sind dieser Belastungsprobe kaum gewachsen, was unter ihnen Friktionen hervorruft. Maoz inszeniert den Krieg als klaustrophobisches Kammerspiel, das sich in der zweiten Hälfte ein wenig in den Konventionen des Psychodramas verliert, aber dennoch zu den aussichtsreicheren Preisanwärtern gehören dürfte.

Anderthalb Stunden auf engstem Raum (nur die allererste und allerletzte Einstellung sind von außen gefilmt), das klingt monoton und unerträglich. Und doch ist dies einer der überzeugendsten Beiträge bislang, der auch weit über den konkreten historischen Fall hinaus zu einer allgemeingültigen Parabel auf den Krieg anwächst.