Ludwig II. - Kritik

Sabin Tambrea ist so tief in die Ludwig-Figur eingetaucht, dass er sogar das lächerlich unhistorische, weil so unhöfisch heutige Gehabe und Gerede seines Umfelds – einschließlich Hannah Herzsprungs Sisi und Edgar Selges Wagner – vergessen lässt. [...] So aber kann Ludwig – zum wievielten Mal? – rühren, ja erschüttern.

Mit schwelgerischer Ausstattung, einer bemerkenswerten Kameraführung und an Originalschauplätzen gedreht, liefert der Spielfilm „Ludwig II.“ von Marie Noëlle und Peter Sehr ein sehr persönliches Porträt des wohl bekanntesten bayerischen Königs. Für ihren Film konnten sich Noëlle und Sehr, die auch gemeinsam das Drehbuch verfassten, auf neueste Erkenntnisse und bislang öffentlich nicht zugängliche Dokumente stützten. Von den früheren Filmen über Ludwig II. unterscheidet sich Noëlles und Sehrs Spielfilm insbesondere in drei Aspekten: in der Darstellung von Ludwigs homosexuellen Neigungen und seines daraus entstandenen Gewissenskonflikts, in Ludwigs Zerbrechen an den Zwängen seines Amtes und in der Beschäftigung mit den noch immer umstrittenen Umständen von Ludwigs Tod.

Wann immer Ludwig II. isoliert am Rande des Prunksaals ins Bild gesetzt ist, ist die nächste schwelgerische Kamerafahrt über ach so überwältigende Alpengipfel nicht weit.

Ludwig II. ist zumindest in der ersten Hälfte durchaus noch kurzweilig und unterhaltsam, verliert aber mit fortschreitender Laufzeit zunehmend den Faden, ufert dabei dann immer mehr in eher uninteressante und teils sehr zähflüssige Gefilde aus.

Neben der prächtigen Ausstattung und manch fulminant besetzter Nebenrolle [...] überzeugt einzig die Bildgestaltung von Christian Berger, der pralle Tableaus zaubert und Zitate von Caspar David Friedrich einschleust.

Die oft erstaunlich leichtfüßige Inszenierung von Ludiwg II. verzichtet auf das Psychologisieren oder eine sozialkritische Kontrastierung. Stattdessen werden Ludwigs Eskapaden durch eine feine Ironie gebrochen.

Als gravitätische Schauspielerparade rollt die Historie in Ludwig II. dabei routiniert und glanzlos ab. Nicht nur körperlich herausragend ist in diesem Ensemble vor allem die Hauptfigur.

Kongenial ist Ludwig II. höchstens insofern, als dass er die hehren Ambitionen des Titelcharakters teilt – und dessen künstlerische Selbstüberschätzung.

Herauskommt ein opulenter Augenschmaus, der seelenvoll sein möchte, es aber nicht über die volle Filmstrecke ist. Der Rest wirkt dann oft nur pompös wichtigtuerisch.

Leider ist der Film vielmehr eine Hommage geworden, in dem die Stationen im Leben Ludwigs zwar gewissenhaft, aber schnell abgehandelt werden - phasenweise entsteht dabei sogar der Eindruck, dass den Machern mehr eine Form von Bildungsbeitrag vorschwebte.