Der Film besteht aus dreiundvierzig Aufnahmen unterschiedlicher Güterzüge in den USA. Die Länge der einzelnen Einstellungen richtet sich nach der Zeit, die der jeweilige Zug benötigt, um das Filmbild zu durchqueren. Benning inszeniert überwältigende Landschaftspanoramen und spielt in jeder fixen Einstellung mit visuellen Reizen, die durch den permanenten Wechsel zwischen Enthüllung und Kaschierung des Raums hervorgerufen werden.
Was eigentlich ein recht brutales stören der Balance des Bildes sein könnte wird in James Bennings Hand fast schon eine harmonische und entspannende Erfahrung. Denn ob wohl das vorbeifahren der Züge (welches genauso das vorbeifahren der Zeit sowie das Bewusstwerden dieser ist) sehr oft von Benning in die Umgebung bewegungsloser und nicht selten von jeglichem Leben leergefegten Landschaften verortet wird veranlassen die Tonnenschweren und Meilenweit in die vorgegebenen Richtungen streckende Züge zwar oft vom Zuschauer sein Wahrnehmungsfeld neu auszurichten oder umzudenken aber zerstören sie die angesprochene Harmonie nur schwer. Dies liegt in weiten Teilen wohl an Bennings fast schon mathematischer Präzession mit welcher er die manchmal endlos langen Stahlgiganten filmt und wie sie in ihrer stets linearen Ausrichtung durchs Bild fahren. Das hat etwas ungemein warmes und entspannendes an sich.
Kommentare
Tyler__Durden Thu, 24 Jan 2013 16:42:37 -0000
Kommentar löschenWas eigentlich ein recht brutales stören der Balance des Bildes sein könnte wird in James Bennings Hand fast schon eine harmonische und entspannende Erfahrung. Denn ob wohl das vorbeifahren der Züge (welches genauso das vorbeifahren der Zeit sowie das Bewusstwerden dieser ist) sehr oft von Benning in die Umgebung bewegungsloser und nicht selten von jeglichem Leben leergefegten Landschaften verortet wird veranlassen die Tonnenschweren und Meilenweit in die vorgegebenen Richtungen streckende Züge zwar oft vom Zuschauer sein Wahrnehmungsfeld neu auszurichten oder umzudenken aber zerstören sie die angesprochene Harmonie nur schwer. Dies liegt in weiten Teilen wohl an Bennings fast schon mathematischer Präzession mit welcher er die manchmal endlos langen Stahlgiganten filmt und wie sie in ihrer stets linearen Ausrichtung durchs Bild fahren. Das hat etwas ungemein warmes und entspannendes an sich.
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