So glücklich war ich noch nie

Es gibt manchmal so Filme, in denen will so überhaupt nichts zueinander passen: Die Besetzung nicht zu den Figuren, Erzählstil und Kameraarbeit nicht zur Geschichte und die Dramaturgie ist so miserabel entwickelt und ohne Rhythmus, dass man es bald aufgibt, der holprigen Story und ihren uninteressanten Figuren zu folgen. Dies alles trifft auf „So glücklich war ich noch nie“ zu, wobei man das Wort „glücklich“ aus dem Titel auch getrost gegen „gelangweilt“ austauschen kann.

Dabei klingt alles recht viel versprechend: Mit seiner Dokumentation „Die Hochstapler“ hatte Regisseur Alexander Adolph bereits bewiesen, dass er sogar die Kunst beherrscht, Spannung zu erzeugen, indem er nur in die Kamera redende Köpfe zeigt. Dabei handelte es sich jedoch auch um interessante Personen, die Amüsantes, Absurdes und Allzumenschliches aus ihren (gescheiterten) Hochstapler-Karrieren zu berichten hatten. Mit seinem Spielfilmdebüt ist er nun dieser Thematik treu geblieben. Eine…

Es gibt manchmal so Filme, in denen will so überhaupt nichts zueinander passen: Die Besetzung nicht zu den Figuren, Erzählstil und Kameraarbeit nicht zur Geschichte und die Dramaturgie ist so miserabel entwickelt und ohne Rhythmus, dass man es bald aufgibt, der holprigen Story und ihren uninteressanten Figuren zu folgen. Dies alles trifft auf „So glücklich war ich noch nie“ zu, wobei man das Wort „glücklich“ aus dem Titel auch getrost gegen „gelangweilt“ austauschen kann.

Dabei klingt alles recht viel versprechend: Mit seiner Dokumentation „Die Hochstapler“ hatte Regisseur Alexander Adolph bereits bewiesen, dass er sogar die Kunst beherrscht, Spannung zu erzeugen, indem er nur in die Kamera redende Köpfe zeigt. Dabei handelte es sich jedoch auch um interessante Personen, die Amüsantes, Absurdes und Allzumenschliches aus ihren (gescheiterten) Hochstapler-Karrieren zu berichten hatten. Mit seinem Spielfilmdebüt ist er nun dieser Thematik treu geblieben. Eine gute Idee, mag man meinen, schließlich kannte er sich bereits bestens damit aus. Die Zeichen standen also alles in allem gut, dass hier etwas durchaus Brauchbares entstehen würde.

Weit gefehlt: Schon mit der Hauptfigur Frank (Devid Striesow), einem frisch aus dem Gefängnis entlassenen Schmalspur-Betrüger, kommt man als Zuschauer nie zurecht: Dass er ein besserer Mensch werden will, glauben wir ihm nicht wirklich, dass er einmal ein ausgekochter, lässiger Hochstapler war, kaufen wir ihm aber erst recht nicht ab. Was er ausgerechnet an Tanja (Nadja Uhl), der einfach gestrickten Prostituierten mit Herz, findet, dass er sie gleich aus dem Rotlichtmilieu befreien will, bleibt einem als Zuschauer ebenfalls weitestgehend ein Rätsel. Auch was diesen eher zögerlichen und unbedarften Mann bewegt, sich am Ende doch noch einmal an einem größeren Coup zu versuchen, leuchtet nicht so ganz ein: Ist es (Größen)wahnsinn, Dummheit, Liebe oder doch alles zusammen? Das ist letztlich auch egal, denn zu diesem Zeitpunkt haben wir es eh aufgegeben, diesen Mann auch nur im Ansatz verstehen zu wollen.

Davon abgesehen hat Alexander Adolph seine Dramödie schludrig und im großaufnahmigen Langweiler-Stil eines TV-Movies inszeniert (vielleicht, weil er es so aus dem Dokumentarfilm kennt). Seine Dialoge sind platt bis peinlich und gegen die unbeholfene Figurenskizzierung haben selbst Top-Schauspieler wie Nadja Uhl, Jörg Schüttauf und Devid Striesow nicht den Hauch einer Chance. Wobei vor allem Striesow hier wie aus der Bahn geworfen wirkt und beinahe hilflos agiert, ganz so, als würde er – genau wie der Zuschauer - seine eigene Rolle nicht verstehen. Man kann sich ungefähr ausmalen, was man aus diesem Stoff und dieser Besetzung alles hätte machen können: Eine beschwingte, intelligent-schwarzhumorige und trickreiche Gaunerkomödie zum Beispiel. Doch Drehbuchautor und Regisseur Adolph verschenkt diese Chance ganz grandios, indem er sich in einem undurchdringlichen Gewirr aus Plattitüden und dummen Klischees verstrickt.