Tom und Hacke

Trotz der Parallelen zu der Welt, in der die Tom-Sawyer-Abenteuer angesiedelt sind, schafft nicht nur das Szenenbild von Didi Richter, sondern auch die ganze Inszenierung ein authentisches Bild der Nachkriegszeit wiederzugeben: Sind kaum Männer in dem Dorf, so ist einer von ihnen, „Ami Joe“, ein Versehrter. Der Schwarzmarkt, aber auch die amerikanischen Zigaretten als Währung werden in die Handlung integriert – nur das Klopfen von Trümmersteinen scheint ein wenig gekünstelt, da sonst das ganze Dorf kaum kriegsbeschädigt aussieht. Die sich in den spärlichen Lebensmitteln und der schlecht sitzenden Kleidung offenbarende Armut drückt die Besonderheiten der Nachkriegszeit genauso aus wie die in der Schule herrschenden Disziplin nebst Züchtigungen. Mit den Kindern gehen nicht nur die Erwachsenen kaum zimperlich um – Kinder beziehen nicht nur Prügel, sie werden auch von Erwachsenen angebrüllt, wenn es sein muss. Raufereien unter ihnen sind genauso auf der Tagesordnung. Diese Rauheit wird freilich…

Trotz der Parallelen zu der Welt, in der die Tom-Sawyer-Abenteuer angesiedelt sind, schafft nicht nur das Szenenbild von Didi Richter, sondern auch die ganze Inszenierung ein authentisches Bild der Nachkriegszeit wiederzugeben: Sind kaum Männer in dem Dorf, so ist einer von ihnen, „Ami Joe“, ein Versehrter. Der Schwarzmarkt, aber auch die amerikanischen Zigaretten als Währung werden in die Handlung integriert – nur das Klopfen von Trümmersteinen scheint ein wenig gekünstelt, da sonst das ganze Dorf kaum kriegsbeschädigt aussieht. Die sich in den spärlichen Lebensmitteln und der schlecht sitzenden Kleidung offenbarende Armut drückt die Besonderheiten der Nachkriegszeit genauso aus wie die in der Schule herrschenden Disziplin nebst Züchtigungen. Mit den Kindern gehen nicht nur die Erwachsenen kaum zimperlich um – Kinder beziehen nicht nur Prügel, sie werden auch von Erwachsenen angebrüllt, wenn es sein muss. Raufereien unter ihnen sind genauso auf der Tagesordnung. Diese Rauheit wird freilich von den warmen Tönen gemildert, in die Namche Okons Kamera die Bilder durchgängig taucht. Die schönen Landschaftsaufnahmen und Martin Unterbergers Filmmusik, die zwar an manchen Stellen die Spannung übermäßig unterstreicht, sich aber nicht in den Vordergrund drängt, tragen zum stimmigen Gesamteindruck bei. Dass in einem bayerischen Dorf der Nachkriegszeit kein Pfarrer zu sehen ist, kann zwar etwas Staunen hervorrufen. Dies liegt aber daran, dass in Norbert Lechners früherem Film „Toni Goldwascher“ dem Pfarrer sehr viel Raum eingeräumt wurde. Die Authentizität des Filmes, die sich auch im durchgängigen Einsatz des Dialekts ausdrückt, könnte allerdings außerhalb Bayerns Verständnisschwierigkeiten bereiten.

Wie zwischen Tom Sawyer und Huckleberry Finn steht in „Tom und Hacke“ die Freundschaft zwischen den beiden Kindern im Mittelpunkt der Handlung. Demgegenüber überzeugt die zarte Liebesgeschichte zwischen Tom und Biggi (Julia Forstner) jedoch kaum. Darüber hinaus handelt Lechners Film auch von der Unterscheidung von Gut und Böse: Einerseits steht Tom vor der Entscheidung für oder gegen die Wahrheit, auch wenn diese ihm Nachteile bringen könnte. Andererseits übernimmt er Verantwortung für ein unbedachtes Handeln. Dass „Tom und Hacke“ diese Fragen spielerisch, ohne erhobenen Zeigefinger stellt, gehört zu den Stärken von Lechners Film.