Universalove

Als Erzählungen um Eifersucht, Leidenschaft und Liebesleid sind die sechs Episoden (in schlanken 80 Minuten) absehbar dünn, die Impressionen sind zu oft zu nahe am Klischee. [...] Aber letztlich überwiegen die Beschränkungen des Konzepts: Der Verzicht auf Verknüpfung der Geschichten ändert nichts an ihrem exemplarischen Charakter. So belegen sie aber nur, dass Pop-Stehsätze im Sinne von „Love is All Around Us“ eben als Refrain besser funktionieren denn als Filmsujet – da wirken sie so nichtssagend wie allgemeingültig. Auch, weil der Eindruck einer technisch versierten Abfolge von Musikvideos überwiegt.

Das lockere Konzept des Films, seinen Gegenstand nicht festnageln zu wollen, eröffnet zwar breite Möglichkeiten zur Assoziation, läuft aber zugleich ständig Gefahr, beliebig und selbstreferenziell zu werden. Der Stoff ist dann zwar in keine festen Deutungsmuster gepresst, aber ein Erkenntnisgewinn stellt sich ebenfalls kaum ein. So hinterlässt der Film nur einen atmosphärischen, unmittelbar flüchtigen Eindruck.

Etliches wohnt in Universalove denn auch nahe am Klischee: der autistische japanische Computertechniker und Goldfischfreund etwa, dessen Liebeswerben von Stalking eigentlich nur schwer zu unterscheiden ist. Oder die Favela-Bewohnerin in Brasilien, die ausgerechnet dem von ihr verehrten Telenovela-Star vors Auto läuft und etwas emotionale Authentizität in sein dekadentes Dasein bringt - sie wirken wie schablonenhafte Träger von kulturellen Zuschreibungen, die nicht zuletzt das Weltkino mit befördert.