Vater Morgana - Kritik

„Vater Morgana“ mag kein hochkarätiges Aufklärungskino sein – aber um erstklassige Unterhaltung mit einem kleinen Aufklärungseffekt, handelt es sich bei Endemanns Werk ganz sicher.

Endemann liefert den Beweis, dass man auch eine für die Betroffenenen so bedrückende Krankheit wie Alzheimer als Stoff für eine Komödie bearbeiten kann. Damit wir über etwas zutiefst Trauriges lachen können, benötigen wir einen Sicherheitsabstand. Den bietet Endemann, indem er zwar deutlich macht, dass Walther tatsächlich an Alzheimer leidet, jedoch im Vagen lässt, in welchem Maße. [...] "Vater Morgana" ist eine Vater-Sohn-Geschichte, die gut in die Familienzeit um Weihnachten passt und eine Schlussszene der Extraklasse bietet.

Insgesamt ergibt all das einen leider nur mäßig lustigen Plot. Die Komik erschöpft sich in unmotiviert aneinander gereihten Witzen von anno dazumal. [...] auch die Schauspieler zeigen sich nicht auf der Höhe ihres Könnens: Heinz Hoenig geht in seiner Nebenrolle als Annettes Vater Günther völlig unter, und Christian Ulmen hat den Trottel vom Dienst auch schon glaubwürdiger gegeben. Ja man fragt sich sogar, ob sein übertriebenes Versagertum in dieser Figurenkonstellation nicht grundsätzlich fehl am Platz ist – es bleibt jedenfalls ein Rätsel, was Annette eigentlich an ihm findet.

[Die Darsteller] stolpern orientierungslos durch dieses Flickwerk von Krimi, Komödie und Drama. Das Drehbuch ist so lahm wie die darin untergebrachten Witze, Alzheimer dient lediglich als Vehikel für den nächsten Gag. Möge sich Ulmen endlich wieder an seine tatsächlichen Talente erinnern.

Dass [...] weder zu viele Klischees bedient werden noch die Political Correctness zu schwer wiegt, garantiert Gwisdek mit fein balanciertem Spiel: Mal zeigt er sich in seiner vielschichtigen Rolle aufrecht besorgt darüber, was mit ihm passiert, mal lässt ein schelmisches Funkeln in seinen Augen plötzlich Zweifel an seinem Leiden aufkommen: [...] So mag zwar nach zehn Minuten klar sein, dass dieser witzige, anrührende Film ein Happy End haben wird. Doch die Undurchsichtigkeit von Gwisdeks Walther, von der nach eigenen Aussagen selbst die Filmemacher überrascht waren, lässt angenehm lang im Unklaren, wie dieses wohl aussehen wird.

[...] Endemann fängt die Übertreibungen seiner Geschichte liebevoll auf und rückt sie mit treffsicheren Alltagsbeobachtungen, etwa aus dem Altersheim, in dem Walther lebt, wieder zurecht. Einige Szenen, etwa die Rekonstruktion des Überfalls, der Walthers Gedächtnis auf die Sprünge helfen soll, besitzen Verve und Witz, die Dialoge sind pointiert und lakonisch geschrieben. Dabei kann sich Endemann auf zwei harmonisch agierende Schauspieler verlassen. Christian Ulmen macht das, was er seit „Maria, ihm schmeckt’s nicht!“ und „Jerry Cotton“ am besten kann: Er spielt den Überraschten mit langer Leitung, während sich Michael Gwisdek in Mimik und Tonfall an Harald Juhnke und seinen Auftritten orientiert. Ein weißer Anzug, joviale Nonchalance und ganz viel Chuzpe – fertig ist der Lebenskünstler. Man mag bedauern, dass einige Figuren wie ein eifersüchtiger Polizeikollege zu überzeichnet sind und sowohl der Kriminalfall als auch die Liebesgeschichte im Lauf des Films an Kontur verlieren. Doch das Augenmerk gilt hier einer besonderen Vater-Sohn-Beziehung, in der bei aller Komik auch leisere Töne angeschlagen werden.

Dass Regisseur Till Endemann, der auch am Drehbuch mitgeschrieben hat, noch über wenig Erfahrung mit dem komischen Genre verfügt, wird hier mehr als offensichtlich: Grausige Gags in Tateinheit mit schlechten Sprüchen und einem miesen Timing bilden zusammen die Markenzeichen dieses seltendämlichen Kinoquatsches. Hinzu kommt, dass Endemanns erstaunlich prominent besetzte Komödie wirkt, als sei sie in den Neunzigern entstanden, wo einige seiner Einfälle vielleicht noch als komisch durchgegangen wären. Selbst Schauspielurgestein Michael Gwisdek kann einem als gequälter und tragikomischer Hampelmann auf Speed nur Leid tun. Für den einzigen Lichtblick sorgt dann auch Felicitas Woll, die mit einer geerdeten und souveränen Leistung über all diesem leider alles andere als komischen Unsinn förmlich zu schweben scheint.

Nach leisem Beginn wird „Vater Morgana“ zu einer lärmenden Angelegenheit, einer Krimi-Klamotte, die mit grobem Keil und einfältigem Witz arbeitet und konfus auf ein vorhersehbares Ende zusteuert. Es wirkt so, als sei die Geschichte der schwierigen Beziehung eines Sohnes zu seinem Vater, dessen Welt „langsam einschneit“, wie er sagt, im Produktionsprozess umgekrempelt worden – aus Furcht, das ernste Thema könnte das Publikum verschrecken.