Harvey Keitel gibt alles, ein Kind Scorseses, ein Außenseiter, eine Fußnote im sozialen Nirgendwo, einer der markanten Typen des US-Kinos der 90er. Er spielt den überreizten Gewalttätigen und wimmernden Erlösungsbedürftigen, den gefallenen Engel ebenso sehr quälend eindringlich wie den kriminellen Rabauken. Im Fieber schleppen sich seine verkörperten Figuren durch Dreck, innere Dämonen und Abscheu. Keitels Rollen dealen mit Drogen, schlafen mit Nutten, prophezeien den Christus, entladen Waffen und sich selbst, korrumpieren und maßregeln entlang der Extreme, und setzen sich dem Verfall aus, schwingen das Tanzbein mit diesem im Delirium. In Quentin Tarantinos bestechendem Kammerspieldebüt "Reservoir Dogs" und dem danach entstandenen Schlüsselfilm postmoderner Zitatbeweihräucherung "Pulp Fiction" bricht Keitel nicht zum ersten und nicht zum letzten Mal mit seinem obligatorischen Rollenschema. Das erboste, wortkarge Gesicht meint in Wirklichkeit scharfsinnige Intelligenz und die ausgestrahlte unterschwellige Autorität soll vor einem zwischenmenschlichen Massaker bewahren, um das letzte bisschen Rest kluges, logisch argumentierendes Denken mit einer Schutzschicht zu überziehen, kurz bevor alles endgültig zusammenbricht. Manchmal für Säuberungen unterschiedlichster Art zuständig, öfters aber auch einfach dafür da, alles noch viel, viel schlimmer zu machen, weiß man nie, ob Keitel tatsächlich irgendeine Kraft zum Handeln besitzt oder ob er einfach nur die Gesetze der Unterwelt überschreitet. Legendär ist da schon die Coppola-Geschichte zu "Apocalypse Now", Ausdruck einer Kontrolllosigkeit, die Keitel bis ins Leben abseits der Leinwand begleitete. Er sei zu "lebendig", Coppola entschied sich deshalb für Martin Sheen in der Titelrolle, den besser passenden, "passiveren" Darsteller. Ein großartiger Kerl, dieser Harvey Keitel, ein Duellist im Hexenkessel, der immer wieder Grenzpatrouille in rechtlicher Grauzone schob und eine himmlische Karriere bezeugt. Begegnen möchte man ihm aber nicht, insbesondere wenn man wild rumgeballert und die Pommes zur Versöhnung nicht dabei hat: "Du A-R-S-C-H-L-O-C-H!"