christian.witte.1987

Ruhig und dennoch einschlagend inszenierter WWII-Kriegsfilm von Karen Shakhnazarov (Gorod Zero), der seine enigmatische Feldjagd auf einen deutschen Superpanzer mit starken mystischen Elementen verziert: Der "Weisse Tiger", eine (vorallem soundtechnisch knallharte) Eigenmacht, auf die es keine klare Erklärung gibt und die nur mit Mühen in die Flucht geschlagen werden kann. *SPOILER IM…

Ruhig und dennoch einschlagend inszenierter WWII-Kriegsfilm von Karen Shakhnazarov (Gorod Zero), der seine enigmatische Feldjagd auf einen deutschen Superpanzer mit starken mystischen Elementen verziert: Der "Weisse Tiger", eine (vorallem soundtechnisch knallharte) Eigenmacht, auf die es keine klare Erklärung gibt und die nur mit Mühen in die Flucht geschlagen werden kann. *SPOILER IM ANFLUG* Das Ende bleibt offen (natürlich kapitulieren die Deutschen schlussendlich, der Weg dorthin wird aber ausgeklammert - die Kapitulierer wirken auch so ziemlich entgeistert und verwirrt), bietet im Gesamtkontext einen tollen Nährboden für Interpretationen zu Tod, Krieg, Wiederauferstehung, menschliche Natur, etc. (ich glaube ja, der letzte Akt des Films will besonders nochmal deutlich machen, dass Krieg von der Natur des Menschen aus unausweichlich ist, alà "History repeats itself") *SPOILER ENDE* - durchweg feinfühlig und hochgradig atmosphärisch, aber auch stark außerweltlich beobachtend inszeniert, mit sauspannenden Panzergefechten inmitten von Nebel, weiten Feldern und verlassenen Dörfern. Aussergewöhnlich und metaphysisch!

Recht hanebüchene, unterhaltsam-edeltrashige Handlung, die sie sich diesmal wieder als Rahmen für die rasanten Actionszenen ausgedacht haben - welche wiederum so famos groß und physikalisch over-the-top sind, dass man nur so staunen kann. Allen voran: Die Kampfszenen Carano vs. Rodriguez & Joe Taslim (aus THE RAID), wie er das Ersatz-Rush-Hour-Team Sung Kang & Tyrese Gibson vermöbelt. Action…

Recht hanebüchene, unterhaltsam-edeltrashige Handlung, die sie sich diesmal wieder als Rahmen für die rasanten Actionszenen ausgedacht haben - welche wiederum so famos groß und physikalisch over-the-top sind, dass man nur so staunen kann. Allen voran: Die Kampfszenen Carano vs. Rodriguez & Joe Taslim (aus THE RAID), wie er das Ersatz-Rush-Hour-Team Sung Kang & Tyrese Gibson vermöbelt. Action und Car-Cumshots kann der Justin Lin noch immer, das ist klar (sein Cutter is nur manchmal arg hektisch). Doch was er an emotionalen Ballast im Vorgänger noch recht effektiv eingesetzt hatte, verliert er hier - woraus einige lahme Längen resultieren und manche Charaktere recht unspektakulär das Zeitliche segnen. Dazu kommen noch Subplots, die der Handlung nicht wirklich was bringen und die Laufzeit strecken. Ansonsten ist der Plot an sich auch nicht wirklich ernstzunehmen, er steht meiner Meinung nach gerade mal eine Stufe über G.I. JOE 2. Dafür sorgt aber auch Luke Evans, der dem Film als Bösewicht die einzige wirklich ernsthafte Darbietung liefert und allein von der Fresse her recht überzeugend den kalten Berrechnenden gibt. Der Rest des Casts bleibt recht solide, auch wenn Vin Diesel mal wieder stark zwischen "Cool" und "Duhhh..." hin- und herpendelt (am schlimmsten sind da immer seine Ansprachen über die "Familie", ein allzu aufdringliches Grundthema dieses Films). Überzeugen kann aber auch wie gewohnt Michelle Rodriguez, die recht natürlich fiese Miene abgibt und dann wiederum eine Menge selbstsicheren Charme ausstrahlt. Und dann gibt's darstellerisch noch ne kleine "Überraschung" mitten in den Credits, wie ein explosiverer Ableger vom Final-Reveal des fünften Teils.

Alles in allem haben wir hier eine gewitzte Actionsause mit Kiddie-Story und einigen außerordentlich goldigen Momenten (z.B. gleich am Anfang: das "Verhör"), die von Ihrer halbgaren Self-Seriousness ab und zu ein paar Dämpfer verpasst kriegt, aber dennoch netten bombastischen Sommer-Fun anbietet. Kann man mal gesehen haben...

Solider Kalter-Kriegs-Thriller von Roland Klick um die Ausbeutung/Erpressung von Menschen für politische Machtkämpfe kurz nach Aufbau der Mauer, wobei natürlich die Protagonisten leidlich um ein besseres Leben buhlen. Mit kantigen Gesichtern und einer hohen Rasanz (inkl. Kidnapping, Schießereien, Explosionen, Verfolgungsjagden) ausgestattet, lässt der Film ab und an nur wenig Freiraum, um das Geschehene…

Solider Kalter-Kriegs-Thriller von Roland Klick um die Ausbeutung/Erpressung von Menschen für politische Machtkämpfe kurz nach Aufbau der Mauer, wobei natürlich die Protagonisten leidlich um ein besseres Leben buhlen. Mit kantigen Gesichtern und einer hohen Rasanz (inkl. Kidnapping, Schießereien, Explosionen, Verfolgungsjagden) ausgestattet, lässt der Film ab und an nur wenig Freiraum, um das Geschehene einsinken zu lassen - die persönlichen Schicksale der Figuren berühren daher nicht ganz so stark, wie sie eigentlich sollten (Da die Vorlage von Simmel stammt, erwartet man ja gerade einen hohen Grad davon). Doch wenn es klappt, am Besten in Verbindung mit dem Soundtrack Jürgen Knieper's, dann geht da schon eher was (z.B. das Telefonat über der S-Bahn-Leitung). Man merkt dennoch, dass dieser Film "nur" eine Auftragsarbeit Klick's war - seine persönlicheren Werke sind da doch durchaus virtuoser und auch innovativer geraten. Dennoch ein empfehlenswerter Film, den es bis jetzt höchstens nur auf Video gibt.

Der Abschluss zu Seidl's Paradies-Trilogie ist der unterhaltsamste Teil der Reihe. In ihm steckt einfach alles: freier "real" Mädels-Humor, greifbare Feriencamp-Atmo (obwohls natürlich in nem Diätcamp spielt), Liebe und emotionale Enttäuschung, nächtliche Versuche Essen zu stibitzen, dusselige Discoboys, einen Arzt im moralischen Konflikt, eine feinfühlige Inszenierung mit der gewohnten…

Der Abschluss zu Seidl's Paradies-Trilogie ist der unterhaltsamste Teil der Reihe. In ihm steckt einfach alles: freier "real" Mädels-Humor, greifbare Feriencamp-Atmo (obwohls natürlich in nem Diätcamp spielt), Liebe und emotionale Enttäuschung, nächtliche Versuche Essen zu stibitzen, dusselige Discoboys, einen Arzt im moralischen Konflikt, eine feinfühlige Inszenierung mit der gewohnten Verstörungskraft und dem kommentarlos eindringlichen Statik-Voyeurismus Seidls (hier allerdings recht gemäßigt zum Thema passend) und und und...heimlicher Star des Films: ein gewisser "Simon", die Nr. 16 ;) Im Großen und Ganzen ein authentischer, semi-dokumentarischer Jugendfilm mit sympathischen, dicken Mädels, im gewohnten Seidl-Stil. Wer damit was anfangen kann, ist gern eingeladen.

Genau das, was man von Harlan erwartet (neben den typischen Todeschören und der morbid-schummrigen Kameraarbeit Mondi's plus mythischer Sehnsuchts-montagen): Durchschaubar-zynisch-platte Verunglimpfung des "Untermenschen" unter dem Deckmantel eines bieder-konservativen Melodrams, in dem sich die blonde Unschuld vom Lande Anna (Söderbaum) von ihrem "Bastard"-Cousin mit stark…

Genau das, was man von Harlan erwartet (neben den typischen Todeschören und der morbid-schummrigen Kameraarbeit Mondi's plus mythischer Sehnsuchts-montagen): Durchschaubar-zynisch-platte Verunglimpfung des "Untermenschen" unter dem Deckmantel eines bieder-konservativen Melodrams, in dem sich die blonde Unschuld vom Lande Anna (Söderbaum) von ihrem "Bastard"-Cousin mit stark ausgeprägten ausländischem Akzent (obwohl alle Figuren im Film ja Tschechen sein sollen) in Prag verführen lässt und von ihm schlussendlich fies liegen gelassen wird, wohlgemerkt nachdem sich ihr Bauern-Vater von seiner neuen hinterhältigen Ehefrau (und ehemalige Untergebene, die nur für entsprechend entstehende Vorteile heiratet) Marishka überreden lässt, Anna das Erbe zu entziehen. Die Konsequenz: Ein erneuter Einsatz der Reichswasserleiche - die Moral von der Geschicht': verlass deine Wurzeln nicht, in der Großstadt lauert das Elend (siehe auch "Immensee" von Harlan) und traue den Leuten mit den ausländischsten Namen/Gesichtern nichts an (wegen folgender Intrige, siehe auch "Jugend" von Harlan). Was für kleingeistige Blut-und-Boden-Säuseleien da zusammenkommen, meine Fresse...Das der Film tatsächlich frei in Deutschland erhältlich ist (trotz einiger sehr auffälliger Schnitte), ist wirklich fragwürdig. Ist wohl nur erlaubt, weil die Handlung eigentlich so universell ist und überall angewendet werden kann (und wird!) und auch nicht so explizit-hetzerisch wie z.b. JUD SÜß rüberkommt, aber im Kontext mit der Entstehungszeit und den Machern ist die Absicht natürlich umso perfider und kaum abstreitbar. Da hilft's auch nicht viel, dass die Söderbaum wieder gewohnt hysterisch und naiv-süß-aufbrausend spielt und die Kameraarbeit sogar stellenweise ganz schick ist (immerhin der 2. deutsche Farbfilm überhaupt).