Julia Teichmann — Als Freund hinzufügen

Dass Umay trotz massiver Zurückweisung und körperlicher Gewalt immer wieder die Nähe ihrer Familie sucht, vermittelt Sibel Kekilli mit einer Intensität, die den Zuschauer das scheinbar irrationale Handeln der Hauptfigur schmerzhaft nachvollzie… — Mehr

Dass Umay trotz massiver Zurückweisung und körperlicher Gewalt immer wieder die Nähe ihrer Familie sucht, vermittelt Sibel Kekilli mit einer Intensität, die den Zuschauer das scheinbar irrationale Handeln der Hauptfigur schmerzhaft nachvollziehen lässt. Dabei ist „Die Fremde“ so spannend und aufreibend wie ein Thriller. Fast wirkt es, als sei das Ende des Films, das stark auf Effekt setzt, dem geschuldet – in der Aussage bleibt es jedenfalls ambivalent. Aber eigentlich ist es doch ganz einfach, wie ein dem Presseheft vorangestelltes Zitat aus dem Theaterstück „Wegen der Ehre“ der deutsch-türkischen Autorin Sema Meray illustriert: „Es gibt keinen Ehrenmord und keinen Eifersuchtsmord. Es gibt nur Mord.“

An dieser Stelle ist „Ausnahmesituation“ spannend, hätte zum Thriller werden können, der die profitorientierten Machenschaften von Pharmakonzernen bloßlegt. Allerdings fallen Crowleys emotionale Appelle selbst bei dem skrupellosesten aller … — Mehr

An dieser Stelle ist „Ausnahmesituation“ spannend, hätte zum Thriller werden können, der die profitorientierten Machenschaften von Pharmakonzernen bloßlegt. Allerdings fallen Crowleys emotionale Appelle selbst bei dem skrupellosesten aller Manager schließlich auf fruchtbaren Boden, und alles löst sich in Wohlgefallen auf. [...] „Ausnahmesituation“ ist gut gemeint und vermittelt eine hoffnungsvolle Botschaft. Visuell und stilistisch bleibt der Film aber hinter „Lorenzos Öl“ zurück. Das Pathos ist recht dick aufgetragen: die Sonne erleuchtet die lichten Hallen der Pharmafirma, während die Crowleys nebst betroffenen Familien an Manager und Wissenschaftler appellieren.

„Plastic Planet“ steht in der neueren Tradition österreichischer Aufklärungsdokumentarfilme, die erfolgreich auf Festivals und in den Kinos laufen. (...) begegnet Boote seinem Sujet mit Humor, aktionistischem Eifer und einem hohen Selbsterfa… — Mehr

„Plastic Planet“ steht in der neueren Tradition österreichischer Aufklärungsdokumentarfilme, die erfolgreich auf Festivals und in den Kinos laufen. (...) begegnet Boote seinem Sujet mit Humor, aktionistischem Eifer und einem hohen Selbsterfahrungspotenzial. Bei dem Konzept, selbst vor der Kamera zu agieren, lassen sich ein gewisses Maß an Egozentrik und Narzissmus kaum vermeiden. Dem sind dann einige Verirrungen und Längen geschuldet, die angesichts des spannenden Themas aber nicht entscheidend ins Gewicht fallen.

Zumindest der Auftritt von Pierce Brosnan als Zentaur mit Pferdekörper von der Hüfte abwärts ist rührend lächerlich. Das originelle, auch komische Potenzial, das in der Begegnung der beiden Welten liegt, wird weitgehend verschenkt, wenn man v… — Mehr

Zumindest der Auftritt von Pierce Brosnan als Zentaur mit Pferdekörper von der Hüfte abwärts ist rührend lächerlich. Das originelle, auch komische Potenzial, das in der Begegnung der beiden Welten liegt, wird weitgehend verschenkt, wenn man von unfreiwilliger Komik einmal absieht. (...) Selten witzig, sondern zumeist plump sind die Dialoge. (...) Ein fantasievolles und geistreiches Fantasy-Kino der Attraktionen ist das beileibe nicht. An Schauwerten wird zwar einiges geboten – entfesselte Kreaturen und eine abgrundtiefe Höllenvision –, sie bleiben aber einzelne Zutaten eines auf Erfolg kalkulierten Rezepts.

Die Bilder von unerschlossenen Berglandschaften sind atemberaubend, man vermisst nicht einmal die Sonne - umso schöner, als sie schließlich doch einmal durch die Wolken bricht und Klostergebäude im weiten, saftigen Grün erleuchtet. Ohne Kommen… — Mehr

Die Bilder von unerschlossenen Berglandschaften sind atemberaubend, man vermisst nicht einmal die Sonne - umso schöner, als sie schließlich doch einmal durch die Wolken bricht und Klostergebäude im weiten, saftigen Grün erleuchtet. Ohne Kommentar steht der Mönch Dolpo Tulku, ein zierlicher, fast schüchterner junger Mann im Mittelpunkt. Vor der Kamera artikuliert er deutlich Zweifel und Selbstzweifel. Das setzt den Film ab von ähnlichen Projekten über den Buddhismus, die maßgefertigt sind für die Zielgruppe der Buddhisten und am Buddhismus Interessierten im Westen [...]