Pamela: wehleidig und hilflos-unselbstständig; Paul: charmanter Trickbetrüger, der sie aus einem unnatürlichen, leidlich-motivierten Samariter-Anflug heraus auf eine Reise nach Italien nimmt, wo sie von seiner perfekten Liebe komplett romantisch verdröhnt wird.

Zusammen durchleben sie dieses formelhaft-uninspirierte und simplistisch-belanglose Melodram, welches mit einer schludrig hineinmontierten, inkonsequenten "tödlichen" Krankheit um das Herz des Zuschauers buhlt, da ihn der beschauliche, kussverrückte Italien-Urlaub davor wahrscheinlich doch zu sehr in forciert-schmalzige Langeweile versetzt hat.

Durch ein Missverständnis treiben jedenfalls beide irgendwann auseinander - sie lässt sich in einem Sanatorium behandeln und säuft sich ungeschickt-gespielt in die Verzweiflung, auf der Suche nach ihrer einzig wahren Liebe; während die Polizei ihm auf die Schliche kommt und er deshalb in die Schweiz flüchten will. Als beide sich jedoch in einem Hotel wiedertreffen, gestehen sie sich nochmals ihre bedingungslose Liebe und planen den nächsten, gemeinsamen Ausflug - sie besprechen dies in derselben Manier, wie vor der ersten Reise (eine der wenigen, wirklich süßen Szenen des Films).

*SPOILER* Doch daraus wird nix mehr, denn die Bullerei knallt ihn unmotiviert nieder. Ohne Kenntnis seines Todes (oder vielleicht doch?) freut Pamela sich trotzdem auf ein Wiedersehen mit Paul. MENSCHEN IM HOTEL lassen grüßen. *SPOILER ENDE*

Richtig gute bzw. bemerkenswerte Momente zwischendurch kann man an 5 Fingern abzählen (vielleicht auch, weil ab und an, an potenziell heiklen Stellen, die Schere angesetzt wurde, siehe die allzu abrupte Abblende bei Pamela's Frage "Wie soll ich denn so schnell 125 Mark verdienen?", die wahrscheinliche Antwort "Anschaffen gehen." bleibt aus) - da ist die Schmonzette leider im Großteil des Narrativs doch zu lustlos abgefrühstückt, kann immerhin noch am Anfang und am Ende einen gewissen noirigen, auch gut-dramatischen Touch erzielen. Doch selbst bei nur 80 Minuten ist das alles zu wenig, um echte Sympathie für diese frühe Nachkriegsromanze zu empfinden.

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