"Nasanu naka - Nicht blutsverwandt" (1932): Mikio Naruses 16.Film ist nach "Flunky, Work Hard" leider erst der zweite, den man heute noch sehen kann. Das Drehbuch zu diesem Werk stammt von Kôgo Noda, einem Autor, der häufig für Yasujirô Ozu arbeitete.

Das Thema des Filmes ist typisches Melodrama: Tamae verließ vor Jahren ihre neugeborene Tochter Shigeko und brachte es in den USA zu Ruhm und Geld. Der finanziell vor dem Ruin stehende Vater des Mädchens heiratete erneut und die neue Frau Masako wird beiderseitig als Mutter empfunden. Als Tamae zurückkehrt und Shigeko zurückgewinnen möchte, stellt sich die Frage was Mutterschaft eigentlich bedeutet. Naruse beschäftigt sich also schon früh mit seinem Lieblingsthema: Der Frau. Männerfiguren gibt es durchaus, stehen aber selten im Mittelpunkt. Eine männliche Figur dient sogar fast ausschließlich der Slapstick (die ansonsten jedoch fast vollkommen aus dem Film herausgehalten wurde).

Typisch für Naruses Arbeit und der damaligen Situation spielt sich die Geschichte jedoch vor dem Hintergrund der weltweiten Wirtschaftsrezession ab, was die sowieso angespannte Situation noch einem deutlich steigert. Der Vater verliert sein Vermögen, das Familienhaus muss verlassen werden und sogar die Großmutter sieht ihre Enkelin lieber bei der wohlhabenen Tamae obwohl die Liebe zwischen dem nicht blutsverwandten Mutter-Kind-Paar so stark ist. Die finanzielle Situationen der zwei Frauen werden beispielsweise auch anhand ihres jeweiligen Äußeren verdeutlicht. Tamae trägt größtenteils westliche Kleidung, während die Masako lediglich in Kimonos zu sehen ist.

Die Kamerarbeit bei "Nasanu naka" ist erneut von hoher Dynamik und einem gewissen Ideenreichtum geprägt. Die Kamera folgt den Bewegungen der Figuren oder fährt in schnellen Zooms auf sie zu, um die Intensität der Gefühlswelt zu erhöhen - teilweise auf etwas reißerische Art und Weise. Auch die Übergänge zwischen den Szenen sind sehr erstaunlich, da sie oftmals unangekündigt erfolgen. Durch eine Texttafel mit Dialog getrennt befindet sich der Zuschauer plötzlich direkt in der nächsten Situation. Diese Experimentierfreude und das hohe Tempo ließ Naruse später fast gänzlich fallen und konzentrierte sich auf eher statische Bildeinstellungen.

Und noch nebenbei: Die turbulente Eröffnungsszene mit der Verfolgung eines Taschendiebes und der Rettung durch einen Kumpanen kam mir aus einem von Yasujirô Ozus Filmen doch sehr bekannt vor. Quasi eine identische Szene läßt sich im zwei Jahre älteren "Walk Cheerfully" (1930) finden, allerdings schrieb an diesem Drehbuch Kôgo Noda zumindest nicht direkt mit. Zu dieser Zeit arbeiteten aber alle noch für Shochiku in den Kamata-Studios.

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