Zum vierten und letzten Mal beschäftige ich mich nun bereits mit dem Frühwerk von Peter Weir. Damit schließe ich meine kleine Retrospektive ab und komme am Ende auch noch zu einer Gesamteinschätzung zum Schaffen eines der wichtigsten, australischen Filmemachers (auch wenn ich nicht immer seine Filme liebe). Gerne hätte ich noch seinen Kriegsfilm „Gallipoli“ von 1981 mit dem jungen Mel Gibson gesehen, aber im Moment muss ich mich mit den ersten vier Filmen begnügen.

Weirs vierter Film „The Plumber“ aus dem Jahre 1979 war ursprünglich für das australische Fernsehen produziert. Dies schlägt sich in erster Linie in der weniger beeindruckenden Kameraarbeit nieder. Nachdem Weir in seinen ersten drei Filmen faszinierende Bilder und Metaphern fand, herrscht in „The Plumber“ diesbezüglich eher Ernüchterung. Trotzdem spielt Weir erneut mit der Wahrnehmung und erzeugt gekonnt Gefühle von Klaustrophobie, Bedrohung und verbindet dies mit absurdem Humor (ähnlich wie in seinem Erstling „The Cars That Ate Paris“). Ein für alle Anderen sympathisch wirkender Klempner versetzt eine Frau nach und nach in einen Zustand der Angst und Hysterie. Niemand will ihr glauben. Ihr letzter Ausweg aus ihrer als unerträglich empfundenen Situation spricht Bände…

Auch wenn ich Geschichte und Atmosphäre wirklich großartig fand und der Film die Wandlungsfähigkeit des Regisseurs aufzeigt, so fand ich „The Plumber“ dann doch etwas unausgewogen. Der Humor ist mir stellenweise zu absurd und der Blick auf die gesellschaftlichen Unterschiede der zwei Hauptcharaktere fiel für meinen Geschmack zu plakativ aus.
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Abschließende Betrachtungen zum Gesamtwerk des Regisseurs:

In Peter Weirs Filmen wird sich auf die eine oder andere Art mit der Frage nach Realität und Wahrnehmung in Bezug auf die gegenwärtige Gesellschaft beschäftigt. Ob nun in „Picknick am Valentinstag“ das Verschwinden von Schulmädchen die Zurückgelassenen in Verwirrung und Angst stürzt, in „Die Autos, die Paris auffraßen“ oder in „Die Truman Show“ die Hauptfigur aus einem fremdartigen Gesellschaftssystem entfliehen möchte, in „Die letzte Flut“ Richard Chamberlain in die bedrohlich wirkende Parallelwelt der australischen Ureinwohner gesogen wird, oder sich Harrison Ford in „Mosquito Coast“ fatalerweise der Realität verschließt: Immer fragt Weir nach den verschiedenen Sichtweisen auf die Gegenwartsgesellschaft. Existenzielle Problematiken prägen seine Filme, die manchmal unter der Last der jeweiligen Thematik etwas erdrückt werden, aber oft eben auch interessante Fragestellungen offenbaren. Weir (natürlich zusammen mit anderen Filmemachern) schuf in den 70ern so etwas wie eine Aufbruchsstimmung zu einem neuen, australischen Kino. Insofern sind seine frühen Filme wichtige Beiträge. Dass er später in Hollywood Erfolg hatte und mit Starbesetzungen aufwarten konnte, überdeckt seine frühen Leistungen, schmälert sie aber überhaupt nicht. Trotzdem würde ich ihn nicht als einen meiner Lieblingsregisseure bezeichnen...

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