#26 der #52FilmsByWomen in 2020.

Stilsicher, bewegend und auch ein wenig humorvoll inszeniert Isabel Prahl in ihrem Debüt ein Drama über das Aufwachsen, das Elternsein und zuletzt wohl am meisten über das Loslassen.

Was tun, wenn das eigene Kind sich zunehmend abkapselt, man es kaum noch zu Gesicht bekommt und schlussendlich der Kontakt völlig abbricht? Was in der Realität wohl der symbolische Horror liebender Eltern ist - ein Kind das sich einmauert und in die Unsichtbarkeit verschwindet - wird in Prahls Film zu greifbarer Realität. Der Sohn der kleinen Filmfamilie macht die Tür zu und kommt nicht mehr raus. Reagiert nicht auf Ansprachen, auf wütende Eskalation der Eltern im Flur vor seinem Zimmer, auch nicht darauf wie der verzweifelte Vater im Garten seinem Frust durch Verbrennen ausgewählter Objekte aus der gemeinsamen Vergangenheit Luft macht. Stille. Und auf diese Stille folgt im Leben der Eltern (beide stark gespielt von Bibiana Beglau und Bjarne Mädel) Unverständnis, dann Wut, nach Wut Leere und irgendwann die Suche nach einem Ersatz-Sinn (die sich in einem fantastischem Ringkampf und einer wundervollen Rauch-Szene manifestiert).

Auch wenn einiges in 1000 ARTEN nicht bis ins Letzte aufgeht - einige lose Fäden werden nie wieder aufgegriffen, bzw. Checkovs Guns nicht eingelöst, die Geschichte der Tochter läuft eher unabhängig vom eigentlichen Haupt-Plot ab und insgesamt hätte ich mir weit mehr Zeit mit den Figuren und ihren treffsicher ausgeloteten seelischen Zuständen gewünscht - ist Prahl durchweg so nah an ihren Figuren, dass der Film durchweg bewegt. Aber ab und an auch ein Schmunzeln auf die Lippen zaubert. Dass das hier gezeigte "was-wäre-wenn"-Szenario weitreichende Folgen auf Leben und Psyche der betroffenen Familie hat, wird in verschiedenen emotionalen Facetten deutlich fühlbar inszeniert. Düsterer wird es zwar, wenn man den Dauerregen im verschlossenen Zimmer als Symbol für das "Gefängnis Depression" liest, aber trotz dieser nicht allzu weit hergeholten Lesart ist der Film kein kompletter Downer.

Und besticht audiovisuell. Mehrmals fallen bewusst durchkomponierte Bilder ins Auge, oft umschmiegt von einem sehr gefühlvollen, in einigen Momenten bis zum zerreißen aufgeladenen Score (der, wie der Abspann mir eröffnete, aus Hauschkas Feder entsprang), was dem ganzen Wertigkeit und den Anschein einer sehr bewussten, an Wirkung interessierten Inszenierung gibt.

Mochte ich.

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