So, damit habe ich alle Billian-Filme abgearbeitet, die er vor seinem Einstand als Erotik- und Porno-Aufbereiter drehte: wieder voll mit Schlagern, wieder mit fast demselben Ensemble (sogar Manfred Schnelldorfer, der noch immer talentfrei daherblickt und mit dem Fahrrad auf die Fresse fliegt, ist mit von der Partie), wieder voll mit Kalauern, etc., etc., etc. - in der Gestaltung nehmen sich diese seine frühen Werke eben nicht viel, schön anzusehen sind sie dennoch allesamt, auf ihre Art (allein wie hier die Kamera öfters auf die allumfassenden, sonnendurchfluteten Täler fixiert ist). So dreht er auch hier den Spieß ein paar Mal in der Besetzung um, ernennt nun Gus Backus zum Hauptdarsteller - und Herrgott, der bemüht sich ja tatsächlich, zu spielen!

Macht dabei von Anfang an auf schlagfertigen Bub gegen seinen haltlos-cholerischen Direktor von der Berliner Hutfabrik Kempe, darf dann aber in Tirol mit allen Damen rumschäkern, weil sein Chef den Tirolerhut als neuen, potenziellen Verkaufshit auserkoren hat. Backus' Recherche ergibt sich dann als liebestolles Fest mit missverständlichen Liebschaften, daraus resultierenden Auto-Verfolgungsjagden, Saufgelagen und Jingle-Schreibereien für den Tirolerhut (wo natürlich am Ende das Titellied von Billy Mo herauskommt, der jenes Stück nun schon zum zweiten Mal für Billian darbietet).

Doch irgendwann muss er doch noch eine echte Kampagne aus diesem Umfeld schlagen und zusammen mit Margitta Scherr (ebenfalls schon aus 'ÜBERMUT IM SALZKAMMERGUT' und 'DIE LUSTIGEN WEIBER VON TIROL' bekannt) kommt er auf die pfundige Idee, einen Schönheitswettbewerb zu veranstalten, wo stellvertretende Frauen aus allen WESTdeutschen Bundesländern im Bikini mit Tirolerhut aufm Kopf posieren sollen. Sogar Hannelore Auer lässt sich da mal wieder blicken, verdreht wie gehabt allen Männern den Kopf, streckt das Popöchen in die Kamera, klammert sich (und leckt beinahe schon) an einer stabilen Eisenstange rum und trägt wieder entschieden zur Kultivierung des Babydoll-Nachthemds bei.

Dagegen stinkt allerdings wieder mal eine Gruppe von Altnazis im Dörflein an, hier unter der Führung der örtlichen Filz-Fabrikchefin Ratschenkofer (die natürlich am Ende auf einen Deal mit Kempe eingeht, da sich ihr Filius und Tochter Kempe ineinander verknallen), welche sich nicht nur über angeblich-auftretende 'Neger' und speziell deren Hautfarbe aufregt, sondern erst recht darüber, dass man ihre Produkte 'outsourcen' will - ihr Motto: 'Tirolerhüten den Tirolern!'. Die alte Schreckschraube organisiert später auch zusammen mit ihrem Frauen-Schützenverein die Entführung der Schönheits-Kandidatinnen, schaltet deren Macker sogar mit Chloroform aus und sperrt die armen Mädels dann in eine Scheune ein. Wenn es nach mir ginge, hätte die Hexe am Ende von 'nem Felsen überrollt werden können.

Ist ja nicht so, als ob die Gemeinde noch zu retten wäre, wo doch eh schon jeder mit jedem rummacht alà Sodom und Gomorrha. Da verdrehen sich alle Charaktere so sehr in mit-dem-Schwanz-denkende, luftige Seitensprünge und Kussattacken, dass am Ende keiner mehr weiß, wer wen überhaupt liebt - kann sich ja alles von einem Augenblick zum anderen ändern! Billian spielt genau diesen Liebesulk am Ende sogar als Gag auf, welcher den Kempe zur Weißglut bringt, da sich jede Verbindung, der er seinen Segen geben wollte, bereits umgestellt hat. Da beweist Regisseur Billian Selbstironie, kann im Gesamteindruck aber kaum noch verheimlichen, dass er in seinem Œuvre endlich Möpse hüpfen und Beine spreizen sehen will.

Die Bikinis zeigen da inzwischen kaum noch Textil, sind häufiger in der Landschaft anzutreffen als ein Dirndl und heizen die schwachen Kerle erst so richtig ein - kurz vor dem Wettbewerb fragt da ein Kumpel von Gus mit verschmitzter Nase: "Wer könnte die Bikinis vergessen?", woraufhin Gus ihn erregt anstachelt: "Mänsch, moch zie niicht nörvöz, dhie tuun es noch vomöglisch!". Und dann nutzt der Billian sowieso die schamlose Gelegenheit im Scheunen-Szenario, woraus die Mädels in ihren knappen Negligees herauszuklettern versuchen, die Kamera aus der Untersicht heraus auf ihre Hinterteile zu richten, lässt eine Dame sogar ihr Oberteil ausziehen (da bleibt es aber noch beim blanken Rücken). Bei einer Dollyfahrt in die Totale dieser Szene erblickt man dann am Bildrand sogar eine dunkle Gestalt, die offenbar verschämt in die Richtung der Damen schaut, auch wenn laut Narrativ niemand sonst bei denen in der Scheune sein sollte. Ist das womöglich Billian selbst, der nun vollends gen künstlerische Zukunft blickt, seine Lebensmission erkennt?

Ihm muss es wohl im Herzen so ergangen sein, schließlich hat er dieses Mal gerade die Schlagerszenen, die kassenträchtigen Highlights der Vorgänger, irgendwie vernachlässigt (klares Indiz: eine Peggy March-Sequenz, die in ihrem Agfacolor-Schleim bildtechnisch nicht zum Eastmancolor-Rest dazupassen mag und eindeutig schon zu Zeiten von 'LUSTIGEN WEIBER...' gedreht wurde). Wenig fantasievoll umgesetzt lässt er nämlich so ziemlich alle Gesangseinlagen, entweder im Gasthof Rößl zu nachvollziehbaren, Programm-verpflichteten Unterhaltungszwecken oder eben beim Schönheitswettbewerb geschehen, formgerecht zur Handlungs-relevanten Fasson. Selbst spontane Songs werden im Vornherein durch die Charakterzeichnung glaubhaft gemacht, da so ziemlich jede Figur einen professionellen Bezug zur Musik hat. So kommt Teddy Parker leider nicht mehr zu seinen magischen Sprüngen, während Peppino Di Capri inzwischen zum offensichtlich schleimigen Dorfdödel verkommen ist.

Interessanterweise behilft sich Billian in diesem Film nämlich einer effektiv ausgearbeiteten, kohärent-stringenden Handlung - mit geschmeidigen Spannungspunkten, 'sinnvollen' Motivationen und sogar einem befriedigenden Klimax, der im Gegensatz zu z.B. 'ÜBERMUT IM SALZKAMMERGUT' seine Länge nicht überstrapaziert. Da kommen sodann vielleicht weniger Unfassbarkeiten zustande, an Humor mangelt es dem Film aber keineswegs. Der ausschlaggebende Grund liegt da in der Besetzung von Hubert von Meyerinck als Ausraster-Direktor Kempe, dessen Dialoge mit hämischen Pointen so scharf gespritzt und dessen schnaubende Screwball-Einlagen so trottelhaft-wüterich sind, dass ich vor Lachen fast umkam.

Bezeichnend ist dabei seine 'Schlüsselszene', in welcher er zunächst mal einen Autounfall dadurch erleidet, dass jemand eine Bananenschale auf die Frontscheibe seiner Edelkarosse geworfen hat, wodurch offenbar ein Reifen platzt (!). Da mutiert er in seinem noblen Polohemd erneut zum knallköpfigen Schreihals und versagt darin, den Ersatzreifen anzubringen - welcher sodann auf eine Wiese, gleich neben eine Kuh runterkullert. Die ist ungefähr doppelt so groß wie Kempe, doch der zankt sich trotzdem mit ihr, dass sie ja den Reifen in Ruhe lassen soll. Diese hysterische Situation fängt Billian in einer trockenen Halbtotale ein, die den irrsinnigen Kontrast 'Tobender-Glatzkopf-vs.-Tobende-Kuh' so nüchtern darstellt, dass ich mich ehrlich gesagt kaum noch halten konnte - ein Bild für die Götter!

Das bringt Frohsinn und macht im sonnigen Ambiente auch so richtig Laune - eine Mentalität, die Billian bis zum Ende beibehält und dort die ultimative Paarbildung als Gelächter-reiches Fest in die Bein-klatschende, jodelnde Zuschauerschar entlässt; geradezu als naiv-unbekümmerten, süß-leichtherzigen Abschied, der sagen soll: freut euch schon mal, ab hier wird's immer wilder und frivoler! Und so war es dann auch. Schönes Ding!

So dann, abschließend sei noch gesagt: auch diesen Film gibt es auf youtube zu sehen, wer hätte das gedacht?! http://www.youtube.com/watch?v=J27fyOXPtsU

Community-Meinung zu Ich kauf mir lieber einen Tirolerhut