This party will be the most exciting ever given.
Rope von 1948 ist Hitchcocks erster Film in Technicolor und gleichzeitig eine frühe Variante von Aufnahmen in long takes. Es ist ein klassischer an Theaterstücke angelegter Krimi mit psychologischen Komponenten. Ein Film in einer Wohnung, mit wenigen Schnitten und begrenzt auf die „reale Zeitspanne“ einer Party in New York. Der Film ist damit ein großes Experiment, das sicher ein Wahnsinn für alle Beteiligten war aber so ist auch ein Kunstwerk entstanden.
Wir sehen neun Menschen in einer Wohnung, zwei davon sind Mörder, 5 Bekannte und Angehörige des Opfers, einer ein Professor mit ausgeprägten analytischen Fähigkeiten und natürlich das Opfer selbst, dass den Film mit allen anderen im selben Raum verbringt.
Farley Granger als Phillip Morgan und John Dall als Brandon Shaw spielen ein schwules Pärchen und sind die Mörder, wie wir gleich am Anfang des Films erfahren. Dall dominiert den Film mit einer überbordenden Unmoral, aufbrausend, arrogant und dominant. Er gibt einen Unsympathen vor dem Herrn und er macht das so großartig, er spielt und lebt im Rausch des letzten Abends. Man weiß nie, ob er erwischt werden will oder ob er so unglaublich eitel ist, dass er die Gefahr nicht sehen will. Sein Gefährte Granger kann da aber mithalten, indem er das Gegenteil spielt, er ist der unsichere Part der Beziehung, ängstlich, erregt und nervös von seinem Partner, dem Mord und der unmöglichen Situation während der Party. Auch das ist große Theaterkunst.
Who is the cat and who is the mouse?
Dann ist da noch der große Gegenspieler und vielleicht auch eine Hoffnung auf Unterstützung im Geiste, in Person von James Stewart als Rupert Cadell. Stewart spielt seine Rolle überlegt, mit kleinen Gesten und viel Abwägung, um dann immer wieder umso beeindruckender vorzuspringen und die Situation an sich zu reißen. Wie immer wirkt er so, als hätte er ständig einen Kaugummi im Mund, aber er erdet die Gruppe angenehm. Ganz speziell gibt er uns den philosophischen Hintergrund. Den Rest der Gruppe könnte man jetzt auch noch einzeln loben aber nur so viel: Das ist ein tolles in sich geschlossenes Ensemble.
Murder is Art.
Nietzsches Übermensch ist oft falsch verstanden worden, aber selten wurde dem so furios widersprochen wie hier. Es gibt ihn nicht diesen höheren Menschen und schon gar nicht da, wo man sich das besonders eifrig einbildet. Ein Mensch ist immer gleich viel wert und niemand hat das Recht, das infrage zu stellen. Es gibt sie aber die Mentoren, die hohen bewunderten Männer zu dessen Füßen die Jungen lauschen und die in ihrer Langeweile mit gefährlichen Gedanken spielen. Mag es für sie ein Spiel sein, kann es in geltungssüchtigen Menschen Schreckliches bewirken. Manchmal muss man seine Lektion auf die harte Tour lernen.
Celebrating a party with food on the coffin.
Vielleicht kann man dem Film vorwerfen, nur ein abgefilmtes Theaterstück zu sein. Hitchcock tut aber alles, um den Eindruck zu vermeiden, die Kamera jagt die Protagonisten durch die Räume und durch sich im Hintergrund verschiebende Mauern, sie lauert am Tisch, wenn unheilvoll abgeräumt wird, sie kauert zwischen den Partygästen, wenn düstere Philosophie betrieben wird und sie fängt den Tag ein, helles Licht, einen roten Sonnenuntergang und tiefste Nacht, in der die Wahrheiten wachsen können. Es ist große Filmkunst, obwohl es nur Theater ist, weil man es so elegant komponiert selten sieht.
The cigarette after murder.
Da wäre dann noch der Elefant im Raum, das Unausgesprochene der homosexuellen Beziehung der beiden Mörder. Es ist ein Unikum für einen Film von 1946 und natürlich wird hier nichts ausgelebt, nicht mal etwas ausgesprochen aber doch sind da diese beiden Jungs mit dem einen Schlafzimmer, ihrer ständigen Nähe und den kleinen Andeutungen. Warum hat sich Hitchcock zwei Homosexuelle für die Rollen gesucht und warum hat er sie das dann auch noch spielen lassen? Ich weiß es nicht und ich wüsste auch nicht, dass Hitch es je erklärt hätte. Vielleicht war es ein Spaß, eine weitere Ebene um Spannung zu erzeugen, vielleicht auch eine Botschaft in einem Film über Toleranz vs. Intoleranz. Die Beteiligten scheinen jedenfalls heute froh über den Film und Hitchcock Art zu sein, mit der er Ihnen gegenübergetreten ist, also geht es als Besonderheit in die Filmgeschichte ein und als ein weiteres Mal in dem Hitch den allmächtigen Code, die Hollywoodzensur, ausgetrickst hat.
Was bleibt, ist ein brillanter Film der nicht den Leumund hat, den er verdient. Der Film hat Tempo, Spannung, eine klare Botschaft, einen Villian schlimmer als der Joker, ein großartiges Ensemble und er sieht immer noch super aus. Es ist ein Meisterwerk der Filmgeschichte.

Community-Meinung zu Cocktail für eine Leiche