Wow, Jallikattu ist ein Happen von Film aber kurz zu den Basics: Es handelt sich um einen Film in Malaiisch (Malayalam), was uns zum schönen Begriff Mollywood führt, aus dessen Filmfabriken er stammt. Das Ganze ist nominell als Action-Thriller eingeordnet, aber man kann sich über diese Zuordnung trefflich streiten, ein Genre ist hier schwer zuzuordnen, vermutlich kann man einfach Drama schreiben. Der Film war bei den Oscars 2021 eingereicht, hat es aber nicht über die Vorauswahlen hinaus geschafft, was wirklich schade ist, weil hier ein ungewöhnlich interessanter Film vorliegt.
Es geht an der Oberfläche um einen Bullen (also das Tier, nicht der Ordnungshüter😊) der seinem Opferungsritual durch Flucht entkommt und nun frei durch die Felder eines südindischen Dorfes streift. Damit bringt er seinen Besitzer nicht nur um das Fleisch, sondern er löst damit auch eine aufgeregte Jagd aus, die im Verlauf des Filmes immer weiter eskaliert. Schnell wird dem Zuseher klar, dass es hier eigentlich nicht um den einen armen Büffel geht, sondern um die vielen menschlichen Bullen, die sich tagein tagaus auf die Brust trommeln und um Bewunderung buhlen.
Der Film zeichnet dabei ein minutiös detailliertes Bild der dörflichen Gesellschaft ohne wirklich einen Fokus auf eine Hauptperson zu legen. Alle Figuren bleiben Schnittbilder für bestimmte Typen oder einen Zustand an sich. Stattdessen fliegen wir durch die Landschaft und halten scheinbar zufällig einmal hier und einmal dort, sehen kurze Ausschnitte von Familien und Dorfgemeinschaften und vor allem von Männergruppen, die aufgeregt und immer schneller durch die tropischen Felder und Dörfer eilen. Es ist eine Gesellschaft der Masse, in der sich Individuen entweder an die Spitze schreien oder in ihr aufgehen und verschwimmen. Gruppendynamik bestimmt hier alle Prozesse und im Kampf zwischen Bullen und Mensch stellt sich irgendwann die Frage, wer hier Tier und wer hier Mensch ist.
Das hinterfragt nicht nur das Männlichkeitsritual des Stierkampfes an sich, sondern auch das Verhältnis zur Natur im Allgemeinen. Diese Menschen leben noch sehr nahe an der Natur, in einer Welt an einer seltsamen Schwelle aus moderner Technisierung und fast mittelalterlich wirkendem Dorfleben. Trotzdem ist keine Nähe zur Umgebung zu spüren. Ganz im Gegenteil, die Kamera hält immer wieder inne und unterbricht das Gehetze durch wunderschöne Aussichten in die Welt, aber kontrastiert gerade dadurch die Ignoranz der handelnden Figuren. Für Natur ist dann ansonsten auch kein Platz im Kampf um Anerkennung. Frauen sind in dieser Welt zu großen Teilen abwesend bzw. kommen sie nur als etwas vor, das kontrolliert werden muss, oder sie wirken als Gewinn, der durch besondere Männlichkeit zu erreichen wäre. So enden dann auch fast alle Interaktionen zwischen den Geschlechtern im Streit.
Dabei müssen wir auch noch über das Technische reden. Der Film hat einen brillanten und hervorragend ausgesteuerten Score, der einem mit seinen verstörenden Tönen in bestem Surroundsound die Kälte über den Rücken treibt. Jede Sounduntermalung sitzt hier perfekt, es ist ein Meisterwerk von unterstützendem Sound, der jede Eskalation mitmacht und perfekt die Natur übertönt, wie es auch seine Protagonisten versuchen. Dankbarerweise hat man dann auch in der deutschen Synchronisation so viel wie möglich im Original belassen, auch Gesänge, hintergründiges Geflüster und überhaupt alle Geräusche des Kampfes, sind im Original verblieben. Der Experte wird aber gerade verdutzt fragen: deutsche Synchro? Wtf? Ja, richtig gelesen, Amazon Prime bietet diese nicht nur an, sie ist alternativlos, wer anderes will, wird sich seine Quellen suchen müssen. Das ist damit mein erster indischer Film den ich in deutscher Synchro gesehen habe und es war störend aber man gewöhnt sich daran. Gerade im hektischen Streit der Dorfbewohner fallen aber immer wieder einige deutsche Redensarten auf, die sich falsch hier anfühlen, soweit, dass damit die Dynamik der indischen Dialoge ein Stück weit verloren gegangen ist.
Die Kamera ist von solchen Übersetzungsproblemen aber nicht betroffen und produziert fantastische Bilder des südindischen Dschungels. Die Kamera ist dabei sehr dynamisch, folgt den Figuren fast dokumentarisch und liefert beeindruckende Nachtaufnahmen von mit Fackeln und Taschenlampen bewaffneten Menschengruppen. Die Animatronic rund um den Bullen ist für einen Low Budget Film erstaunlich gut gelungen, man macht sich ganz unweigerlich Sorgen um den Tierschutz beim Dreh, obwohl hier primär Technik zum Einsatz kam. Ob das auch für den Hahn gilt, dem in einer Szene der Hals umgedreht wird, kann ich nicht sagen, aber schon, dass der Film mit den Sehgewohnheiten europäischer Zuseher nicht gerade sensibel umgeht. Fleisch ist hier eine wertvolle Ware, die daher ihre Screentime bekommt.
Das macht dann auch den Charme des Films aus, er erzählt keine Story im eigentlichen Sinn, sondern eine Welt, nimmt dabei Abzweigungen und macht Stopps, die man als Spielerei abtun kann, die aber das Bild vervollständigen, das man aus der Region erhalten soll. Die Klarheit und Präzisen mit der diese Welt dabei dargestellt wird, schafft eine seltsame Atmosphäre der Unsicherheit und der Spannung ohne, dass es Action gibt, wie wir sie gewohnt sind. Es ist eine moderne Form des naturalistischen indischen Kinos, die hier zu sehen ist und das dürfte nicht jedem gefallen, da es so sehr mit üblichen Erzählstrukturen bricht. Es ist auf jeden Fall jeder gewarnt, der hier einen Tierhorror Actionfilm erwartet, das ist nicht der weiße Hai, es ist ein Konzeptfilm, dessen Action sich dem Thema klar unterordnet, auch wenn sie gut inszeniert ist.
Aber ein bisschen Salz muss in jede Suppe, ganz frei ist der Film nicht von einer gewissen Selbstverliebtheit. So schön viele Einstellungen sind, so sehr kann man die Nützlichkeit der ein oder anderen infrage stellen. Da wird es sich auch gerne im eigenen Konzept gemütlich gemacht. Subtilität ist dann auch keine Sache, in der sich Jallikattu hervortut, die beiden aufeinanderfolgenden Endsequenzen sind nicht mit dem feinen Pinsel, sondern vielmehr mit der Artillerie gemalt, auf das auch der letzte Zuschauer ein kräftiges: „Jetzt hab Ichs“ ausruft. Mir persönlich fehlte dann auch irgendeine liebenswerte Person, jemanden, an dem ich meine Sympathien hängen konnte, aber das geht sich hier nicht aus. Vielleicht als Letztes darf man auch vorsichtig anfragen, wie man in Südindien das Bild findet, das hier gezeichnet wird, sicher ist es eine Aussage ganz allgemein über die Menschheit und die Männlichkeit im Speziellen, aber es spielt schon an einem konkret abzumachenden Ort. Da kann man viel Ungnade vermuten im Umgang mit den Realitäten im Land, aber als Europäer ist das schwer zu bewerten. Erfolg in Indien scheint Jallikattu zumindest zu haben, Werbung für spezifisch indisch soziale Dynamiken macht er aber sicher nicht.
Aber was soll es, der Film hat sein Thema und seine Ambition, er sieht dabei gut aus und der Sound knallt die heimische Anlage weg. Es ist ein besonderer Film, der etwas will und es macht und dabei durch den Dschungel rumpelt wie sein Stierischer Hauptdarsteller. Das ist eine Wucht geworden, die man sich schon mal geben kann. Ich war jedenfalls beeindruckt.

Community-Meinung zu Zorn der Bestien - Jallikattu