In "The Rhythm Section" von Regisseur Reed Morano steht ein Mord in 'Tangier' bevor. Doch gerade als sich das Verbrechen seinem Höhepunkt nähert, wird ein Standbild eingeblendet, das ungeschickt in die Zeit acht Monate zuvor überleitet. Es ist das x-te Mal, dass ein Thriller mitten in einer Actionsequenz beginnt, nur um dann abzubrechen und zum Anfang zurückzukehren. Es ist eine völlig identische Formel, die mich immer wieder zum Seufzen anregt.

Und das ist noch nicht einmal der Anfang, denn "The Rhythm Section" beginnt in London, drei Jahre nach dem Absturz von 'Northeastern Airlines Flug 147' in den Atlantik, bei dem alle Menschen an Bord ums Leben kamen, darunter auch Stephanie Patricks (Blake Lively) makellose Familie. Verständlicherweise ist sie verzweifelt, doch sie hat keinen klaren Überblick über den totalen Abriss ihres Lebens und wendet sich den Rauschmitteln und der prostitutionellen Beschäftigung zu. Doch als der freiberufliche Journalist Keith Proctor (Raza Jaffrey) sie aufspürt und ihr buchstäblich Zeit verschafft, um zu beweisen, dass der Flugzeugabsturz tatsächlich durch eine Bombe verursacht wurde, erlebt sie einen merkwürdigen Moment der Klarheit, eine irgendwie widersinnige 180-Grad-Wendung, um den Drogen und dem Freudenhaus den Rücken zu kehren und der Komplotte und dem explosiven Mord an ihren Lieben auf den Grund zu gehen.

Genialerweise ist Blake Lively so abgehärmt und ungepflegt, dass man sie nicht sofort erkennt. Ihr üblicher Prunk und ihre modische Erscheinung werden zugunsten einer ramponierten, gebeutelten, verdreckten, erbärmlichen Frau ohne Hollywood-Make-up und -Styling völlig über Bord geworfen. Es ist wirklich das erste Mal, dass sie eine Rolle spielt, die sich von ihrer bekanntesten Rolle als Serena van der Woodsen in "Gossip Girl" unterscheidet. Weniger erfreulich ist jedoch ihr Akzent, der so häufig auftaucht und wieder verschwindet, dass es leichter ist, so zu tun, als sei er nur ein Teil ihrer möglichen Alternatividentitäten.

Anstatt sie in die Aufklärung zu extremistischen Aktivitäten einzubeziehen, wird sie bald zur federführenden Ermittlungsleiterin. Anfangs mag sie wie ein Brechmittel aussehen, aber es hilft, dass sie intelligent und entschlossen ist. Sobald sie auf Rache sinnt, dauert es nicht lange, bis sie zu einer weiblichen Superagentin im Stil von 007 wird. Zusätzlich sorgen die angstvoll kreischenden Violinen für Gänsehaut, wenn die Situation der Assassine außer Kontrolle gerät und sie in die Hände eines einstigen MI6-Spions (Jude Law) gerät. "Du bist ein weiteres Opfer. Du bist nur noch nicht tot."

In Wirklichkeit ist "The Rhythm Section" - ein Titel, der nie vollständig erklärt wird - ein Derivat von "Nikita", mit Anklängen an "Léon - Der Profi" und sogar "V wie Vendetta" und "Verblendung" sowie zu viele davon, um sie zu zählen, wenn man die männlichen Spione hinzurechnet. Der Film ist auch auf enttäuschende Weise mit "Red Sparrow" verwandt, aber mit nur einem winzigen Bruchteil der Raffinesse. Wo jener Film in seiner Unzivilisiertheit und Brutalität über die Stränge schlug, neigt "The Rhythm Section" dazu, an jeder Kreuzung zu scheitern, in der irrigen Erwartung, Seriosität zu suggerieren, ohne sich voll und ganz auf die Gewalt oder erwachsene Themen einzulassen. Zudem ist jeder Schritt auf dem Weg, Stephanie Patricks Eignung als Geheimagentin zu beweisen, Routine - ihre Motivation, ihre Ausbildung und ihr ausnehmend unübersichtlicher erster Auftrag, der so dilettantisch ist, dass es scheint, als sei sie überhaupt nicht auf den Einsatz vorbereitet worden, sind charakteristisch. Es gibt Action, Spannung, Tod, Zerstörung, Weltenbummler, Perückenträger, unbegrenzte Geldmittel, die allerdings nie so blamabel sind wie in den "Fast and Furious" oder "Mission: Impossible"-Filmen, und kurze Spritzer von Komik.

Doch wenn der Film nach 'Tangier' zurückkehrt, um Teile der Eröffnungssequenz zu reaktivieren, ist er wie erwartet eine einzige Desillusion. Eine derart einfallslose Art, einen Film zu gestalten. Nichtsdestotrotz sind die Actionszenen das Highlight. Die Stunt-Koordinatoren und der Kameramann versuchen, durch Verfolgungsjagden, die der Schwerkraft trotzen, sparsame Schießereien und eine verkrampfte Kameraführung einen unüblichen Realitätsgrad zu erzeugen, der den Betrachter mitten in Stephanie Patricks Wahnsinn um Leib und Seele versetzt. Es gibt auch ein geheimnisvolles Rätsel um die Identifizierung eines terroristischen Drahtziehers, das jedoch nicht sehr ertragreich ist. Es gibt einfach nicht genug Beteiligte, um allzu viele bahnbrechende Erkenntnisse zu gewinnen. Stephanie Patrick erhält überdies nie eine einheitliche Persönlichkeit, denn sie wechselt zwischen mehreren Pseudonymen, gewinnt oder verliert ihre ethische Würde, wenn ein böses Subjekt ausgeschaltet werden muss, und verhindert, dass sie eine präzise, definierbare Protagonistin ist. Wenn ihr ultimatives Ziel nur die Vergeltung an einer Minimalzahl von Verbrechern ist, warum sollte der Filmsehende sie dann in weiteren Fortsetzungen erleben wollen, wie etwa in zusätzlichen Verfilmungen der Buchreihe von Schriftsteller Mark Burnell?

Community-Meinung zu The Rhythm Section