"Und ich dachte, du würdest mich ewig lieben".

Das gefestigte sorglose Leben von Philosophielehrerin Nathalie scheint sich plötzlich aufzulösen und im Rinnstein zu verschwinden, als sich ihr Mann zu einer Affäre bekennt und ihre quengelnde Mutter in ein Heim eingewiesen werden muss. Und natürlich bleibt auch ihre berufliche Laufbahn nicht ganz ohne Knick, denn ihre Lehrbuchreihe soll aufgrund nicht mehr zeitgemäßer Gestaltung und inhaltlicher Schwere eingestellt werden.
Es wäre nun ein leichtes, dem Zuschauer ein trübes Melodrama zu zeigen - eine Frau verlassen von allem am Boden ihrer Existenz -, aber Nathalie gönnt sich immer nur wenige Augenblicke zum Tränenvergießen. Isabelle Huppert krallt sich in ihre Figur und trägt sie mit atemberaubender Präsenz in jeder Szene auch wieder ein Stückchen weiter durchs Leben. Denn bei genauerer Betrachtung war Nathalie nie so frei wie jetzt (wo doch auch die Kinder schon aus dem Haus sind)...

Die französische Regisseurin Mia Hansen-Love hat einen Film über Vergänglichkeit, das Älterwerden und die Not des Neuanfangens gedreht. Zwar betreibt der Film viel Namedropping und zitiert sich quer durch die philosophischen Denker - dennoch ist dieser Film keine Ode an die Kraft der Philosophie, die dementsprechend hier auch keine Antworten (auf brennende Lebensfragen) liefern soll und grundsätzlich kann (wer von der Philosophie primär Antworten verlangt, ist ohnehin mit ihr falsch beraten). Wohl diskutieren Schüler und Studenten darüber, wie radikal ihre Gedanken wirklich sein müssen, um sich von alten Strukturen zu befreien, aber wenn dies wie hier in einer behüteten Wohlstandsschicht im grünen, sonnendurchfluteten Paris und einem entlegenen französischen Landstrich geschieht, dann ist das doch nur intellektuelles Geplänkel. So wundert es auch nicht, dass der Film in Feuilletons mit Lob gepudert wird.

Abseits großer Worte ist "L'avenir" eben vor allem eine alles überstrahlende One-Woman-Show Isabelle Hupperts, die von Hansen-Love dokumentarisch anmutend begleitet wird. Die Kamera folgt Nathalie und nicht umgekehrt, jene fängt jeden schmerzhaften Augenblick von dieser ein, aber wahrt dennoch eine deutliche Distanz. Dazu kommen zunächst seltsam anmutende Schnitte, die emotionale Momente durchschneiden und runterkürzen wie das Arztskalpell ein wucherndes Geschwür. Hansen-Love versetzt ihren Film dadurch, dass sie berührende Momente nie in die Länge zieht, in eine ständige Bewegung, die das Geschehen um die Protagonistin am Rande der Hektik immer weiter vorantreibt. "L'avenir" ist dadurch nie ein schwülstiger Betroffenheitsfilm, sondern ein überwiegend still ausgetragener und letztlich positiver Kampf gegen die Schicksalsschläge und Widrigkeiten des Lebens. Denn so wie sich Hupperts Gesichtszüge nach der ehebrüchigen Offenbarung ihres Mannes kurz erschlaffen und dann wieder unnachgiebig festigen, so drängt auch der Schnitt jeden Nackenschlag Nathalies aus dem Bild und setzt eine neue Szene mit neuen Ereignissen in Gang. Damit sagen uns Huppert und Hansen-Love schlichtweg: "The show must gon on" bzw. "Das Leben geht weiter".
Wie, das beantwortet der Film nicht mehr wirklich, aber hier schließt sich wiederum der Kreis zur Philosophie, in der es auch überhaupt erst einmal nur um das Bewusstwerden und -sein von Problemen geht.

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