Die Geschichte eines Hollywood-Gatsbys:
Robert Evans' Karriere als Schauspieler war von kurzer Dauer, und wen wundert es, wenn die Reaktion auf seine Besetzung als Matador Pedro in "The Sun Also Rises" (1956) ein Telegramm (an Producer Zanuck) wie dieses zur Folge hatte:
"With Robert Evans playing Pedro Romero, 'The Sun Also Rises' will be a disaster.
Signed, Ernest Hemingway, Tyrone Power, Ava Gardner, Eddie Albert."
Well, 'the kid stayed in the picture', aber einige Jahre später musste er einsehen: "I was a half-assed actor, and I knew it."

Schließlich fand er mit reichlich Glück seine Berufung als Produktionschef bei Paramount und machte das Studio zum erfolgreichsten Hollywoods. Unter ihm brachte Paramount "Rosemary's Baby", "The Odd Couple", "Love Story, "Harold and Maude", "Serpico", "The Conversation" und einen kleinen, unbedeutenden Film namens "The Godfather" in die Kinos. Später als unabhängiger Produzent war er mit "Chinatown" und "Marathon Man" zunächst nicht minder erfolgreich.

Nachdem er Ali McGraw schon vor Jahren an Steve McQueen verloren hatte, begann sein Pech in den Achtzigern so richtig. Drogenprobleme, Skandale und viel schlimmer noch: schlechte Filme. In den Neunzigern produzierte er schließlich nur noch Schrott wie "Sliver", "Jade", "The Phantom" und "The Saint".

All das und mehr erzählt Evans höchst selbst in seiner Autobiographie "The Kid Stays in the Picture" und trägt es genüsslich für den gleichnamigen Film vor, unterlegt mit Archiv-Aufnahmen und zahlreichen Dia-Shows mit Ken Burns-Effekten.

Allemal sehenswert als ein Stück Hollywood-Geschichte, als Dokumentation über das Leben einer der schillerndsten Filmproduzenten Tinseltowns taugt "The Kid Stays in the Picture" streng genommen jedoch nicht. Den Machern des bebilderten Hörbuchs ist das auch durchaus bewusst, wenn sie Evans' "There are three sides to every story: Your side, my side, and the truth. And no one is lying. Memories shared serve each differently" dem Film voranstellen.

Niemand anders kommt hier zu Wort und so bleibt der Film eine unterhaltsame, aber eben auch einseitige Selbstbeweihräucherung. Dabei hätte mich "die andere Seite" oftmals sehr interessiert, zum Beispiel Francis Ford Coppola und andere Produzenten von "The Godfather". Evans erweckt den Eindruck er allein sei für die Qualität des Mafia-Epos' verantwortlich gewesen. So bekommt man als Zuhörer neben reichlich Namedropping, einigen Platitüden und Glückskekssprüchen eines Hollywood-Urgesteins immerhin auch ein paar amüsant-markige Sprüche wie "You shot a saga, pal, but you turned in a trailer. Now go back and give me a movie." Nur glauben sollte man nicht alles, was man da hört.

Überhaupt schien mir Dustin Hoffmans' Parodie von Evans, das beste in "The Kid Stays in the Picture", also unbedingt den Abspann anschauen, den Mann besser einzufangen als der 90-minütige Monolog von Evans höchstpersönlich. Wer mehr davon sehen möchte, soll den ohnehin wunderbaren "Wag the Dog" einwerfen, in dem Hoffman Evans auf Spielfilmlänge karikiert.

Community-Meinung zu The Kid Stays in the Picture