#RIPSushantSinghRajput
(1986 - 2020)
SEIN BESTER FILM!

SAM PECKINPAH (!)
wäre, nachdem er diesen Film im Kino gesehen hätte,
aufgestanden, hätte sich verneigt und Beifall geklatscht!

Abhishek Chaubey, einer von Bollywoods talentiertesten und besten gegenwärtigen Filmemachern, Zögling von Hindi-Cinema-Erneuerer Vishal Bhardwaj, mit einer Vita, in der es keine schlechten Filme gibt, legt seine vierte Regiearbeit vor. Es ist sein bisher bestes, aber auch krassestes Werk. Der schwarze Humor von "Ishqiya" und "Dedh Ishqiya" sowie der expressive Zug zur schrägen Groteske von "Udta Punjab" sind verschwunden. Ein todernster Höllenritt mit der Melodie des täglichen gewaltsamen Sterbens und des alles begleitenden Todes ohne Ausweg, in der es keine Guten und keine Lichtblicke gibt, sondern nur eine infernalische Spirale hin zum Verderben!

Son Chiraiya, The Great Indian Bustard (zu Deutsch: Hindutrappe), ist ein großer, bodenlebender, aber flugfähiger Vogel. Sein Gesamtbestand ist stark gefährdet und vom Aussterben bedroht, 2018 zählte man nur noch 150 Exemplare. Er ist das inoffizielle "Wappentier" des Chambal Valleys. Dieses gilt als klassischer Rückzugsraum von indischen Banditen, Outlaws und Gesetzlosen, darunter Berühmtheiten wie die "Bandit Queen" Phoolan Devi (1994er Verfilmung von Shekhar Kapur, auch in vorliegendem Streifen auftretend als Charakter Phuliya), Gabbar Singh Gujjar (1975 im Klassiker "Sholay" erstmals filmisch charakterisiert und dann wieder 2012) und "Paan Singh Tomar" (2010 verkörpert vom leider im Jahr 2020 viel zu früh verstorbenen Irrfan Khan).

Die 1970er Jahre, das raue, halbwüstenhaft-staubige Indien jenseits jeglicher fortgeschrittenen Zivilisation, anmutend wie die amerikanisch-mexikanischen Grenzlande zur Wende des 19./20. Jahrhunderts. Die Geschichte dreht sich um eine Truppe von Dörfer im Umkreis überfallenden und plündernden Banditen im Jahr 1975, die sich selbst als Bhaaghis (zu Deutsch: Rebellen) bezeichnen, wie bei Menschen des Chambal-Tals üblich (auch in anderen indischen Filmen), teils paramilitärisch uniformiert und bewaffnet. Als Bandenchef Maan Singh, den seine Gefolgsleute nur 'Dadda' nennen, von einem Goldschatz erfährt, der bei einer Hochzeit als Brautbeigabe den Besitzer wechseln soll, ist das nächste Ziel klar. Doch es ist ein Hinterhalt. Im Dorf auf den Dächern versteckt wartet eine Spezialeinheit der Polizei, geführt vom skrupellosen Inspector Virendra Singh Gujjar, denn die Bande hat in jüngster Vergangenheit "aus Versehen" eine schändliche Untat begangen, welche die Banditen quasi im Schlaf verfolgt, und weshalb sie nun forciert zur Strecke gebracht werden soll.

Es kommt zum blutigen, fast 10 Minuten langen Häuserkampf-Shootout, bei dem der Banden-Boss tödlich verwundet wird, seine Gefolgsleute Lakhna und Vakil Singh aber fliehen können. Sie geraten in Streit über das weitere Vorgehen, es entstehen verhärtete Fronten innerhalb der Gruppe, die zukünftig Unglück und Verderben bringen werden. Bei der Flucht durchs unwegsame Hinterland treffen sie auf die bewaffnete Unberührbare Indumati Tomar. Sie bittet die Männer, ihr zu helfen, denn in ihrer Obhut befindet sich ein 12-jähriges Mädchen, welches vergewaltigt wurde und schwere innere Verletzungen davontrug. Die Frau hat den Vergewaltiger aus angesehener Kaste daraufhin erschossen. Dessen Familie sinnt auf Rache. Die Polizei jagt die Gesetzlosen. Die Todesspirale fängt an, sich zu drehen. Der Name des Mädchens: Sonchiriya (Titel des Films)!

Symbolik und Metaphorik im Film sind etwas Großartiges! Das kleine, vergewaltigte Mädchen nach dem Wappentier des Landstrichs zu benennen, es also quasi zur repräsentativen tragischen Symbolfigur des Chambal-Tals zu machen und vor allem des Loses seiner geknechteten, ärmlichen Bevölkerung, stellvertretend für viele rückständige, ländliche Gebiete in Indien sowie den dort vorherrschenden sozialen Verhältnrissen, in denen das Kastensystem alles bestimmt und die Dalit-Frauen von gesellschaftlich bessergestellten Männer wie Vieh "benutzt" werden können, ohne dass in der Breite dagegen aufbegehrt oder etwas unternommen wird, ist natürlich ein feiner Schachzug.

Wenn das Schicksal des noch lebenden, zu errettenden Mädchens dann auch noch mit dem tatengebundenen "Fluch", der auf der Outlaw-Bande liegt, kollidiert, welcher ständig in halluzinoid-alptraumhafter Form als ein totes Mädchen erscheint, dann wird es komplexer, denn vergangenes, eigentlich nicht wieder gut zu machendes Vergehen und gegenwärtige Tat verschmelzen zu einem fast schon religiösen Bußgang und zur Erörterung der Möglichkeit von Schuld und Sühne, ohne dem Milieu gleich Absolution zuzusprechen, immer wieder konterkariert durch niedere Charakteristika des sich bekämpfenden Menschen.

Selten sah ich einen indischen Film, bei dem so viel geballert und geschossen wird, sich ein Shootout an den anderen reiht, bei der ganzen Action aber eben doch noch genügend tiefergreifendes Drama den Weg an die Oberfläche findet, was dem Writing des Drehbuchautoren Sudip Sharma zu verdanken ist (der auch die aktuelle Netflix-Kriminalthriller-Serie Paatal Lok schrieb). Der Regisseur taucht seinen Film in kakifarben-sandige Bilder, die sich dem karg-verblichenen Naturell des Handlungsortes anzupassen scheinen, und lässt seine Protagonisten von gekonnter Kameraführung durch halb- bis ganz zerfallene Dörfer und zerklüftete Landschaften verfolgen, mit eindrücklichen Aufnahmen vom Chambal und den steilküstenartigen Ufern des namensgebenden Flusses nebenher, welcher bereits im antiken Versepos "Mahabharata" Erwähnung findet.

Die Besetzung liefert ausnahmslos großartige Performances ab, allen voran natürlich der renommierte Charakterdarsteller Manoj Bajpayee, der gleich zu Anfang "verheizt" wird. Den renommiertesten Schauspieler des Film-Casts schon im ersten Viertel rauszunehmen ist gewagt, um mit üblicher Präsenz einzuführen, damit danach die anderen Darsteller übernehmen dürfen, u. a. der 2019 leider tragisch verstorbenene eigentliche Hauptdarsteller. Hinzu kommen die wunderbar aufspielende Bhumi Pednekar, der verschlagene Ranvir Shorey und der energisch-fiese Ashutosh Rana, der hier wohl eine seiner besten Leistungen seiner Karriere erbringt. Sushant Singh Rajput ist so ernst wie nie und liefert eine seiner besten Darbietungen ab, ohne der übliche Sunny-Boy zu sein, weshalb genau dieser Film eher nicht so euphorisch von seinen fanatischen Fans reflektiert wird. Bekloppt!

Allesamt sind sie völlig zerzauselt, bärtig und verdreckt anzusehen. Es wurde berichtet, dass der Regisseur die Darsteller auch in den Drehpausen dazu anhielt, in der Rolle zu bleiben. So soll, während die Kamera aus war, nur der lokale Dialekt gesprochen worden sein und die versifften Klamotten blieben an. Ein dreckiges, brutales, kompromissloses Meisterstück von einem Film, in Indien mit einem A-Rating (ab 18) versehen und für ganze 11 Filmfare Awards nominiert, von denen er aber ob seiner gewalttätigen Mainstream-Abseitigkeit nur zwei gewann, darunter den Kritikerpreis als Bester Film des Jahres 2019. Durchaus vertretbar, denn Kamera, Schnitt und Regie sind großartig, was einem erst so richtig nach Zweitsichtung klar wird, wenn man nicht mehr so stark der Story und den Untertiteln folgen muss.

Dieses Leinwandwerk ist selbstverständlich Hindi Cinema (also Bollywood), aber das New Bollywood, das anspruchsvolle, Content-orientierte Bollywood, und hat nichts mehr mit den melodramtisch-komödiantischen Eskapismus-Märchen der Jahrtausendwende und ihrer Masala-Massen-Volksbespaßung samt Musical-Song-Tanz-Nummern zu tun, die der Deutsche vielleicht von RTL2 her kennt (man kann es leider nicht oft genug erwähnen).

Wer also Filme mit einem westernähnlichen Grundambiente bzw. Storykonstrukt, Neo-Western, die Dreckigkeit des Italowestern und die Aura der Sam-Peckinpah-Filme samt mehr oder weniger spritzender Blutfontänen und Schusswechsel mag, der ist bei diesem absoluten Highlight des indischen Dacoit-Film-Genres genau richtig. Lockere Unterhaltung erwarten sollte der interessierte Zuschauer jedoch nicht, der Film ist bedrückend, fatalistisch und trostlos. Bei der twistähnlichen Auflösung der Hintergründe zum Mädchenfall und der unberührbaren Frau ist man dann einfach nur noch sprachlos und am Boden zerstört. Bleibt ein letzter Kopfschuss in irgendeine grinsende Visage. Ende!

Trailer (engl. UT):
https://www.youtube.com/watch?v=aejAkKGiimk
Audio Jukebox:
https://www.youtube.com/watch?v=oqZB5IanGQ0
Die Filmplakate (tolles, passendes Artwork):
https://img.goldposter.com/2019/03/sonchiraiya-poster-9_goldposter_com_.jpg
https://buzz.tt/media/posters/2357/posters_1_1500.jpg
https://i2.wp.com/aftercredits.com/wp-content/uploads/2019/02/SonchiriyaPoster.jpg
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https://pbs.twimg.com/media/DhQyJlxUcAE7j2f.jpg:large
https://img.goldposter.com/2019/02/sonchiraiya_poster_goldposter_com_2.jpg

Hintergrund-Infos zum Chambal und zur Hindutrappe:
https://www.cntraveller.in/story/bandits-birds-like-sonchiriya-real-story-chambal/
https://www.latestgkgs.com/great-indian-bustard-gib-4592-a

Einordnung: Hindi Cinema (= Bollywood)
Genre-Ausrichtung: Dacoit-Outlaw-Actiondrama
Musical-Song-Tanz-Nummern: keine

Community-Meinung zu Sonchiriya