Red Riding Hood - Unter dem Wolfsmond

[...] In „Red Riding Hood“ soll alles möglichst geheimnisvoll und undurchsichtig aufgezogen daherkommen. Wir werden in ein verschneites Märchen-Setting gezogen, das zwar hin und wieder seine optischen Reize hat, aber durch die fehlende Atmosphäre jedes Potenzial unter den weißen Massen versteckt hält. Die Charaktere sind schnell durchschaut und das konservative Schubladendenken kennt keine Grenzen: Wir haben die gestylten Adonisse, die sich wie gewohnt als geleckte Lackaffen herausstellen und die zarte Schönheit, die sogar einmal kurz ein paar Knöpfe der Bluse geöffnet bekommen darf. Mehr bleibt von den Persönlichkeiten und den Handlungen dieser nicht im Kopf. Eindimensionalität trifft auf gähnende Langeweile, die jede Spannung in der Seelenlosigkeit erstickt und besten Falls die anspruchslose Teenie-Generation erreichen wird, was natürlich letztlich an den profillosen Akteuren liegt, deren äußerliche Makellosigkeit dem aufgeblasenen Kasperltheater perfekt in die Arme spielt. Catherine Hardwicke versucht krampfhaft ein rätselhaftes Mystery/Fantasy-Märchen zu entwerfen, doch die unübersehbare Inhaltsleere verdeutlicht die vollkommen höhepunktlose Inszenierung mit ganzer Kraft. Die Werwölfe werden mal wieder zu Lachnummern, genau wie jede andere Figur, und die aufgezwungene Modernität, mit der Hardwicke ihre miserable Geschichte immer anfeuern will, gibt „Red Riding Hood“ endgültig den verdienten Gnadenstoß. [...]

“Twilight” meets “Rotkäppchen”. 2012 wird ja eh das Jahr der Märchen, warum sich also nicht schon mal in Stimmung bringen. Das das mit diesem Film allerdings nicht funktioniert, sei euch an dieser Stelle schon mal verraten. Untalentierte “Schauspieler” stolpern durch billige Kulissen und schmachten sich gegenseitig an. Warum sie das tun, wird dem Zuschauer nie ganz klar sondern einfach vorausgesetzt. Schon nach den ersten Minuten ist klar: Sie liebt ihn, muss aber den anderen heiraten und die beiden lieben sie. Schade, dass sich Gary Oldman ans Set verirrt hat und zum Mitspielen gezwungen wurde, aber wenigstens rettet das den Film ein wenig. Ansonsten ist das alles dummes Zeug für kleine Mädchen, die vom “Twilight”-Kitsch nicht genug bekommen können.

Der Film schwimmt nur auf der Oberfläche seiner Möglichkeiten. Es ist daher wenig verwunderlich, dass die große Auflösung der Tragödie sehr plump und konstruiert daher kommt. Beim verlassen des Kinosaals beschleicht einen dann unweigerlich das Gefühl, in einem Spin Off der Twilight Saga gewesen zu sein. Nur dass dort in den Wäldern um das Städtchen Forks mehr Lust, Spannung und Leidenschaft zu finden ist, als im märchenhaften Dorf der neusten Rotkäpchen-Adaption. Ein verwirrender Gedanke, wenn man dabei an eine Stephenie Meyers-Verfilmung denkt.

[...] Der Film ist für die Fans der „Twilight“-Serie gemacht. Das SF-Märchen ist zwar eigenwillig, doch es fehlt ihm letztlich an Biss. Nur Amanda Seyfried verleiht der modernen Fassung viel Eigenleben. Dabei bleibt es dann auch.

Zwar sind die Special Effects, die den Wolf zum Leben erwecken, nicht gerade eindrucksvoll, doch schlägt das Production Design von Red Riding Hood mit viel Liebe zum Detail eine attraktive Brücke zwischen märchenhaftem Mittelalter-Look und modernem Gothic-Schick; Catherine Hardwicke und ihr Drehbuchautor David Leslie Johnson verstehen es, Spannung auch ohne großen Blutzoll aufzubauen, Action dosiert einzusetzen und einen „Whodunit“ zu stricken, dessen logische Schwachpunkte einem erst im Nachhinein auffallen. Sie setzen ihre sympathische Heldin einem gut gemixten Druck aus Liebesverwirrungen, Angstlust und sozialer Repression aus, wobei allerdings die bis auf die Heldin ziemlich flach gezeichneten Figuren enttäuschen.

Es scheint, ich bin hier der Aussreisser nach oben, vermutlich weil ich Märchen mag. Für mich hat der Film zwar auch Schwächen, aber er ist bis zum Ende durchaus spannend, das kann man von den wenigsten Titeln sagen. Für Märchenfreunde und Who`s done it-Fans.

Amanda Seyfried kämpft auf verlorenem Posten: Nein, ihr aktueller Film "Red Riding Hood" habe nichts mit "Twilight" zu tun. Überhaupt nichts. Selbst wenn die Produzenten "Von der Regisseurin von Twilight" aufs Plakat drucken [...] und Billy Burke nun nicht Kristen Stewarts, sondern Seyfrieds Vater gibt. Und dass auch in "Red Riding Hood" ein Werwolf eine nicht unwesentliche Rolle spielt, ist kein Grund, "Twilight" und "Red Riding Hood" auf eine Stufe zu stellen. Arme Amanda. Aber sie hat schon recht: Ganz so schlimm ist ihr Film auch nicht.

Diese wilde, nur noch in Ansätzen als Adaption der "Rotkäppchen"-Vorlage zu identifizierende Fantasy-Schmonzette funktioniert alles in allem bemerkenswert gut, sieht fantastisch aus und macht durchgehend Laune. Und auch in kommerzieller Hinsicht könnte die wohl kalkulierte Rechnung aufgehen, nimmt man die geradezu euphorischen Reaktionen der bei der Pressevorführung anwesenden Jugendlichen zum Maßstab.

Obwohl Regisseurin Hardwicke ihren Film offenkundig mit knochentrockenem Ernst nimmt, drängt sich der Verdacht auf, „Red Riding Hood – Unter dem Wolfsmond“ sei eigentlich eine Persiflage auf das klassische Märchen. Davon zeugt etwa der Zusammenhang, in dem die berühmten Sätze „Großmutter, warum hast Du so große Augen…“ zitiert werden, die beim Zuschauer nur Gelächter hervorrufen. Wie anders denn als parodistisch könnte darüber hinaus etwa der ganze Auftritt der Multi-Kulti-Truppe von „Pater“ Salomon bezeichnet werden, die wie eine Kreuzung aus den „Ghostbusters“ aus dem gleichnamigen Film von Ivan Reitman (1984) und einer GSG 9-Einheit aussieht? Genauso grotesk ist die gesamte Figur des „Pater“ Solomon angelegt: Nach Art eines kirchlichen Würdenträgers in violett gewandet und vom jüngeren Pater August als „Eminenz“ angesprochen, zeichnet ihn der Film als fanatischen, gewalttätigen Inquisitor. Der gesamte „christliche“ Anstrich scheint ohnehin der Legende geschuldet zu sein, ein Werwolf könne keine geweihte Erde betreten. In der Rückzugsmöglichkeit, die der geweihte Boden einer Kirche bietet, erschöpft sich denn auch der „christliche“ Subtext in „Red Riding Hood“.

Der Film beginnt mit einem ausführlichen Flug über eine anscheinend am Computer erzeugte Märchenwelt - und genau dieser ästhetische Zugriff, das Märchenhaft-Artifizielle, bleibt dann auch die entscheidende Perspektive des Films.

Catherine Hardwickes Rotkäppchen-Version Red Riding Hood ist ein liebloses, auf ein junges Zielpublikum ausgerichtetes Märchen. Von Drama, Spannung, mitreissenden Charakteren oder sogar guten CGI-Effekten fehlt jegliche Spur. Schade, denn so müssen Fans von Rotkäppchen zu anderen Verfilmungen greifen oder sich lieber nochmals die Version der Gebrüder Grimm zu Gemüte führen.

Zwei süße Mittelalter-Boys balgen sich um das endgeile Rotkäppchen mit den riesigen Glotzaugen oder wie die Gebrüder Grimm durch den Hollywood-Fleischwolf gedreht wurden. Die „Twilight“-Regisseurin Catherine Hardwicke und der „Kampf der Titanen“-Autor David Leslie Johnson wagen den Rotkäppchen-Reboot. Klingt grausam? Richtig. In „Red Riding Hood“ wird aus dem klassischen Märchenstoff ein doofes und äußerst schwülstiges Mystery-Rätsel mit unterirdischen Spezialeffekten, das zudem schön christlich unterfüttert wurde. Dauernd wandeln die eindimensionalen Figuren durch die billigen Studiokulissen, liefern sich Dialoge zum Davonlaufen und Hardwicke erlaubt sich einen handwerklichen Fehler nach dem anderen. Als wertkonservativer Nachschub für „Twilight“-Girls darf selbstredend auch die erfolgsversprechende Kleinmädchen-Romantik inklusive schmalziger Liebesschwüre nicht fehlen. Was für ein dämlicher Kram!

Catherine Hardwicke's aufgehübschter Film ist eine seltsame Adaption, weil es den waldigen Grusel des Originalmärchens durch zwei neue Elemente ersetzt: eine romantischen Dreiecksbeziehung und einer Hexenjagd.

Toll gefilmt, klug durchdacht, gut besetzt, aber schlecht ausgeführt – die übertrieben dargestellte, mittelalterliche Schönheit ist allenfalls nur die Oberfläche.
Wäre dies hier eine Zeitung, die so etwas erlauben würde, stände jetzt hier ein Wort mit vier Buchstaben.

Das beste was man über Red Riding Hood sagen kann ist, dass das Szenenbild eindrucksvoll ist. Ansonsten ist es eine dumme Geschichte, befremdlich durch eine eigenartige Mischung aus übertreibender und nichtssagender Darstellung.

Mit einem Drehbuch von David Leslie Johnson (seine erster Job als Drehbuchautor) und, ich vermute, der Einmischung einer ganzen Schar von Produzenten, wird Red Riding Hood mit der Zeit immer abgedroschener, gefolgt vom Handlungsabfall, der jegliche visuelle Schönheit der Kamerafrau Mandy Walker (Beastly) vernichtet.

„Red Riding Hood“ hat die zusätzliche Unannehmlichkeit furchtbar ernst zu wirken, obwohl die Handlung so absurd ist, dass sie es verlangen würde von Monty Python verfilmt zu werden. Das einzige was mich amüsiert hat, war eine Traumszene, wo die Großmutter sagt: „Damit ich dich besser fressen kann:“ Ich habe mich selbst gefragt, „Wie kann Red Riding Hood über dieses Gespräch in ihrem eigenen Märchen träumen, wenn sie den Weg zum Haus der Großmutter noch nicht einmal begonnen hat?“

Dicht gefolgt von „Beastly“, einer modernen Nacherzählung von „Die Schöne und das Biest“, kommt das revisionistische Märchen „Red Riding Hood“ daher, ein schrecklich, verrücktes, absolut lächerliches Filmvorhaben, dass versucht den letzten Glauben an weibliche Angst und Opferrolle in ein Sinnbild für die Suche um die innere böse Seite der Frau zu verwandeln.