Ein wahrlich wirres Produkt seiner Zeit stellt dieser Film von Alan Vydra dar, der uns im Auftrag vom Beate-Uhse-Filmverleih einen erotischen Thriller präsentieren will. Von der packenden Spannung des Thriller-Genres ist jener 'ABFLUG' zwar weit entfernt, die Erotik erblüht dagegen in voller Montur, gestaltet sich sogar schlicht pornographisch. Nun stellt man sich dabei ja einen derartigen Genre-Mix recht reißerisch vor, womöglich mit funkiger 70's Musikuntermalung, blutigen Shootouts und anderen Bahnhofskino-Ingredienzen, verbunden mit einem ebenso exploitativen Porno-Chic - das Gegenteil ist hier der Fall.

Vydra erzählt seine Hamburger Milieustudie anhand einer allzu losen Rahmenhandlung, die gedämpft und unaufgeregt die Bestrebungen des vom Waisenkind zum Kleinganoven aufgestiegenen Mario Broda (Peter Nowotny) verfolgt, ein normales Leben jenseits der Unterwelt, mit der Liebsten an seiner Seite (in der er tatsächlich einen Mutterersatz hofft) aufzubauen, die aber bereits seinem gehemmt-perversen, doch knallharten Chef versprochen ist. Der hier in allen Hauptfunktionen tätige Autorenfilmer Vydra hüllt seine Kulissen in natürliches Licht und konventionell-starren Kameraeinstellungen, verschreibt sich keinem wertenden Stil und grenzt seine Darsteller in Understatement ein, während das Ambiente oberflächlichen Realismus ausdrückt, aber auch wiederum mit wahllos-exotischen und gleichfalls biederen Dekors eingedeckt wird.

Alles, um eine ziellose Trübseligkeit aufkommen zu lassen, die in ihrer melancholischen Konsequenz an die nüchternen Sozialdramen eines Fassbinders erinnert. Da wird die Skyline von Hamburg genauso musikfrei-karg abgeschwenkt, wie das Publikum im Nachtclub 'Pulverfass', welches minutenlang dem dokumentarisch-wirkenden Stand-Up-Programm & Soul-Gesang von Transvestiten lauscht. Lediglich das Musikstück 'Nostalgie' von Francis Goya lässt Mario des Öfteren in seine Seele fahren und imprägniert damit auch den Grundtenor des Films. Das Konstrukt des Streifens sucht zudem immer wieder wehmütige Ausflüchte in triviale Fickereien, die allzu lose bis überhaupt nicht mit dem Hauptplot verbunden sind:

Da hätten wir einige Episoden mit dem Sexfilm-Darsteller Sepp Gneissl, der in seiner Bude einige wildfremde Frauen zum Sex klar macht. In jenen Szenen sucht der sich ergänzende Körperkult zwar anhand von intensiver Sprachlosigkeit eine Art Zärtlichkeit oder sogar Liebe, endet aber stets in der Untertänigkeit der Frauen, die sich mehr oder weniger gerne den Saft von oben auf die Haut spritzen lassen, auf dass es sogar unheilvoll aus den Off-Screen-Wolken donnert. Selbiges gilt auch für den schweigsamen Kollegen Marios, genannt der Korse, welcher als dürrer, dauergeile, aber stumme Glatzkopf aus irgendeinem Grund Mädchen in einer verlassenen Fabrik gefangen hält und sich von ihnen blasen lässt; wiederum beim Anblick einer sich selbst fingernden Frau lediglich nackt über ihr stehen bleibt und ungestüm sein Sperma auf sie entlädt.

Doch Regisseur Vydra überlässt auch anderen Seiten des Geschlechts die unterwerfende Übermacht: so zeigt er nicht nur irgendein Ehepaar, bei dem die Frau mit Domina-Gestus nach Befriedigung verlangt, sondern auch eine Transsexuelle, die einen ahnungslosen Kerl zum Rektalverkehr verführt und schließlich ebenso über ihm abspritzt. Bei letztgenannten, für die damalige Zeit wohl noch recht bizarren Bildern, setzt Vydra ausnahmsweise einen Score ein, der an 'UHRWERK ORANGE' erinnert, wie auch beschwörende Zeitlupen. Recht befremdliche Abschnitte in einem Film, der allzu gerne von den Pfaden seiner Handlung abdriftet, um der Perspektivenlosigkeit seines vermeintlichen Protagonisten zu entsprechen.

Egal, ob der Film die Erwartungen eines 'erotischen Thrillers' erfüllt: der Überfluss an wahllosen, verlängerten Sex-Szenarien scheint auf keinen roten Pfaden hinauszulaufen, stellt lediglich unterschiedliche Auffassungen von zeitgenössischer Erotik dar, die jedoch dank der natürlich-umgesetzten Langeweile & Sinnlosigkeit dem Hauptthema der harten Tristesse entsprechen und in ihrer Konzentration von sexuellen Unterdrückungsmechanismen den Missbrauch bzw. Überfluss an Macht ausdrücken, welche die kriminellen Auswüchse der Haupthandlung reflektieren - trotz sonniger Aussichten zwischen Alster, Jungfernstieg und Landhäusern.

Bezeichnenderweise kann Mario seiner Sehnsucht nach Glück nur abseits von der Hellhörigkeit seines Bosses, in verdunkelten Kneipen-Ecken und Tiefparkgaragen, frönen. Er setzt dabei zum Tanz mit seiner Geliebten an und kann als Untermalung für diese zwangsumnachtete Romanze wieder nur die 'Nostalgie' auspacken. Es wundert schließlich kaum, dass seine Fluchtfantasien nicht in die Realität umgesetzt werden können, wird er doch letzten Endes von seiner heißen Liebe an die Polizei verraten, auch wenn sie dabei stets an der Leine des Bosses gehalten wird.

Ein im Grunde trauriger Schlusspunkt, der durch die freie Struktur des Films, mit seinem selbstzweckhaften Fokus aufs Pornographische, allerdings ein gutes Stück entkräftet wird, da wir jene Entwicklung dorthin nur bruchstückhaft erlebt haben. Als ernüchternde und doch explizit-sinnliche Bestandsaufnahme blind-sehnsüchtiger Körperlichkeit & Zuneigung im modernen Machtspiel der Erotik & Liebe steht der Film dennoch als auffallend-gegensätzliche Ausnahmeerscheinung im plakativen, deutschen Porno-Genre.

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