Drishyam -
Visuals Can Be Deceiving
[ Bilder können täuschen ]

„Drishyam“ ist als Film samt des unglaublichen Erfolges ganz und gar das „Kind“ seiner Skriptschreibzeit (2011) und Veröffentlichungszeit (2013). Die digitale Revolution und der sich exorbitant steigernde Gebrauch von modernen Mobiltelefonen rasten in kürzester Zeit über das wirtschaftlich aufstrebende Land mit starken Sozialklassenunterschieden hinweg und machten Indien zu einer Smartphone-Nation, der zweitgrößten auf diesem Planeten. Doch gerade die audiovisuellen Aufnahme-, Speicherungs- und Weiterleitungsmöglichkeiten des Gerätes, das mit der Welt verbinden soll, haben leider auch negative Auswirkungen auf die Gesellschaft und das Sozialverhalten bzw. -gefüge. Hier setzt der Kinostreifen an.

Smartphone & Indien - Artikel/Quellen hierzu:
https://yourstory.com/2020/07/india-mobile-phones-smartphone-market-25-years/amp
https://medium.com/history-uncut/india-smartphone-revolution-398f435efa4d
https://www.statista.com/topics/4600/smartphone-market-in-india/

Georgekutty ist ein Mittelständler in einem kleinen Ort irgendwo in den tropisch bewaldeten Ausläufern der Westghats im südindischen Bundesstaat Kerala, dem der lokale Kabel-TV-Dienst gehört, der mehr oder weniger von selbst zu laufen scheint, denn der filmbegeisterte Mann schaut in seinem Büro sehr fiel Fern, vor allem Thriller mit Krimiplot. Familie ist ihm sehr wichtig, da er selbst als Waise ohne aufwuchs. Mit seiner Ehefrau Rani und den beiden Töchtern Anju und Anu wohnt er in einer Dschungel-Finka mit Bananenstauden-Hain. Als die ältere Teenagertochter sich in einem Schulferiencamp aufhält, wird sie im Waschraum von einem Mitschüler heimlich mit dem Smartphone gefilmt. Beim Täter handelt es sich ausgerechnet um das verwöhnt-verhätschelte Gör der einflussreichen Polizei-Generalinspektorin. Der Schnösel droht, die Bilder in den Sozialen Medien zu verbreiten, wenn das Mädchen nicht zum Sex mit ihm einwilligt. Als Erpressung und Stalking des Bubis auch zu Hause nicht aufhören, kommt es zur forcierten Katastrophe, in deren Folge der gewiefte Georgekutty mit krimineller Energie, Raffinesse und Tricks alles daran setzt, seine Lieben vor jedwedem Unheil zu beschützen, denn Familie ist alles!

Wenn ein Filmplot derart das zeitgenössische Publikum ob der eigenen Gesellschaftserfahrungen anspricht, dann rollt der „Rubel“ (bzw. hier die Rupie), dass weiß der Filmgeschichtsstudierte aus Erfahrung. Keralas Volksmassen rannten in die Kinos, wie man es zuvor selten gesehen hatte, um sich den soszialrelevanten Familienthriller anzuschauen, der - wohlbedacht datumstechnisch positioniert wie alle großen Jahresendblockbuster - kurz vor Weihnachten startete und daraufhin zum erfolgreichsten Malayalam-sprachigen Film aller Zeiten wurde, nicht zuletzt auch deswegen, weil Mollywood-Superstar Mohanlal die Hauptrolle spielt. Ebenso gezeigt in den Vereinigten Arabischen Emiraten, Großbritannien und den USA wurde der Streifen nach einer Kinorekordlaufzeit von 125 Tagen zum modernen Klassiker, gepusht durch positivistisches Kritikerecho und später folgende nationalregionaler Filmpreisschwemme. Doch ist diese einhellige Euphorie sowohl beim Publikum wie auch bei den Rezensenten der Fachpresse berechtigt? Nicht so ganz!

Das vermeintlich spannungsgeladen inszenierte Katz und Mausspiel aus Wahrheit und Lügen ist nämlich nicht wirklich innovativ inszeniert, wie es allzu oft durch indische Presse kolportiert wurde. Ehrlicherweise ist das einer der wenigen Filme, bei denen sich der Reviewleser fragt, ob die Fachjournaille 2013 nicht bezahlt oder hypnotisiert wurde, welche ansonsten queerbeet recht vernünftig Filme einzuordnen weiß. Das Pacing des Films ist überaus gediegen, um nicht zu schreiben altmodisch und lahm. Die ganze Aura des Films, angefangen bei der Farbgebung (siehe Filmplakate) ist altbacken, die Innenbeleuchtung viel zu hell. Die Ansätze von Verschachtelung der Zeitebenen wirken ungelenk. Die Kamerarbeit schwankt zwischen guten und ordinären Sequenzen. Schlussendlich ist die fünfte Regiearbeit von Jeethu Joseph ohne eine einizige Musical-Song-Tanz-Nummer viel zu lang.

Es braucht fast eine ganze Stunde, bis entscheidender Vorfall die Dinge, sprich den Thrill, ins Rollen bringt. Davor sieht das Publikum ein reines Familiendrama, das Aufzeigen sehr enger Familienbande mit unterschwellig komödiantischen Anflügen, um quasi eine Legitimation für folgende Geschehnisse und Georgkuttys späteres Handeln zu installieren. Das Familienbild ist dabei ebenso altmodisch wie der Rest, brave Hausfrau, die zuhause auf ihren Ehemann mit Chauvianteilen im Charakterbild wartet, brave, hochverschlossene Kids, die ältere Tochter wirkt schon fast lethargisch für eine quirlige, fast erwachsene Teenagerin im Jahr 2013. Bider-konservatives Gepräge also, dass entsprechend geistig gleichgeartetes Publikum finden/binden soll.

Zum anderen lässt einen der zugegebnermaßen süffisante Grundplot nicht mehr los, wenn Georgekutty erst einmal loslegt und das Ganze sich mehr zum Thriller entwickelt. Großen Anteil daran hat natürlich Hauptdarsteller Mohanlal selbst, der mit diesem Film nach einer kleinen Flaute ob der Kassenträchtigkeit seiner Filme zurück zu alter Größe kehrte. Er ist ob seines gedrungenen, schnauzbärtigen Äußeren vielleicht der faszinierendste Volksbespaßungs-Megastar einer der vielen indischen Filmindustrien (hier: Malayalam Cinema / Mollywood). Zugute kommt ihm, dass er schauspielerisch abliefern kann, wenn er denn will, so auch in diesem Streifen. Meena gibt aufgrund ihrer eigenen Darstellererfahrung ebenso eine gute Vorstellung. Schwieriger wird es da beim entscheidenden Töchterchen: Ansiba Hassan als Anju kann nicht wirklich schauspielern, ist aber offensichtlich sehr „cute“ für die Castingentscheidung gewesen. Kalabhavan Shajohn als Inspektor geht (der ist eigentlich Comedian) und Asha Sarath gibt sehr passend das Villain-Antagonistenmutterbiest.

Trotz diverser Defizite ist dieses Leinwandwerk mit einem gewissen filmhistorischen Pflichtabarbeitungspotenzial definitv ansehbar, wenn man sich denn intensiv mit indischem Gegenwartskino allgemein und speziell mit dem Malayalam Cinema auseinandersetzen will, welches ja (laut einhelliger Expertenmeinung) in den 2010er Jahren zur filmkünstlerischen Innovationsschmiede Indiens wurde. Das lohnenswerte i-Tüpfelchen bei Sichtungsentscheidung und fürs Durchhalten könnte natürlich die geniale finale Auflösung sein, wo sich den nun das „Objekt“ befindet, um das sich alles dreht. Ein Mega-Gag, ganz großer Pluspunkt!

Trailer:
https://youtu.be/eMASubc1y_k
Audio Jukebox:
https://youtu.be/GFQJ3fmrRJQ
Filmplakat:
https://cdn1.ntv.com.tr/gorsel/7i0-UHkASEOf4d_F1_IxEw.jpg

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Einordnung: Malayalam Cinema (= Mollywood)
Genre-Ausrichtung: Familienkriminalthrillerdrama
Musical-Song-Tanz-Nummern: keine

Community-Meinung zu Drishyam