Tuesday, After Christmas

Durch die neutrale Darstellung der einzelnen Figuren und dem Verzicht auf jegliche Klischees, bleibt am Ende ein leicht unbefriedigtes Gefühl, welches man sich als Resultat eines Kinoabends nicht unbedingt wünscht. Trotzdem lohnt es sich auf jeden Fall, Marti, dupa craciun eine Chance zu geben und in die Welt von Paul und seinen Frauen einzutauchen.

Muntean erweist sich mit Tuesday, After Christmas als der momentan interessanteste Geschichtenerzähler des neuen rumänischen Kinos. Während jüngste Festivalerfolge wie Corneliu Porumboius Police, Adjective und Die Autobiographie des Nicolae Ceauçescu von Andrei Ujica sich an der Vergangenheit abarbeiten [...], richtet Muntean seine Aufmerksamkeit auf die neu entstandenen bürgerlichen Milieus, die noch außerhalb eines gesellschaftlichen Diskurses stehen. Mit Paul und Adriana ist die IKEA-Generation im rumänischen Kino angekommen. Doch Muntean liegt nichts ferner, als einen Lifestyle zu diffamieren. Selbst Paul, der das Klischee des Mannes in der Midlife-Crisis in jeder Hinsicht erfüllt, bleibt eine sympathische Figur.

Muntean erweist sich als der momentan interessanteste Geschichtenerzähler des neuen rumänischen Kinos. Während jüngste Festivalerfolge wie Corneliu Porumboius "Police, Adjective" und "Autobiographie von Nicolae Ceauşescu" von Andrei Ujica sich weiter an den Restbeständen der Vergangenheit abarbeiten, richtet Muntean seine Aufmerksamkeit auf die neu entstandenen bürgerlichen Milieus.

Munteans bessesener Blick auf die Figuren könnte leicht an die Grenzen des emotionalen Raubbaus stoßen würde er nicht auch gleichzeitig die Notlage aller Beteiligten verdeutlichen.

Jede mögliche Abzweigung in Richtung Melodram wird ignoriert - ebenso wie die Möglichkeiten in Richtung Humor und Gefühl - so lange bis Regisseur Muntean mit Tuesday, After Christmas sein gandenloses Konzept von Schlüsselloch-Realismus bis zur zweifelhaften Perfektion getrieben hat.

Im Gegensatz zu den meisten Hollywoodfilmen verzichtet Tuesday, After Christmas darauf, einen der beiden Ehepartner am Scheitern der Beziehung die Schuld zu zuschreiben. Der Zuschaer kann nicht so einfach für eine der Figuren Partei ergreifen und der Film versucht auch nicht, die Sympathien des Zuschauers zu lenken.

Präzise beobachtete Studie einer Trennung, die minutiös die emotionalen Zustände ihrer Figuren einfängt und ihre Beziehungen untereinander sichtbar macht. Ein berührend-ehrlicher Film ohne melodramatische Effekte und Ausbrüche.