Séraphine

Provost ist ein bemerkenswerter Film gelungen, der den Blick der Malerin in sich aufnimmt, sich zu ihrem Auge macht und zugleich mit einer großen Diskretion auf ihr Leben sieht. Die großartige Yolande Moreau verkörpert sie mit wachen Augen und schwerfälligem Gang als eine von harter Arbeit gezeichnete, dennoch kraftvolle und sensuelle Frau mittleren Alters, die Böden schrubbt, Pflanzen sammelt, inbrünstig singt und selbstvergessen nackt in einem Fluss badet. Es dauert einige Zeit, bevor der Film ihre eigentliche Passion enthüllt. Der Regisseur erfasst dabei den geschärften Blick der Malerin auf alles, was sie umgibt: sei es das Gewebe eines Blattes oder der Verlauf einer Maserung im Holz. Jede Kameraeinstellung ist für sich ein sorgfältig komponiertes Stillleben.

In betont langen Einstellungen findet die Kamera ihren eigenen Rhythmus, den die zurückgenommene Filmmusik hervorragend ergänzt. Dadurch kommen die farbenfrohen Bilder Séraphines besonders zur Geltung. Zur unaufdringlichen Inszenierung passt insbesondere auch, dass Uhdes Homosexualität lediglich angedeutet wird. Die Filmbiografie bietet einen aufschlussreichen Einblick in das künstlerischen Schaffen einer fast in Vergessenheit geratenen Malerin. Der Film lebt insbesondere von der Schauspielkunst Yolande Moreaus, die Séraphine als der Wirklichkeit entrückte, zwischen Genie und Wahnsinn changierende Frau darstellt. In diesem Beinahe-Zweipersonenstück bildet Ulrich Tukur einen ebenbürtigen schauspielerischen Kontrapunkt.

Séraphine ist keine Vom-Tellerwäscher-zum-Millionär-Geschichte. Der Regisseur, Martin Provost, der sie mit Marc Abdelnour schrieb, konzentriert sich aufmerksam auf Séraphines Wahnvorstellungen, auf ihren manischen Gemütszustand, der sie übernimmt wegen der Aussicht auf Ruhm und Glück, darüber, wie sie sich tief eingräbt, sodass Uhde sie nicht erreichen kann. Ich habe viele Filme gesehen, in der Hoffnung, die Natur großer Künstler zu verstehen; einer, der dem nahekommt, ist Vincent von Paul Cox. Dieser Film hier ist ein anderer. Er „erklärt“ nichts, aber fühlt alles.