South

"South" [...] ist ein schamloser Raubzug durch die Geschichte des Film Noir mit sämtlichen Stilkapriolen von harten Schnitten, scharfen Schwarzweißkontrasten und undurchsichtigen Rückblenden bis zur abgebrühten Erzählstimme. [...] Etwas schlüssiger hätte die Geschichte [...] schon sein dürfen, visuell aber liefert sie den Stoff für ein kleines cineastisches Schmuckstück.

Einen Film im Stile von "Memento" (2000) und "Lost Highway" (1996) verspricht die amerikanisch-österreichische Produktion zu sein - große Worte für den Film Noir, der das Langfilmdebüt des Regie- und Autorenduos Gerhard Fillei und Joachim Krenn darstellt. Die Gedächtnislücke der Hauptfigur mag das verbindende Element zu Christopher Nolans Thriller sein, die geheimnisvolle Botschaft das zu David Lynchs gruseligem Psychotrip. Nur lässt sich das Rätsel, das die österreichischen Autoren in "South" aufgeben, schneller lösen, als man den Inhalt der beiden Film-Vorbilder zusammenfassen kann.

„South“ ist ein Independent Film im ureigensten Sinn des Wortes: Die Regisseure, die in Personalunion auch alle möglichen Aufgaben übernahmen, haben ihren Film ohne Fördergelder eigenfinanziert, wobei ihnen das Geld ausging und sie überdies die Rechte am Stoff verloren. So lag zwischen den Dreharbeiten zu einzelnen Szenen offenbar eine knappe Dekade. Da ist es nicht verwunderlich, dass die Handlung mitunter zerfranst; es verwundert vielmehr, dass es Fillei und Krenn gelingt, mit den fast ausschließlich schwarz-weißen, mit einer Super16-Handkamera gedrehten Bildern, relativ wenig Dialogen und gelegentlichen inneren Monologen aus dem Off eine so verträumte, introvertierte Stimmung zu kreieren, die das Ganze – irgendwie – zusammenhält. Entscheidenden Anteil daran hat das Lokalkolorit, das sich der Tatsache verdankt, dass weitgehend in einem schmuddelig-herbstlichen New York gedreht wurde. Man ahnt, dass hier zwei Europäer den Traum vom amerikanischen Kino geträumt haben und sich durch nichts, aber auch gar nichts, davon abbringen ließen, ihn auch zu verwirklichen.

South ist letztlich kein Film, der aus sich selbst heraus, aus seinen Figuren oder seiner Geschichte lebt, sondern sich zu einem Gutteil aus dem Genre und dem Anspruch an das Genre speist – und eben daran scheitert. Gut ist South dann, wenn die vorgebebenen Wege von Krimi und Noir verlassen werden und die klassische Antiheldenballade ein wenig außenvor bleibt.

Diese österreichische Produktion [...] gefällt [...] durch einen ganz besonderen Stilwillen, eine elliptische Erzählweise, schnelle Schnittfolgen, starke Kameraarbeit und einen stimmigen Soundtrack. Eine echte Entdeckung!