Sönke Wortmann

Sönke Wortmann ist einer jener Regisseure, die ähnlich wie Wolfgang Petersen oder auch George Lucas irgendwann auf wundersame Weise ihr Talent verloren zu haben scheinen - wie einen Handschuh, den man versehentlich im Bus liegen lässt.
Hatte Wortmann mit seinen Erstlingswerken ALLEIN UNTER FRAUEN und KLEINE HAIE noch jede Menge Charme und inspirierten Witz bewiesen, ging es spätestens ab DAS SUPERWEIB inszenatorisch steil bergab. Den Markstein bildete wohl DER BEWEGTE MANN, der noch durch gutes komödiantisches Timing glänzte, anders als die recht unverklemmte Comicvorlage aber allzu offensichtlich auch die schlichtesten Zuschauer ins Kino locken sollte. Was auch gelang.
Alles was Wortmann nach diesem 6-Millionen-Zuschauer-Hit inszenierte, ist mit "uninteressant" noch freundlich umschrieben. ST. PAULI NACHT blieb trotz guten Drehbuchs blass, und Dünnsinn wie DER CAMPUS oder DAS WUNDER VON BERN sind so plump zusammengehauen, dass man kaum glauben kann, was wenige Jahre zuvor noch möglich war.
Am ärgerlichsten ist eine schwache Regiearbeit immer dann, wenn die Geschichte weit mehr hergegeben hätte - wie z.B. der an sich reizvolle Stoff DIE PÄPSTIN. Hier gelingt es Wortmann in keinem Moment, Durchsichtigkeit oder Schwarzweißmalerei zu vermeiden. Scheinbar desinteressiert an der Materie formt er den griffigen Mythos zum platten Rührstück und ertränkt alle erzählerische Lebendigkeit in einem Meer von Klischees.
Was genau es war, das zwischen seinem beachtlichen Früh- und seinem hinfälligen Spätwerk passierte, weiß vielleicht nicht einmal Wortmann selbst. Doch es bewirkte offenbar, dass seine Liebe für das Kino eines Tages auf der Strecke blieb.