Das System - Alles verstehen heisst alles verzeihen

Der mit Verlaub etwas aufgeplusterte Titel erweist sich als eher irreführend, das politische Thema begrenzt sich weitestgehend auf eine schmückende Funktion, auf Kulisse; eine tiefgreifende inhaltliche Auseinandersetzung mit alten Stasi-Seilschaften in der Industrie oder Kungeleien im Energiegeschäft findet kaum statt.

Viele Begegnungen sind inszeniert, haben keine andere Bewandnis als gut auszusehen oder dramatisch zu wirken. [...] Das kann man dem Drehbuch vorwerfen. Aufstieg und Fall der Beteiligten sind relativ vorhersehbar, dennoch bekommt das Thema Stasi eine andere Dimension. Denn sie ist kein Schreck der Vergangenheit, sondern ein Gespenst, das sich in die Gegenwart gehievt hat.

Viele recherchierte, absolut belegbare Tatsachen liegen zugrunde [...] nur wurden sie fiktional und spielfilmmäßig (formal einfach) gestaltet, um das Referierte unangreifbar zu machen. Und das ist nicht nur das Ziel, sondern auch das Verdienst.

Im Laufe von Marc Bauders Politkrimi Das System - Alles verstehen heisst alles verzeihen wird deutlich, wie aktuell und relevant die jüngere deutsch-deutsche Geschichte ist – für die Nachwendegeneration und das gesamte politische Klima.

Mit „Das System – Alles verstehen heißt alles verzeihen“ liefert Marc Bauder sein Spielfilmdebüt. Dass er seit mehr als zehn Jahren als Dokumentarfilmregisseur arbeitet, kommt seinem Film zugute. Denn Kamerafrau Daniela Knapp verbindet opulente Bilder der Ostseeküste mit einem eher dokumentarischen Blick etwa auf den Kontrast zwischen den Plattenbauten und Böhms Villa und Mercedes oder auch auf das Hotel Neptun, wo zu DDR-Zeiten Willy Brandt, Uwe Barschel und Fidel Castro bei Schalck-Golodkowski zu Gast waren. Zur Authentizität seiner Geschichte trägt nicht nur der „Kurzauftritt“ von Ex-Bundeskanzler Gerhard Schröder via Dokumentarbilder bei – dass in der Spielfilmhandlung der Bau einer Erdgas-Pipeline eine zentrale Rolle spielt, ist kein Zufall.

Jacob Matschenz verkörpert Mike mit einer gewissen orientierungslosen Naivität, die aber in Zielstrebigkeit umschlägt, sobald er eine Perspektive, eine Zielvorstellung erhält. Bernhard Schütz gestaltet seine Figur mit vielen Zwischentönen – ob die Zuneigung zu Mike lediglich vorgespielt ist oder einem Bedürfnis nach Nähe zu dem „Ersatzsohn“ entspringt, bleibt in der Schwebe. Über die Handlung um den Fortbestand alter DDR-Seilschaften hinaus stellt Marc Bauders Film allgemein gültige Fragen, etwa nach der Aufarbeitung der eigenen Vergangenheit oder nach dem Verdrängen von Schuld.