Sakuran - Wilde Kirschblüte

Als Achtjährige wird das eigenwillige Bauernmädchen Kiyoha in ein Freudenhaus im Vergnügungsviertel im Edo des 18.Jahrhunderts verkauft. Von Anfang an beweist die Kleine ihren starken Charakter, indem sie sich ihrer aussichtlosen Lage zu widersetzen versucht. Ein Fluchtversuch scheitert und angespornt durch die Arroganz der Ranghöchsten Kurtisane, der Oiran, beschließt sie selbst in diesen Rang aufzusteigen. Wenn der einzige, tote Kirschbaum im Viertel wieder Blüten trägt, verspricht sie, ihre Freiheit erkämpft zu haben. Der Weg dahin ist lang, denn Kiyoha (Anna Tsuchiya) sieht sich nicht nur der Härte der Wirtsleute, sondern vor allem auch der Eifersucht und Missgunst der anderen Frauen im Tamagikuya, so der Name des Bordells, ausgesetzt. Als wäre das nicht schon genug, verliebt sie sich in den Künstler Sojiro (Hiroki Narimya) und sieht sich voller Qualen in einem Loyalitätskonflikt zwischen Sojiro und ihrer "beruflichen Verpflichtungen". Doch in einer Mischung aus Verzweiflung und Ehrgeiz steigt sie schließlich selbst zur Orian auf. Die Männer liegen ihr zu Füssen und sie empfängt nur noch die Kunden, die ihr gefallen. Eines Tages hält der Samurai Kuranosuke (Kippei Shiina) um ihre Hand an und bietet an, sie freizukaufen...

"Sakuran – Wilde Kirschblüte" ist nicht nur ein Film für Japanfans. Trotz der typisch östlichen Inszenierung, trifft der Film auch den Nerv des westlichen Publikums. "Sakuran – Wilde Kirschblüte" ist ein fantastischer Film mit opulenten Bildern.

Auch wenn Ninagawa in ihrem Film nicht so respektlos vorgeht wie ihre amerikanische Regiekollegin Sofia Coppola in "Marie Antoinette" (2006), ist ihr mit "Sakuran" ein wunderschön anzusehendes, widerborstiges Popmärchen gelungen.

Es ist nicht einfach, eine visuelle Pop-Orgie mit einer Geschichte zu verknüpfen, die trägt und den historischen Hintergrund zudem nicht nur als solchen, als Folie benutzt, sondern auch den Brückenschlag zum Heute in irgendeiner Form wirksam werden lässt. Sophia Coppola ist dies in "Marie Antoinette" gelungen - Mika Ninagawa gelingt es in ihrem Langfilmdebüt bedingt.

Es ist vor allem die Ambivalenz, aus der das Interesse für Kiyoha erwächst und aus der Sakuran seine Spannung bezieht. Im Unterschied zu Rob Marshalls Die Geisha (Memoirs of a Geisha, 2005) legt Ninagawas Film neben allen audiovisuellen Reizen deutlich mehr Wert auf eine in sich schlüssige und stimmige Schilderung eines scheinbar autarken, für uns heute nur schwer nachvollziehbaren Systems von Gehorsam und Selbstaufgabe.